世家元?dú)?/strong>· 齊白石重要作品專題

本季秋拍《世家元?dú)狻袊F(xiàn)代重要書畫專場》匯集多件齊白石不同時(shí)期的精品，誠邀廣大藏友一同品鑒。齊白石是中國近代以來中國繪畫藝術(shù)的一面旗幟。他的藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)成就，在中國美術(shù)史上留下了絢麗的篇章。白石老人的書畫作品深受廣大藏家喜愛，也是當(dāng)今文物藝術(shù)品市場中的主力。

齊白石（1864-1957）

近現(xiàn)代畫家中,齊白石可能是最善于貼近普通民眾生活并在生活中提煉入畫素材的畫家，他畫蝦、畫蟹、畫草蟲，畫瓜、畫花、畫白菜，無不是土地氣息最濃的事物。但也正是這樣的“俗”物中，大道至樸，給了畫無法比擬的天然的雅。

齊白石（1863-1957） 為易恕孜作 大吉圖

白石的畫，從來不是“為藝術(shù)而藝術(shù)”。他把湘潭田間的雞雛、灶頭的煙火，都淬煉成了筆墨里的詩意——這幅《為易恕孜作 大吉圖》，沒有宏大敘事，只有鄉(xiāng)野日常的溫度：雄雞的躬身，是父輩的守護(hù)；雛雞的嬉鬧，是生活的生機(jī)。當(dāng)墨色在宣紙上暈開時(shí)，人間的煙火氣與藝術(shù)的高古意，早已融成了一體。

當(dāng)我們凝視這幅畫，看見的不僅是一只雄雞與幾只雛雞，更是一位老人以筆墨為紐帶，將鄉(xiāng)心、親情與藝術(shù)織進(jìn)了時(shí)光。它是禮物，也是心跡——就像白石筆下的每一只雞，都不是紙上的靜物，而是帶著體溫的、活著的鄉(xiāng)愁。

中鴻信2025秋拍

世 家 元 氣

0559

齊白石（1863-1957） 為易恕孜作 大吉圖

立軸 設(shè)色紙本

126.5×63 cm. 約7.2平尺

【款識(shí)】恕孜同里先生清正，齊璜白石。

【鈐印】借山翁（朱文）、星塘白屋不出公卿（朱文）

【待出版】《當(dāng)甲骨文遇到馬克思主義》，遼寧人民出版社。

【說明】此件為齊白石為其同鄉(xiāng)女婿易怒孜所繪。

【上款人簡介】易恕孜為易廣遠(yuǎn)之孫，齊白石三女齊良憐之夫，齊白石常作畫制印相贈(zèng)，如1945年曾為其創(chuàng)作《富貴壽考》。

當(dāng)齊白石以老年?duì)t火純青的筆力揮就這幅《為易恕孜作 大吉圖》時(shí)，宣紙上躍動(dòng)的不僅是筆墨，更是一位老者對晚輩的溫情牽念。這幅為齊白石84至88歲之間贈(zèng)予同鄉(xiāng)女婿易恕孜的作品，以雄雞護(hù)雛的尋常鄉(xiāng)景，織就了藝術(shù)與情感的雙重錦緞——既藏著白石老人“妙在似與不似之間”的寫意精髓，亦裹著翁婿相惜的人間暖意。

齊白石（1863-1957） 為易恕孜作 大吉圖

1

筆墨：從民間煙火到文人風(fēng)骨

畫面中的雄雞，是白石晚年大寫意的典型范式：雞冠以朱砂潑染，艷如燃火，卻以焦墨勾邊收住火氣，恰似民間年畫的熱烈撞上文人筆墨的克制；頸部羽毛以赭石混淡墨層疊皴擦，一筆中見濃淡干濕，蓬松的質(zhì)感如能觸手可及；尾羽則以長鋒枯筆橫掃，飛白間帶著“屋漏痕”的書法意趣，既見雄雞的軒昂，又藏著老筆的蒼勁。

齊白石（1863-1957） 為易恕孜作 大吉圖

而雛雞的處理更顯巧思：三只幼雛以“大筆圓點(diǎn)法”塑型，焦墨點(diǎn)首、淡墨鋪身，幾筆便勾出憨態(tài)——有的探頸啄食，有的縮身依偎，動(dòng)態(tài)精準(zhǔn)得如同田間寫生，卻又脫盡具象的拘囿。這種“以書入畫”的筆墨，讓家禽跳出了“媚俗”的匠氣，也避開了“欺世”的空洞，恰是白石“在生活里找筆墨”的智慧。

