人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

——唐·王維《鳥鳴澗》

王維在其山水詩中傾向于營造寧靜幽謐的意境，這首詩也不例外。這首詩的主要目的是描繪靜謐的景象，但是通過引入花落、月出、鳥鳴等動態(tài)元素，詩人讓整首詩充滿了生機(jī)和活力，同時更加凸顯了春澗的寧靜。這種創(chuàng)作手法充分展示了詩人的禪思和禪趣，讓人感受到靜謐中的生動和冥想中的靈動

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

——唐·孟浩然《宿建德江》

詩人曾充滿期待地奔赴長安，但現(xiàn)在卻帶著被冷落的怨憤情緒，南下吳越。此刻，他獨(dú)自一人，面對著四周空曠、江水悠悠、明月和孤舟構(gòu)成的景色，不禁想起自己的羈旅生涯、對故鄉(xiāng)的思念、事業(yè)的挫敗、理想的破滅以及人生的曲折，這些復(fù)雜的情感紛紛涌現(xiàn)，涌上心頭。

何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。

朝來入庭樹，孤客最先聞。

——唐·劉禹錫《秋風(fēng)引》

這首詩通過借景抒情的手法，主要表達(dá)的是旅途中的思念之情和渴望歸家的心情。雖然秋風(fēng)的真實存在無法追尋，但它的影象卻附著在其他物體上，無時無刻不在伴隨著我們。當(dāng)風(fēng)吹動樹木，落葉飄零，仿佛無形的秋風(fēng)已經(jīng)來到院落，在耳邊吹拂。

君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，寒梅著花未？

——唐·王維《雜詩》

懷念故鄉(xiāng)的情感常常與那些我們過去生活中緊密相連的人、事、物交織在一起。無論是親朋好友，還是熟悉的景色，甚至地方習(xí)俗，都值得我們?nèi)涯?。但有時候，恰恰是那些看似普通、微不足道的小事情，比如窗前的寒梅，會引發(fā)我們深深的懷念之情。

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

——唐·李商隱《登樂游原》

李商隱生活在晚唐時期，這個時期國家命運(yùn)多舛，社會矛盾尖銳。盡管李商隱胸懷壯志，但卻無法實現(xiàn)自己的抱負(fù)，因此倍感失落和傷感。這首詩就是他傷感情緒的真實寫照。

詩中的“夕陽無限好，只是近黃昏”這兩句詩，表達(dá)了李商隱深深的感慨和對時代的無奈。他看到夕陽西下，雖然夕陽非常美麗，但它的存在卻預(yù)示著夜晚的降臨，生命的終結(jié)。這種美景只是短暫的，終究無法持久。這也反映了他對自己和時代的無奈感，他看到這個時代雖然美好，但卻是短暫的，無法逃脫衰敗的命運(yùn)。

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

——唐·李白《玉階怨》

這首詩沒有直接表達(dá)怨恨情緒，然而卻通過暗示和意象的運(yùn)用，讓人感受到一種深深的哀怨和憂慮。它的藝術(shù)效果獨(dú)特，雖然不直接表達(dá)怨意，卻能讓讀者感受到愁緒滿溢，情感深厚。這種表現(xiàn)方式使詩歌具有了深邃、悠遠(yuǎn)的藝術(shù)美感。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？

——唐·杜甫《絕句二首·其二》

春末夏初的美景無疑讓人心醉，然而，時光的流逝和歸途的遙遠(yuǎn)不僅沒有引起我游玩的興趣，反而勾起了我漂泊的傷感。這首詩的藝術(shù)特色在于以歡樂的場景來描繪悲傷的情感，只有極度描繪春光的宜人，才能凸顯出詩人對歸家的渴望。

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

——唐·王之渙《登鸛雀樓》

有人認(rèn)為，詩歌應(yīng)避免以生硬、枯燥和抽象的方式闡述道理。但這并不意味著在詩歌中不能闡述和宣揚(yáng)哲理。

就像這首詩一樣，它巧妙地將道理與景物、情感融為一體，讓讀者感覺不到它在單純地講道理，而是讓道理自然流露出來。

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。

——唐·李賀《馬詩》

這首詩以馬為載體，表達(dá)了作者投筆從戎、平定藩鎮(zhèn)、為國建功的熱切愿望。在廣袤的沙場上，月光灑下一片白茫茫的霜雪，連綿的燕山在月光下矗立，寒氣逼人的戰(zhàn)場成為英雄施展才華的舞臺。

