《四喜》這部劇在最近的火爆程度相信不用多說吧。

它憑借獨(dú)特的劇情和鮮明的人物，不僅迅速吸引了大量觀眾，而且也成為網(wǎng)絡(luò)上熱議的焦點(diǎn)。

劇中情節(jié)跌宕起伏，讓觀眾在追劇中體驗(yàn)到了角色的情感變化。

不僅如此，劇中的場景布置和服裝道具也受到了很多好評。

就是這樣一部看似完美的劇集，卻也存在著一些不容忽視的問題。

近日，官媒發(fā)布一篇文章直接點(diǎn)出了《四喜》的一大短板。

就在這個(gè)月初，電視劇《四喜》毫無預(yù)兆地空降央視八套黃金檔。

但就是這樣一部劇，卻創(chuàng)下了堪稱“空降劇天花板”的收視戰(zhàn)績。

該劇開播后，不僅創(chuàng)下酷云實(shí)時(shí)收視的驚人紀(jì)錄，而且在這周還拿下央視收視周冠。

而除了數(shù)據(jù)之外，這部劇還有一個(gè)更令人關(guān)注的點(diǎn)。

這部原本瞄準(zhǔn)中老年受眾的家庭劇。

但是沒想到竟實(shí)現(xiàn)了跨代傳播，年輕觀眾將近占了一半。

不過，能斬獲如此亮眼的成績，背后也離不開其堪稱“王炸”的配置。

《四喜》不僅由沈嚴(yán)、沈陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，藍(lán)小汐操刀編劇。