2

構(gòu)圖：方寸間的生命交響

整幅畫以“上重下輕”的布局營造張力：雄雞占據(jù)畫面三分之二的空間，躬身垂首的姿態(tài)，將視線引向下方的食盆與雛雞，形成“護(hù)持”的暗線；食盆以濃墨圈邊、淡墨鋪底，既作場景支點(diǎn)，又以留白襯出雞雛的靈動(dòng)。右側(cè)題款“慈孜同里先生清正，齊璜白石”以行書縱貫，筆墨與雞羽的筆勢呼應(yīng)，讓文字成了畫面的延伸——這種“書畫互文”的布局，正是文人畫的魂魄。

齊白石（1863-1957） 為易恕孜作 大吉圖

更妙的是細(xì)節(jié)的“疏密節(jié)奏”：雄雞的濃墨重彩與雛雞的淡墨簡筆形成對比，食盆的實(shí)與背景的虛相互制衡，連雞爪的“金石味”線條，都與雞雛的柔潤形成剛?cè)嵯酀?jì)的韻律。白石曾說“作畫在似與不似之間”，這幅畫里，“似”的是雞的形態(tài)，“不似”的是筆墨里的生命感——哪怕是靜止的宣紙，都能聽見雛雞啄食的細(xì)碎聲響。

3

意涵：鄉(xiāng)心與吉兆的雙重密碼

這幅畫的溫情，藏在“護(hù)雛”二字里。易恕孜是白石同鄉(xiāng)的女婿，亦是研究其藝術(shù)的知己，老人以“慈”為題，既點(diǎn)出雄雞護(hù)雛的畫面意，也暗喻對晚輩的期許。而雞的意象本身，更是傳統(tǒng)的吉兆：“雞”通“吉”，雄雞的“五德”（文、武、勇、仁、信）是文人的品格寄托，雛雞的成群則是興旺的祝?！?940年代的動(dòng)蕩中，這份“清正”的期許，既是對晚輩的叮嚀，也是老人對世道的溫柔寄望。

齊白石（1863-1957） 為易恕孜作 大吉圖

齊白石先生乃近現(xiàn)代畫壇之泰斗，其藝術(shù)生涯綿延近一世紀(jì)，尤以花鳥蟲魚之作最為人稱道。而荷花一題，更是白石老人筆下的常客，自青年至耄耋，風(fēng)格屢變，意趣日新。此幅《荷花鴛鴦》圖，作于老人九十三歲高齡，堪稱其藝術(shù)探索的晚霞之作。觀之，不禁令人遙想其故里湖南湘潭的荷塘盛景——那里蓮葉田田，紅荷灼灼，亦是老人童年天真時(shí)光的寄托。

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

白石老人曾言：“余少時(shí)牧牛，常戲于荷塘間”，故而寫荷非僅摹形，更是抒懷，是鄉(xiāng)愁的袒露與生命的回響。此作以紅荷、翠葉、鴛鴦為主體，色彩斑斕，構(gòu)圖新奇，較之習(xí)見的“紅墨相映”范式，更見突破之思。今細(xì)細(xì)品鑒，仿若與老人對話于筆墨之間，感受其晚歲從容豁達(dá)的心境。

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0556

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

立軸 設(shè)色紙本

1957年作

79×34 cm. 約2.4平尺

【款識(shí)】九十三歲白石老人。

【鈐印】木人（朱文）、大匠之門（白文）

畫面構(gòu)圖飽滿而富節(jié)奏感，紅荷居上，如火焰騰空，灼灼生輝；鴛鴦戲于下方水面，悠然自得，上下呼應(yīng)，疏密有致。白石老人晚年構(gòu)圖常破陳規(guī)，此作亦不例外。荷莖挺拔，交錯(cuò)而生，既顯荷塘之茂盛，又暗含生命之力道。翠葉以闊筆潑墨揮灑，姿態(tài)萬千，或仰或俯，或舒或卷，墨色淋漓中見蓬勃生機(jī)。

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

而鴛鴦二禽，羽毛以黃、紅、黑三色交織繪就，靈動(dòng)活潑，似竊竊私語，為靜謐荷塘平添生趣。背景則以淡墨輕染，若有若無，襯得整個(gè)畫面清幽寧靜，仿若隔世之仙境。此種構(gòu)圖，既承傳統(tǒng)花鳥畫的平衡之美，又融西畫之透視感，彰顯老人“衰年變法”后的創(chuàng)新精神。細(xì)觀之，紅荷與墨葉的布局，非徒以色彩奪目，更以空間留白營造詩意，令觀者眼隨畫走，心隨景動(dòng)，足見白石老人對自然生靈的深刻洞察。