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

——宋·王安石《梅花》

在宋神宗熙寧九年（1076年），王安石經(jīng)歷了第二次被罷相。他心灰意冷，放棄了改革，并退居在鐘山。在這個時期，作者孤獨(dú)和艱難的處境與那些在風(fēng)雪中傲然挺立的梅花有著相似之處。他以樸素的語言寫下了這首詩，盡管表面看起來十分平實內(nèi)斂，但卻蘊(yùn)含了深刻的情感和意境，讓人耐人尋味。

小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。

閑云不成雨，故傍碧山飛。

——宋·陸游《柳橋晚眺》

這首詩是詩人晚年在山陰家居時創(chuàng)作的，通過描繪聽到魚躍、等待鶴歸和閑云等景物，抒發(fā)了賦閑不用、壯志未酬的淡淡哀思。整首詩描繪的是黃昏的景象，小浦、橫林、閑云三個景象依次漸行漸遠(yuǎn)，都是眺望的結(jié)果。這首詩寄托了詩人的情感和志向，他希望能造福于人民，但現(xiàn)實卻讓他只能像閑云野鶴般無所作為。

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。

——唐·王維《鹿柴》

這首詩創(chuàng)造了一個象征性的、深邃而光明的境界，這個境界反映了作者在深度禪修過程中的頓悟。對于大多數(shù)人來說，無聲的靜寂和無光的幽暗是顯而易見的，但有聲的靜寂和有光的幽暗則較少被人們所察覺。

打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。

啼時驚妾夢， 不得到遼西。

——唐·金昌緒《春怨》

正做著美夢，該死的黃鶯，真的煩透了。這首詩雖然只講述了單一的主題，但每一句都為讀者帶來一個疑問，并由下一句提供解答。然而，解答又會產(chǎn)生新的問題，使整個詩歌充滿了層次感和復(fù)雜性。這就像剝開香蕉和筍一樣，每剝一層都會發(fā)現(xiàn)下一層還有更多令人驚喜的細(xì)節(jié)。

牧童騎黃牛，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

——清·袁枚《所見》

詩人于旅途之中，看見一個牧童騎著牛，唱著歌，突然聽到蟬鳴聲，于是他停下歌聲，跳下牛背，試圖捕捉這只蟬。這一幕自然純真、寧靜優(yōu)美的田園風(fēng)光，以及活潑自在、天真無邪的牧童形象，深深地觸動了詩人，激發(fā)了他的詩興。這種自然流露出來的情感和率真不做作的個性，正是詩人“真性情”的表現(xiàn)。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

——唐·柳宗元《江雪》

“雪”這個字幾乎充斥著整首詩。“千山”、“萬徑”都被雪覆蓋，使得鳥兒不再飛舞，人的足跡也消失不見。船篷和漁翁的蓑笠上也都是雪。然而，在這個寒冷而寂靜的環(huán)境中，那位老漁翁卻毫不在意天氣的嚴(yán)寒和雪的巨大，他忘記了周圍的一切，專心致志地釣魚。盡管他的形體看起來孤獨(dú)，但他的性格卻表現(xiàn)出了清高和孤傲的特質(zhì)。

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

——唐·賈島《尋隱者不遇》

雖然這首詩在表面上看似沒有使用華麗的色彩和復(fù)雜的修辭手法，但實際上它通過自然、鮮明的色彩和濃淡相宜的描繪，展現(xiàn)出了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。青松郁郁，白云悠悠，這些形象和色調(diào)與隱者的身份完美契合，讓人感受到一種簡潔而真實的描繪。換言之，這首詩雖然沒有濃墨重彩的描寫，但卻以其樸素而真實的表現(xiàn)力，使讀者深刻地感受到了詩人的情感和主題。

獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。

深林人不知，明月來相照。

——唐·王維《竹里館》

這首詩描述了隱士的自在生活和特殊趣味，描繪了詩人在月光下獨(dú)自靜坐、彈琴歌唱的安逸場景。詩人使用簡潔優(yōu)美的詞匯，傳達(dá)出他寧靜淡泊的心境，展現(xiàn)出一種清幽寧謐、高雅脫俗的美妙境界。