而且匯聚了童瑤、蔣欣兩位“收視女王”領(lǐng)銜主演。

更有國家一級演員許娣、岳紅等實(shí)力派壓陣，青年演員黃明昊、徐志勝等加盟。

這部劇的演員陣容覆蓋了實(shí)力派、老戲骨與流量新生代，直接滿足了不同觀眾的審美期待。

不過一部劇能不能火爆還是要看故事線。

劇集改編自女頻小說《有喜》，講述了女主角沈明珠（童瑤飾）剛領(lǐng)證懷孕就遭遇丈夫見義勇為去世。

隨后與親生父母一家團(tuán)聚，又趕上公公猝死暴露婆家資不抵債的困境。

最終挺身而出理清債務(wù)、凝聚家人，重新生活的故事。

其實(shí)這部劇的劇情設(shè)定本身充滿了強(qiáng)沖突元素。

孕期喪夫、身世之謎、婆媳對立、經(jīng)濟(jì)危機(jī)等多重困境交織，再加上“三媽爭女”等極具話題性的名場面。

讓劇集自開播起就牢牢占據(jù)熱搜榜。

不過，《四喜》能在零宣發(fā)的情況下實(shí)現(xiàn)收視逆襲。

除了劇情的走向和平臺(tái)的黃金檔加持之外，演員的表現(xiàn)也起到了關(guān)鍵作用。

在《四喜》的演員陣容中，有幾位演員的表現(xiàn)堪稱全劇“演技天花板”。

蔣欣在劇中飾演的沈明珠的親姐姐許知夏。

這個(gè)角色承擔(dān)著養(yǎng)家責(zé)任，性格精明干練但卻也內(nèi)心柔軟。

蔣欣將角色情感的矛盾性演繹得淋漓盡致。

在求妹妹幫忙找母親的時(shí)候，翻紅的眼眶，加上手足無措的手。

蔣欣把想要尋找母親的急切和面對妹妹的愧疚演繹得淋漓盡致。

她沒有將許知夏塑造成扁平的“潑辣女性”，而是通過眼神、肢體語言的細(xì)微變化，傳遞出角色的內(nèi)心掙扎。

讓這個(gè)“中國式長女”的形象立體而鮮活，成為全劇最圈粉的角色。

而除了蔣欣之外，還有一個(gè)人可以來說是全劇最大的亮點(diǎn)之一。

作為撫養(yǎng)沈明珠長大的養(yǎng)母，岳秀娥善良、樸實(shí)。

在女兒遭遇變故時(shí)，看著女兒傷心的摸樣她沒有號啕大哭，只是默默陪伴在女兒身邊。

林曉杰沒有使用夸張的表演技巧，而是通過生活化的臺(tái)詞、自然的肢體語言，將養(yǎng)母的形象刻畫得深入人心。

與蔣欣、林曉杰的高光表現(xiàn)形成鮮明對比的是。

領(lǐng)銜主演童瑤和國家一級演員許娣的表現(xiàn)，卻遭到了官媒的犀利銳評。

童瑤飾演的女主角沈明珠，是全劇的“風(fēng)暴中心”。

她經(jīng)歷了丈夫離世、身世揭曉、債務(wù)危機(jī)等多重打擊。

人物情感本來應(yīng)該十分飽滿，但她的表演卻被網(wǎng)友吐槽“刻板”“缺乏靈魂”。

《新黃河》在文中指出：《三十而已》走紅后，童瑤的角色仿佛就陷入了某種套路，此次飾演的沈明珠也被指缺乏層次感，喪偶后的哭戲只有眼眶泛紅，沒有過渡。

而除了童瑤之外還有一位演員的表現(xiàn)也不盡如人意。

作為公認(rèn)的老戲骨，許娣曾以鮮活的表演深入人心。

但在《四喜》中，她飾演的親生母親喻靜香卻被網(wǎng)友批“用力過猛”“套路化表演”。

要知道，喻靜香這個(gè)角色本應(yīng)十分復(fù)雜，既有弄丟女兒的愧疚，還有面對養(yǎng)父母的尷尬。

但許娣卻將角色演繹成了“咋咋呼呼的大媽”，還被網(wǎng)友調(diào)侃“音量越大，演技越好”。

這次《新黃河》在文章中也說到：老戲骨許娣則被局限在“瘋瘋癲癲的親媽”框架里，岳紅的婆婆角色也仿佛難以施展。

不過，除了演員的表現(xiàn)之外，這一次官媒銳評中還點(diǎn)出了《四喜》的另一大短板。

近日，《新黃河》在發(fā)布的一篇文章中明確指出《四喜》存在的最大短板。

文章中指出這部劇劇情“過度堆砌沖突、邏輯欠妥、脫離現(xiàn)實(shí)”。

這種“為狗血而狗血”的創(chuàng)作模式，讓劇集失去了家庭劇應(yīng)有的溫度與深度。

正如官媒所言，家庭劇的核心是“人”與“情”，而不是“沖突大禮包”的堆砌。

《四喜》的劇情設(shè)定堪稱緊湊的不能再緊了。

剛懷孕就遭遇丈夫溺亡，接著親生父母就找上門，緊接著公公猝死婆家資不抵債的現(xiàn)實(shí)，遺產(chǎn)大戰(zhàn)等劇情。

平均一集半一個(gè)雷，節(jié)奏快到失去緩沖空間。

這些沖突單獨(dú)看或許有戲劇張力，但集中堆砌在一起，就顯得刻意讓觀眾難以入戲。

而這種劇情拉胯的問題，也并非《四喜》獨(dú)有。

這次《新黃河》也說過《六姊妹》等家庭劇也存在類似短板。

《六姊妹》同樣以家庭矛盾為核心，但劇情同樣陷入了“爭產(chǎn)、內(nèi)斗、惡親戚”的俗套，放大家庭成員間的沖突。

但是卻缺乏對人性溫暖的挖掘，導(dǎo)致劇集口碑平平。

而與之形成鮮明對比的是《小巷人家》《人世間》《父母愛情》等優(yōu)質(zhì)家庭劇。

這些作品之所以能收獲口碑與收視雙豐收，關(guān)鍵在于它們回歸了生活本真。

用“鄰居家?！笔降募?xì)膩敘事打動(dòng)觀眾。

而這次官媒也同樣指出了國產(chǎn)家庭劇的破局方法。

家庭劇要想走得長遠(yuǎn)，必須擺脫“沖突堆砌”的創(chuàng)作套路。

應(yīng)該回歸生活本質(zhì)，注重角色成長和細(xì)節(jié)還原，用有溫度、有深度的故事打動(dòng)觀眾。

正如官媒所言，內(nèi)容為王才是真理，只有尊重觀眾智商、敬畏創(chuàng)作規(guī)律，才能打造出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好作品。

《四喜》的火爆與爭議，是當(dāng)下家庭劇創(chuàng)作困境的一個(gè)縮影。

它既證明了家庭題材依然擁有廣闊的市場空間，也暴露了部分創(chuàng)作者急于求成、忽視內(nèi)容質(zhì)量的問題。

不過雖然《四喜》這部劇雖然存在一定的短板，但是不得不說它也是一部好作品。

而這次官媒的銳評相信也會(huì)讓家庭題材的作品不斷反思和改進(jìn)，為觀眾帶來更多高質(zhì)量、有意義的作品。