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

筆觸與用色，為此作精華所在。白石老人晚年筆力蒼勁老辣，放收自若，紅荷以濃烈朱砂點(diǎn)染，如血如霞，灼灼其華；墨葉則大筆潑灑，筆墨酣暢，盡顯金石之力。較之早年工細(xì)之作，此圖更重寫意，紅荷花瓣寥寥數(shù)筆，形神兼?zhèn)?；翠葉墨色氤氳，濃淡相宜，仿佛風(fēng)雨初霽，露珠未干。而用色之巧，尤在對比和諧：紅與黑相映成趣，黃與黑交錯(cuò)生輝，既大膽濃烈，又質(zhì)樸天真。鴛鴦?dòng)鹕邤?，卻無絲毫俗艷，反添雅趣。

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

此乃老人深諳“雅俗共賞”之道，以民間色彩入畫，卻化俗為雅，獨(dú)樹一幟。更兼畫中題款，以濃墨書“九十三歲白石老人”筆致遒勁老辣，呼應(yīng)畫中粗壯的線條，相得益彰。此時(shí)白石老人書畫俱老，筆墨間滿是歲月沉淀后的從容，非刻意求工，而自然天成，令人想見其伏案揮毫?xí)r，心手雙暢之態(tài)。

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

情感內(nèi)涵，為此作靈魂所系。白石老人一生眷戀故鄉(xiāng)，此畫中的荷塘，非僅自然之景，更是其精神家園的縮影。紅荷之熾熱，或喻童年之純真；鴛鴦之成雙，或寄暮年之情思。

齊白石（1863-1957） 荷花鴛鴦

整幅畫質(zhì)樸單純，又天真爛漫，突破傳統(tǒng)花鳥畫的窠臼，既無文人畫的孤高，亦無匠人之板滯，而是以赤子之心，抒寫生命之歌。老人晚年歷經(jīng)世變，心境漸趨平和，此作中無絲毫遲暮之氣，反見生機(jī)勃發(fā)，仿佛將人生積淀化入筆墨，令荷塘成為永恒的詩篇。觀者若細(xì)品，可感其對自然的敬畏、對生活的熱愛，乃至對宇宙生命的哲思。此即齊白石藝術(shù)之高明處：以簡馭繁，以拙勝巧，于平凡物象中見深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。

齊白石（1863-1957） 喜來加壽

中國畫里，壽桃是非常普遍的創(chuàng)作題材，然以白石老人所繪之桃最為難得。此件《喜來加壽》圖，作于齊白石92歲時(shí)（1952年），正是他所畫壽桃作品中的精品之作，并且畫面上有一喜鵲翹首仰觀，更是難能可貴。

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0558

齊白石（1863-1957） 喜來加壽

立軸 設(shè)色紙本

1956年作

113×39 cm. 約4.0平尺

【釋文】喜來加壽。

【款識(shí)】九十二歲老人齊白石。

【鈐印】白石（朱文）、齊白石（白文）

【鑒藏印】融盦鑒賞（朱文）、索墨廬（朱文）

【題簽】宋振庭題：齊白石喜來加壽。索墨廬珍藏。

1.宋振庭舊藏。

2.北京保利2014年秋拍夜場1021號(hào)，成交價(jià)402.5萬元

此幅上有“索墨廬”收藏印，“索墨廬”乃宋振庭齋號(hào)，為錢瘦鐵為其所刻。宋振庭（1921-1985），曾用名宋詩達(dá)，筆名史星生、星公、海公、藍(lán)遠(yuǎn)天、程思酉，吉林延吉人。曾任吉林省委宣傳部長，中共黨校教授。與畫家相交甚密。

齊白石（1863-1957） 喜來加壽

在解放初的中共吉林省領(lǐng)導(dǎo)層中，宋振庭以博學(xué)多識(shí)以及熱愛藝術(shù)受到矚目，在他擔(dān)任吉林省宣傳部長期間，任用張伯駒為吉林省博物館館長，歷史性地購進(jìn)大批書畫珍品，開始了吉林省博物館的館藏時(shí)代。他與傅抱石、關(guān)山月、許麟廬、婁師白等眾多畫家相交甚密，亦藏有畫家細(xì)心所作相贈(zèng)的作品。

