1、《西西里的美麗傳說(shuō)》

導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷以詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言描繪了西西里小鎮(zhèn)的風(fēng)光與戰(zhàn)時(shí)氛圍，光影、構(gòu)圖、色彩極具油畫質(zhì)感，瑪蓮娜的每一次出場(chǎng)都如同一幅流動(dòng)的古典畫作，人們一邊沉溺于她動(dòng)人的美，一邊視她為紅顏禍水，引起熊熊的妒火與惡意。沖動(dòng)、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、尊嚴(yán)、生命，我們之中的許多，在認(rèn)真思考這些終極問(wèn)題之前，就已懵懵懂懂地走過(guò)短暫的一生。

2、《色，戒》

重新看這部電影，除了再次驚嘆各位演員的演技，也讓我在可以梳理劇情的心力以外又震撼于李安導(dǎo)演對(duì)于鏡中場(chǎng)景的超高超處理能力，片中對(duì)于光線和構(gòu)圖的暗示悄悄把劇情推向最后高潮，與演員的表演行為邏輯和心理活動(dòng)互相配合，共同去述說(shuō)劇中人物的矛盾和掙扎，李安用克制鏡頭捕捉Y(jié)望的張力，旗袍褶皺里藏著家G沉浮。當(dāng)王佳芝說(shuō)出“快走”，情愛(ài)終成ZZ祭品，留白處盡是時(shí)代荒誕。

3、《小姐》

樸贊郁用近乎完美的配樂(lè)烘托出每一場(chǎng)戲該有的氛圍，讓整部電影不止好看而且好聽(tīng)。巧妙利用蒙太奇，不斷補(bǔ)充完善敘事，喜劇性和悲劇性交織，構(gòu)圖之美，通過(guò)畫面?zhèn)鬟_(dá)角色心境變化，同一個(gè)情景，剪輯出完全不同的內(nèi)容，抽絲剝繭逐層展開(kāi)真相。

4、《苦月亮》

愛(ài)情最殘忍的模樣，被《苦月亮》拍得淋漓盡致。熟悉從不是羈絆，反倒成了刺傷彼此的利器；平淡從不是歸宿，成了無(wú)法忍受的煎熬。咪咪與奧斯卡的愛(ài)恨拉扯，分明是兩個(gè)貪婪的靈魂——既渴望永久的愛(ài)，又奢求永遠(yuǎn)的J情，最終在執(zhí)念里相互摧毀?？赡軔?ài)情真的就是互相折磨，愛(ài)與恨總是糾纏在一起，當(dāng)兩個(gè)人的羈絆足夠深，這條紐帶就再也斷不掉了。

5、《戲夢(mèng)巴黎》

我認(rèn)為這部電影實(shí)屬貝托魯奇的私電影，朝花夕拾，堆砌青春時(shí)的理解。伊莎貝拉的封閉純潔、雷奧的沖突執(zhí)著，連體般的畸形情懷、對(duì)長(zhǎng)大的回避反抗，這些不切實(shí)際的幻想都是一個(gè)人成長(zhǎng)中的必然。電影即是造夢(mèng)的藝術(shù)，年輕的迷惘、懵懂、沖動(dòng)、交疊的混亂，彰顯理想與自我的膨脹，這是酒神的真正降臨，卻是伊甸園里最破滅的幻想。

尺度逆天，被內(nèi)地禁播的5部電影，真是一部比一部敢拍