1.《阿拉伯的勞倫斯》

很宏大的傳記類戰(zhàn)爭(zhēng)片，最讓人印象深刻的是大量的沙漠實(shí)地取景，自然風(fēng)光看起來(lái)實(shí)在太美，和阿拉伯人各部落之間互相殘殺的人間慘劇形成了鮮明對(duì)比。首尾呼應(yīng)也是厲害，沒有花里胡哨的穿插敘事，而是讓你知道“結(jié)局”的前提下也能看到最后。勞倫斯的孤獨(dú)在于他是一個(gè)不屬于任何民族的人，大衛(wèi)里恩用了大量圣經(jīng)的典故，暗示某種人類或許永遠(yuǎn)無(wú)法推倒巴別塔的絕望。

2.《地下》

不愧為小西天的鎮(zhèn)館之寶，庫(kù)斯圖里卡給我們展示了一部真正的電影。一曲嘈雜的、癲狂的、沉淪的、重復(fù)的混亂社會(huì)之歌，電影中看似荒誕戲虐、市井小人當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)英雄、黑色幽默般的情節(jié)和人物，其實(shí)就發(fā)生在我們生活的現(xiàn)實(shí)中。誠(chéng)實(shí)的人無(wú)法在這個(gè)國(guó)家存活，那些在地下迷宮中自我麻痹的靈魂，最終都化作了對(duì)時(shí)代的無(wú)聲控訴，荒誕到極致，也真實(shí)到刺骨。

3.《賽德克·巴萊》

原住民的哼唱貫穿了整部電影，看得過(guò)程中的確能感受到導(dǎo)演說(shuō)的：作為一個(gè)旁觀者，把霧社事件在學(xué)校的那段畫面交給觀眾體會(huì)，對(duì)錯(cuò)也給觀眾的感受，此片最可貴的部分是并沒有粉飾野蠻的殘忍，卻讓人感受到賽德克人的精神力量。電影有一種野性的美，寫實(shí)感非常強(qiáng)，對(duì)比《七武士》的械斗廝殺少了戲劇味，卻多了真實(shí)感，賽德克是一個(gè)砍頭顱撒熱血的狂野民族。

4.《從海底出擊》

非常沉浸式的二戰(zhàn)潛艇敘事電影，《從海底出擊》摒棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的英雄主義套路，聚焦普通士兵在極端環(huán)境下的異化過(guò)程，在狹小的潛艇空間內(nèi)，除了水下幾十米的壓抑，還間接體現(xiàn)著德三末期窮途末路的窒息，絕妙。影片的結(jié)局，就是《地心引力》的另一面，但并不僅僅是為了反戰(zhàn)類型片，那支可恢弘可悲愴的調(diào)子我想應(yīng)該會(huì)有好長(zhǎng)一陣子不會(huì)忘記了。

5.《燦爛人生》

影片通過(guò)講述意大利一家人的悲歡離合，反映了意大利從六十年代年至零零年代的社會(huì)巨變，尼古拉與朱麗安的關(guān)系，馬迪奧與攝影師米雷拉的相遇，他們四人的政治觀念和性格沖突也折射著這段混亂不安的歷史痕跡。在宏大的社會(huì)背景之下，個(gè)人的痛苦無(wú)計(jì)可消，悲劇其實(shí)早已注定，羨慕片尾說(shuō)到的永遠(yuǎn)覺得生活美好的人，可是有文化的人怎能不傷心？

6.《另一個(gè)故鄉(xiāng)》

愛德嘉萊茲的德國(guó)移民史詩(shī)，十九世紀(jì)饑荒催生巴西夢(mèng)，四小時(shí)黑白影像，每一幀都是鄉(xiāng)愁的骨血，本片在故事細(xì)節(jié)上也緊密的聯(lián)系了所處時(shí)代的時(shí)代特征，在瑣碎平凡的敘事中，暗涌著龐大復(fù)雜的時(shí)代巨潮。影片中的黑白鏡頭不僅增強(qiáng)了歷史感，還賦予了畫面一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而那些少數(shù)幾個(gè)特殊場(chǎng)景中的彩色畫面，象征著希望、夢(mèng)想與變化，為影片增添了一抹溫暖的色彩。

7.《甘地傳》

愛因斯坦曾這樣評(píng)論甘地：后世子孫很難想象，這世上居然走過(guò)這樣一副血肉之軀，在那個(gè)暴力與沖突交織的時(shí)代，甘地宛如一座燈塔，以以眼還眼只會(huì)讓世界盲目的智慧箴言，指引著印度人民走向獨(dú)立的道路。本片正如甘地的一生，把非暴力不合作的理念貫徹得淋漓盡致，傳記色彩濃厚，人與歷史在這時(shí)候是相互影響的，或者愛和真理真的能夠改變世界。

8.《巴里·林登》

一部關(guān)于得失的電影，融于歷史的個(gè)體生命興衰的傳記，畫面色彩美如油畫，巴里林登的一生，在雍容華貴的生活之下，是漂泊游蕩、空洞無(wú)神的靈魂，無(wú)論攝影、服化和配樂(lè)都無(wú)可挑剔。故事并沒有什么特別之處，講述了一個(gè)空洞的充滿欲望卻也未完全泯滅人性的人忽明忽暗的一生，旁白的使用客觀又冷酷，只有小兒子逝去那段才能被調(diào)動(dòng)濃重的悲傷。

憋尿也要看完，這8部時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)超三小時(shí)的神作，你看過(guò)幾部？