拍賣記錄

傅抱石1961年所作“振庭”上款的《飛虹千尺》在《傅抱石全集》、《其命唯新·紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年民間珍藏傅抱石作品集》中均有出版。《飛虹千尺》是傅抱石赴東北寫生期間贈(zèng)予宋振庭的，宋振庭惜之如寶，其上印有“索墨廬”的印章，此方印章亦同樣出現(xiàn)在齊白石此幅《喜來加壽》中。

齊白石（1863-1957） 喜來加壽

此圖沿用了白石衰年變法之后專用的“紅花墨葉”沒骨法，直接用洋紅和藤黃點(diǎn)畫桃實(shí)。占據(jù)畫面上部的是長在樹枝上的桃實(shí)，竹籃中有兩顆剛摘下來的大桃，一只喜鵲肚圓身肥，挺立于竹籃上，憨態(tài)可掬。桃實(shí)有筆意有筆痕，有骨有肉，有重輕和濃淡的變化。

齊白石（1863-1957） 喜來加壽

白石老人“以色當(dāng)墨”，以造型和筆墨為根基的設(shè)色寫出嬌艷欲滴的桃實(shí)。圍繞著碩大桃實(shí)的桃葉，形態(tài)多變，它們分布在桃實(shí)周圍，造成自然掩映迎風(fēng)搖曳，顯得又可愛又有生氣，有力地襯托了桃實(shí)，給畫面帶來生機(jī)和形式美。桃葉是勾畫的，在充分描繪其迎風(fēng)搖動(dòng)之意的同時(shí)，也表現(xiàn)出筆線本身的力度、變化和生趣，使畫面變得生動(dòng)活潑起來。竹籃用焦墨勾出時(shí)有飛白，其凝重蒼勁與桃實(shí)的鮮潤嬌艷形成有趣的對照，使整個(gè)作品看上去既單純又豐富。此作可謂流傳有序。

齊白石先生于花鳥魚蟲題材的創(chuàng)作中，向以能于尋常物態(tài)中發(fā)掘靈秀可愛之姿著稱，其筆下的一草一木、一蟲一蝶，皆可化平淡為奇絕，納生活于雅境。作于癸未年（1943年）的《雞冠花蝴蝶圖》，為其晚年贈(zèng)天津商會(huì)會(huì)董杜寶楨的精品，此作于筆墨、色彩、意趣間，盡展大師獨(dú)運(yùn)之匠心。

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世 家 元 氣

0576

齊白石（1863-1957） 冠上加官

立軸 設(shè)色紙本

癸未（1943年）作

69×33 cm. 約2.0平尺

【款識(shí)】寶楨先生之雅，癸未齊白石。

【鈐印】齊大（朱文）、馬上斜陽城下花（白文）

【出版】《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案—大師合卷1》第109頁，河北教育出版社，2024年。（電子版）

【上款人簡介】杜寶楨（1873-？），字筱琴，天津人。著名社會(huì)活動(dòng)家，書界名流。曾任《中華報(bào)》主筆、天津商務(wù)商會(huì)顧問、商業(yè)研究會(huì)會(huì)長，1918年連任天津商會(huì)會(huì)董，長期擔(dān)任染業(yè)同業(yè)會(huì)主席，創(chuàng)建仁南善社。

出版物

觀其畫中雞冠花，盡得晚年設(shè)色之妙。以沒骨法寫花，不事墨線勾勒而直接以色彩暈染成形，殷紅主調(diào)之上復(fù)加重洋紅，令花團(tuán)如朝霞煥彩，濃淡相錯(cuò)間更顯層次豐饒?；ㄖ撞颗c頂部的色澤對比，似有光影流轉(zhuǎn)之態(tài)，鮮活而富立體感。枝葉則以濃墨勾勒輪廓與脈絡(luò)，復(fù)以淺石綠敷色，墨與色的碰撞既襯出雞冠花的熱烈明艷，又于蒼勁中見秀潤，將草木的蓬勃生機(jī)凝于筆端。這般色彩與筆墨的交響，是先生對自然物象的深情提煉，更是其晚年藝術(shù)風(fēng)格中“艷而不俗，濃而不滯”的生動(dòng)詮釋。