長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

——唐·王勃《山中》

詩人對長江的感情是復(fù)雜的。長江本身并沒有悲傷的情感，然而詩人卻對其投射了深深的悲感。長江的川流不息和無休止的奔騰，似乎在訴說著詩人內(nèi)心深處的沉重與不快。詩人已經(jīng)離開了他的故鄉(xiāng)很久很久，他的內(nèi)心因為對故鄉(xiāng)的深深思念而變得格外悲傷。秋風(fēng)的凄涼和落葉的飄零，不僅僅是自然界的一種景象，更是詩人內(nèi)心深處的真實寫照。

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)。

——唐·劉長卿《送靈澈上人》

那寺院的暮鐘聲聲回蕩，觸動了詩人內(nèi)心的思緒；靈澈的背影在青山中獨(dú)自歸去，引發(fā)了詩人的歸鄉(xiāng)之情。詩人傾聽著遠(yuǎn)處的鐘聲，目光追隨著遠(yuǎn)去的靈澈，內(nèi)心充滿了向往和神往，正是通過這些生動的描繪，展現(xiàn)了隱藏在畫外的詩人形象。

楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。

近來攀折苦，應(yīng)為別離多。

——唐·王之渙《送別》

王之渙在長安城外與朋友告別時，正值楊柳繁茂的春季。他深有感觸，于是創(chuàng)作了這首《送別》。這首短小精悍的詩歌，雖然語言淺顯卻寓意深遠(yuǎn)，生動地表現(xiàn)了依依惜別的情感。全詩沒有直接提及送別的主題，但每一句話都圍繞著這個主題展開，簡潔而深刻，給人留下了深刻的印象。

映門淮水綠，留騎主人心。

明月隨良掾，春潮夜夜深。

——唐·王昌齡《送郭司倉》

淮河的春潮夜夜高漲，詩人們常常用這種自然現(xiàn)象來抒發(fā)內(nèi)心的情感。潮水代表了詩人的思念之情，這種描寫方式形象具體，把看不見摸不著的思緒具象化了。這樣一來，詩人的思念變得更加生動和可視化。這種表達(dá)方式使得讀者更容易感受到詩人對朋友的強(qiáng)烈情感，同時也更好地體會到了詩人所表達(dá)的情感的復(fù)雜性。

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

——唐·白居易《問劉十九》

白居易的詩歌常常從生活的細(xì)節(jié)中尋找靈感，他以細(xì)膩的感受和獨(dú)特的視角，提煉出人性的溫暖和美好。他的詩歌所描繪的情境，往往能觸動讀者的內(nèi)心深處，讓人陶醉其中。就如同這場痛快的暢飲，盡管屋外大雪紛飛，但室內(nèi)的溫暖與光明卻使人忘卻寒冷，身心愉悅。這樣的場景不僅令身體感到舒適，更能喚起人心中的溫情與美好回憶。

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

——唐·王維《相思》

這首詩充滿了少年的熱情和青春的氣息，它表達(dá)相思之情，雖然沒有直接表白，但是通過句句不離紅豆的描述，以及含蓄委婉的表達(dá)方式，將情感表達(dá)得淋漓盡致。這首詩讀起來非常明快自然，但同時也需要細(xì)心品味，才能真正領(lǐng)略其中的情感。

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰。

——唐·李白《怨情》

這首詩表現(xiàn)了一個孤獨(dú)女子對愛人的思念之情，她心中充滿了愛意，但卻用“恨”來表達(dá)。這個恨，其實是對愛之極的另一種表達(dá)方式。她所思念的對象已經(jīng)呼之欲出了，但卻不知道該恨誰。這首詩通過幾個點(diǎn)的描寫，展現(xiàn)了一個平凡的情景，但卻留下了無限的遐想。通過這種表達(dá)方式，讀者可以感受到作者對愛情的獨(dú)特見解和感受。

香燈伴殘夢， 楚國在天涯。

月落子規(guī)歇， 滿庭山杏花。

——唐·溫庭筠《碧磵驛曉思》

詩人在子規(guī)的叫聲中逐漸平靜了歸思，心情開始變得輕松。這時，他瞥見庭院中盛開的山杏花，心中產(chǎn)生了某種感觸。他并沒有明說這種感觸是什么，而是讓讀者自己去體會。這種表達(dá)方式使詩歌更加含蓄，讓讀者有更多的想象空間。