齊白石（1863-1957） 冠上加官

畫面右側(cè)題識(shí)“寶楨先生之雅，瀕生齊白石”，書法老辣恣肆，筆力蒼勁如刀刻石，與畫面的筆墨意趣相得益彰。其書風(fēng)的樸拙與畫境的鮮活互為表里，既添文人畫的書卷氣，又襯出物象的自然真趣，是書與畫、文與藝的完美交融，盡顯“書畫同源”的藝術(shù)追求與個(gè)性風(fēng)貌。

綜觀此作，白石老人以其獨(dú)有的筆墨智慧，將雞冠花的熱烈、蝴蝶的靈動(dòng)與自身的藝術(shù)性情熔于一爐。沒骨法的雅致、色彩的絢爛、蟲蝶的生趣、題識(shí)的蒼古，共同構(gòu)筑起一方充滿生命張力的藝術(shù)天地。

梅花是齊白石偏愛的題材，既象征高潔情操，亦承載其故園記憶與不盡鄉(xiāng)愁。1900年，因家口增多，齊白石攜眷遷居梅公祠。他在《自述》中寫道：“蓮花塘離余霞嶺，有二十來里地，一望都是梅花，我把住的梅花祠，取名為百梅書屋?！辈①x詩云：“最關(guān)情是舊移家，屋角寒風(fēng)香徑斜，二十里中三尺雪，余霞雙屐到蓮花。”對梅花的生動(dòng)記憶貫穿其一生，他更鐫有“知我只有梅花”、“猶有梅花是故人”等印文，以梅為知己。齊白石繪梅，取法青藤、八大、金冬心、吳昌碩等諸家，曾嘆：“畫梅秀勁獨(dú)楊補(bǔ)之，奇特獨(dú)尹和伯，蒼老獨(dú)吳缶廬，此三君皆絕倫，吾別無道路可行矣?！倍笏麑⒋髮懸夤P法與記憶中梅花的自然形態(tài)相結(jié)合，終創(chuàng)出個(gè)性鮮明的梅花畫法，本幅即為代表。

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0577

齊白石（1863-1957） 梅花喜壽圖

鏡心 設(shè)色紙本

136×33.5 cm. 約4.1平尺

【款識(shí)】一笑牡丹稱富貴，那知無福見梅花。白石老人并題。

【鈐印】白石（朱文）、中國長沙湘潭人也（白文）

【題簽】齊白石老人寫紅梅綬帶圖妙品真跡，博陵蘇庚春拜觀。鈐?。禾K（白文）、庚春（朱文）

【說明】蘇庚春舊藏并題背簽。

【藏家簡介】蘇庚春（1924-2001），字更淳，河北深縣人，國家文物鑒定委員會(huì)委員、書畫鑒定家、書法家、篆刻家。其書法宗法鐘繇、王羲之，風(fēng)格淡雅飄逸，深受藏界賞識(shí)。出生于北京古玩世家，自幼隨父蘇永乾在琉璃廠貞古齋學(xué)習(xí)書畫鑒定，師承韓慎先，與劉九庵等并稱“琉璃廠書畫鑒定四大家” [2-3]。1961年調(diào)至廣東，歷任廣東省博物館保管部副主任、廣東省文物出境鑒定組組長。

齊白石（1863-1957） 梅花喜壽圖

觀齊白石《紅梅喜壽》圖，如步冬盡春初之梅林：朱砂點(diǎn)染的紅梅灼灼綻放，兩只禽鳥分踞枝頭，一仰一俯，暗合天地生機(jī)。此作融民間吉祥寓意與文人筆墨意趣于一爐，于簡澹構(gòu)圖中蘊(yùn)蓄蓬勃生命力，堪稱白石老人花鳥畫之精妙代表。

齊白石（1863-1957） 梅花喜壽圖

畫面布局尤見匠心。梅枝自右上方向左下方斜逸而出，勾勒出一道充滿張力的弧線，既穩(wěn)定全局，亦賦予畫面流動(dòng)的氣韻。上方綬帶鳥垂首斂翅，尾羽輕垂，似有沉思之態(tài)；下方喜鵲俯身欲飛，喙部微張，仿佛鳴聲在耳。一動(dòng)一靜，彼此呼應(yīng)，與梅枝的蒼勁形成微妙對比，將時(shí)光凝固為枝頭一瞬的詩意。