荊溪白石出，天寒紅葉稀。

山路元無雨，空翠濕人衣。

——唐·王維《山中》

這幅山中冬景的畫作，色彩斑斕且鮮明，充滿了詩意和美感。畫面中的小溪、白石、紅葉以及山間小路和無邊的濃翠，構(gòu)成了一幅富有生機(jī)的自然畫卷。這幅畫作沒有表現(xiàn)出絲毫的蕭瑟和枯寂，而是充滿了詩意和夢幻般的美麗。讀者在欣賞這幅畫作時，仿佛置身于一個清新的夢境之中，感受大自然的神奇和美麗。全詩意境空蒙，詩風(fēng)清新明快，寫法新穎獨(dú)特，讓人倍感新穎和驚嘆。

日暮蒼山遠(yuǎn) ，天寒白屋貧 。

柴門聞犬吠 ，風(fēng)雪夜歸人。

——唐·劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

這首詩描繪的是一個冬日夜晚，詩人在山中投宿的所見所感。詩中前兩句描寫了詩人看到的山村景象，后兩句則描寫了詩人進(jìn)入宿主人家后的情景。這首詩不僅是一首精煉的詩歌，同時也是一幅生動形象的畫作。通過短短的二十個字，詩人成功地勾勒出了寒冬夜晚山村和雪中借宿者的形象，讓人仿佛身臨其境，感受到了那寒冷的冬夜和山村的寧靜與安詳。

弄日臨溪坐，尋花繞寺行。

時時聞鳥語，處處是泉聲。

——唐·白居易《遺愛寺》

這首描繪優(yōu)美風(fēng)景的短詩，巧妙地將石塊、溪流、鮮花、鳥兒和清泉等多種自然元素融為一體，勾勒出一幅清新亮麗、充滿生機(jī)的圖畫。詩人通過刻畫自己在詩中的一系列動作，比如欣賞石塊的靈姿，搜尋溪流的源流，欣賞鮮花的艷麗，聆聽鳥兒的歌唱，以及感受清泉的沁涼，表現(xiàn)出他對大自然的深切熱愛和崇敬之情。

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

——唐·李白《夜宿山寺》

這首詩以其平易自然的風(fēng)格，卻令人驚嘆其奇妙之處。沒有使用任何生僻的字詞，但每一字都充滿了力量和震撼力。詩人從童稚的想法中選取素材，然后巧妙地融入詩中，讓人感到充滿趣味和創(chuàng)意。全詩仿佛是一幅返璞歸真的畫卷，展現(xiàn)了詩人對自然和生活的熱愛和向往。

眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。

相看兩不厭，唯有敬亭山。

——唐·李白《獨(dú)坐敬亭山》

這首詩的寫作意圖并不在于贊美自然風(fēng)光，而是借助對景物的描繪來表達(dá)情感。詩中深刻地表現(xiàn)了人世間的深重孤獨(dú)之情，以及詩人內(nèi)心深處的悲劇氣氛。雖然表面上看起來全詩都是在描寫景物，沒有直接表達(dá)情感，但實際上每一句都在寓情于景，情景交融。每一句詩都在通過景物來傳達(dá)詩人內(nèi)心的情感，這種情感與景物相互交融，形成了深刻的藝術(shù)效果。正如王夫之所說，這首詩是“情中景，景中情”，讓人在欣賞美景的同時，也能夠感受到詩人深深的情感。

江上往來人，但愛鱸魚美。

君看一葉舟，出沒風(fēng)波里。

——宋·范仲淹《江上漁者》

在江面上，來來往往的人們都沉迷于鱸魚的鮮美味道，然而他們卻無法體會到在風(fēng)浪中捕魚的艱辛和危險。這種對比強(qiáng)調(diào)了人們往往注重結(jié)果而忽略了過程，或者只看到表面的美好而忽視了背后的付出。這也提醒我們在生活中要更加關(guān)注那些為我們提供物質(zhì)和精神食糧的人，不要忘記他們的辛勤勞動和付出。

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

——唐·元稹《行宮》

這二十個字，把地點(diǎn)、時間、人物和動作都生動地展現(xiàn)出來，構(gòu)成了一幅鮮活的畫面。通過描繪孤獨(dú)、冷清的景象，以及詩人獨(dú)自閑坐的情景，表現(xiàn)出詩人孤獨(dú)寂寞的心境，同時也反映了詩人內(nèi)心的情感傾向。這些詞語不僅勾勒出當(dāng)時凄涼冷落的氛圍，也深刻地表達(dá)了詩人對于身世、盛衰的感慨，言簡意賅，意味深長。

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