齊白石（1863-1957） 梅花喜壽圖

題款“一笑牡丹稱富貴，那知無福見梅花”可謂點(diǎn)睛之筆。齊白石借梅自況，諷喻世俗追逐富貴，而贊梅花傲寒之質(zhì)。這份情感與其人生經(jīng)歷緊密相連——梅公祠的舊憶、“知我只有梅花”的印文，皆使此作超越吉祥圖案的層面，成為畫家精神世界的映照。畫中梅枝盤錯(cuò)交織，既源于自然觀察，亦暗藏對故園的繾綣思念。

齊白石的《大吉圖》中，一只雄雞俯首凝視雛雞，尾羽如墨瀑傾瀉，爪下寥寥數(shù)筆勾勒出稚雛圍盆啄食的場景。這幅是為李經(jīng)羲所作，無繁復(fù)背景，無艷麗設(shè)色，卻讓觀者從墨色濃淡間聽見田園的呼吸。

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0578

齊白石（1863-1957） 大吉圖

立軸 設(shè)色紙本

102.5×34 cm. 約3.1平尺

【款識(shí)】仲軒先生屬，白石。

【鈐印】齊大（朱文）

【出版】《齊白石書畫集》第94頁，人民美術(shù)出版社，1986年。

1.北京文物公司舊藏；

2.仲軒上款。

【上款人簡介】李經(jīng)羲（1857年 （一說1859年）-1925年9月18日），安徽合肥人。字仲仙（一作仲軒、密生），號(hào)悔庵，晚號(hào)蛻叟。晚清末年至民國時(shí)期官僚、云貴總督、政治人物、李鴻章的侄兒、李鶴章的第三子。

出版物

《大吉圖》在1986年曾出版于人民美術(shù)出版社《齊白石書畫集》，為其藝術(shù)價(jià)值提供權(quán)威佐證。這幅作品的可貴之處在于，它既是齊白石藝術(shù)成熟期的代表作，也是理解其“衰年變法”藝術(shù)歷程的重要標(biāo)本。畫面中那種“妙造自然”的境界，并非一蹴而就，而是藝術(shù)家數(shù)十年如一日對自然觀察、對筆墨錘煉的結(jié)果。從早期的工細(xì)到晚年的放筆，齊白石始終堅(jiān)守“取法自然，回歸自然”的藝術(shù)理念，使他的作品既扎根于傳統(tǒng)文人畫體系，又洋溢著鮮活的生活氣息。

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0579

齊白石（1863-1957） 大富貴

立軸 設(shè)色紙本

110×34 cm. 約3.4平尺

【款識(shí)】大富貴。儀初先生清正，戊子八十八歲齊白石并篆。

【鈐印】悔烏堂（朱文）、老木（朱文）

【說明】日本回流。

1948年，齊白石以八十八歲高齡創(chuàng)作此幅《大富貴》。這幅作品不僅是他晚年風(fēng)格的典型代表，更是其大寫意繪畫思想的濃縮體現(xiàn)。齊白石一生跨越晚清、民國與新中國，藝術(shù)生涯長達(dá)七十余載。他從湖南湘潭的農(nóng)家木匠起步，二十七歲始受胡沁園、陳少蕃啟蒙，習(xí)畫學(xué)詩，早期浸淫《芥子園畫譜》，工筆細(xì)膩。中年后五出五歸，游歷南北，視野大開。1917年定居北京，受陳師曾點(diǎn)撥，毅然“衰年變法”，棄八大山人冷逸之風(fēng)，轉(zhuǎn)攻熱烈奔放的大寫意。他自創(chuàng)“紅花墨葉”一派，以濃艷洋紅繪花卉，襯以焦墨葉片，形成紅黑對比的視覺沖擊。這種變革不僅源于藝術(shù)自覺，更關(guān)聯(lián)其生存現(xiàn)實(shí)——賣畫為生促使他轉(zhuǎn)向更貼近民間審美的題材與形式。

齊白石（1863-1957） 大富貴

齊白石的筆墨始終與生命同步。晚年腕力雖衰，然筆意更蒼莽?！洞蟾毁F》中，花瓣邊緣微顫，墨色氤氳化開，恰似歲月包漿。他不再追求工細(xì)，而是“一揮便了忘工粗”，在失控中覓得天趣。這種“人書俱老”的境界，源于他數(shù)十載對金石篆刻的錘煉。單刀直入的刻印法轉(zhuǎn)化為繪畫的果斷筆觸，如“昆刀截玉”，刃無復(fù)意。畫面鈐印“白石翁”“老齊郎”，印文哲思與畫意互文，延伸出“布衣尊重勝公卿”的傲骨。