本文轉(zhuǎn)自：西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)

2025年10月25日晚，西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)（IDF）“紀(jì)錄之光”巡展杭州站主題論壇——“像素中的真實(shí)：屏幕界面作為紀(jì)錄片的新語(yǔ)言”在中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)舉行。本次論壇圍繞本站主題之一“屏幕之上”及展映片單中的《尼特島》《逃離性勒索》《納亞》《妖糖》展開(kāi)，聚集近年來(lái)涌現(xiàn)的一批以屏幕界面、游戲引擎、遙感影像等數(shù)字媒介為載體的紀(jì)錄片實(shí)踐，探討當(dāng)紀(jì)錄影像經(jīng)由像素中介，我們?nèi)绾谓庾x“真實(shí)” ，以及紀(jì)錄片語(yǔ)言如何隨之演變。論壇由紀(jì)錄片導(dǎo)演、策展人徐瑋超主持，邀請(qǐng)藝術(shù)家曹澍、武子楊與復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授陸曄展開(kāi)對(duì)談。

論壇活動(dòng)回顧

論壇信息

主題 | 像素中的真實(shí)：屏幕界面作為紀(jì)錄片的新語(yǔ)言

時(shí)間 | 2025年10月25日

地點(diǎn) | 中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)

學(xué)術(shù)主持 | 徐瑋超

嘉賓 | 曹澍、武子楊、陸曄

機(jī)器記憶：《妖糖》中的控制論與偶然性

曹澍，任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。其藝術(shù)實(shí)踐聚焦于記憶、夢(mèng)境與技術(shù)媒介的交互關(guān)系。

論壇從曹澍的IDF2024“紀(jì)錄之光”展映單元作品《妖糖》切入。紀(jì)錄片設(shè)定在未來(lái)世界，垂直農(nóng)業(yè)已將一切作物生長(zhǎng)納入算法控制。一個(gè)負(fù)責(zé)照看甘蔗的人工智能無(wú)人機(jī)，在第3億9千5百萬(wàn)次例行巡邏中，因一只螞蟻的意外出現(xiàn)，突然回憶起20世紀(jì)集體主義崩解之后、被全球化精準(zhǔn)預(yù)測(cè)行為所摧毀的一座糖廠(chǎng)。

曹澍坦言，創(chuàng)作源于他對(duì)社會(huì)主義國(guó)家技術(shù)實(shí)踐的興趣，尤其是控制論如何試圖通過(guò)系統(tǒng)化手段消除不確定性。“但歷史恰恰是由那些無(wú)法被預(yù)測(cè)的‘偶然’推動(dòng)的?！痹谒磥?lái)，那只螞蟻不僅是干擾項(xiàng)，更是對(duì)絕對(duì)控制的詩(shī)意抵抗。而紀(jì)錄片的任務(wù)，正是為這些微小卻關(guān)鍵的“褶皺”留出空間。

他引用諾伯特·維納《人有人的用處》指出：在控制系統(tǒng)中，人類(lèi)的價(jià)值恰恰在于其“有限性”與“不可靠性”。“所以那個(gè)無(wú)人機(jī)不是冷冰冰的機(jī)器，而是一種帶著控制論時(shí)代想象的‘人的狀態(tài)’?！?/strong>

虛擬田野：《尼特島》中的紀(jì)錄倫理

隨后討論轉(zhuǎn)向法國(guó)紀(jì)錄片《尼特島》（Knit's Island）。該片完全在末日生存游戲《DayZ》中拍攝，團(tuán)隊(duì)沉浸虛擬世界963小時(shí)，以觀(guān)察式方法記錄玩家如何建立信任、分配資源、應(yīng)對(duì)危機(jī)。

武子楊，藝術(shù)家，間歇性策展人。中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院開(kāi)放媒體系副系主任，前紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館NEW INC孵化器項(xiàng)目成員。

武子楊提到，自己疫情期間長(zhǎng)期困居海外，大量時(shí)間在VR Chat、游戲等虛擬空間中度過(guò)?！澳菚r(shí)線(xiàn)上世界反而成了更安全、更可交流的‘附近’?！币虼?，《尼特島》中玩家說(shuō)“我在現(xiàn)實(shí)中不愿說(shuō)話(huà)，但在游戲里可以成為別人愿意傾聽(tīng)的人”，讓他深有共鳴。

曹澍特別注意到片中一個(gè)細(xì)節(jié)：攝制組會(huì)向被拍玩家詢(xún)問(wèn)：“我們可以使用你的聲音和形象嗎？”——這完全是現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片的操作規(guī)范。他認(rèn)為，這種做法并非簡(jiǎn)單地“模擬”紀(jì)錄片，而是在游戲自身的規(guī)則系統(tǒng)內(nèi)，重建了一套可行的紀(jì)錄片工作方法。

陸曄，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，中國(guó)新聞教育學(xué)會(huì)傳播學(xué)研究分會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)際中華傳播學(xué)會(huì)會(huì)員。

陸曄補(bǔ)充道，紀(jì)錄片刻意保留了現(xiàn)實(shí)身份的不可知性?！拔覀儾恢肋@些玩家現(xiàn)實(shí)中是誰(shuí)、從事什么職業(yè)、屬于哪個(gè)階層——所有社會(huì)標(biāo)簽都被拿掉了?！彼J(rèn)為，這反而讓觀(guān)眾更專(zhuān)注于他們?cè)谟螒蛑械倪x擇與關(guān)系，形成一種“去身份化的共情”。

林中千眼：《納亞》的非人類(lèi)凝視

論壇還深入探討了西班牙導(dǎo)演貝爾塔·帕拉西奧斯的作品《納亞》（Naya）。本片記錄了一匹名叫納亞的狼，她戴著GPS項(xiàng)圈從德國(guó)東部走到了比利時(shí)。作為比利時(shí)100年來(lái)出現(xiàn)的第一匹狼，納亞迅速登上了新聞?lì)^條——但她的蹤影卻成了謎。本片通過(guò)隱秘的野外窺視影像和監(jiān)控記錄探索人類(lèi)與這只網(wǎng)紅動(dòng)物之間的關(guān)系。

陸曄將此類(lèi)創(chuàng)作與《紐約時(shí)報(bào)》視覺(jué)調(diào)查組、藝術(shù)家團(tuán)體“法證建筑”（Forensic Architecture）相聯(lián)系。她指出，《納亞》雖采用類(lèi)似技術(shù)路徑，但更強(qiáng)調(diào)生態(tài)視角與空間詩(shī)學(xué)。她特別提到紀(jì)錄片的核心意象——“林中千眼”：“這不是一個(gè)上帝視角，而是無(wú)數(shù)雙眼睛同時(shí)睜開(kāi)：衛(wèi)星在看，海浪在記錄，樹(shù)木在見(jiàn)證。真相不再由單一主體宣告，而是在多重感知中浮現(xiàn)?！?/strong>

武子楊補(bǔ)充道，這些數(shù)據(jù)大多來(lái)自公開(kāi)平臺(tái)，“意味著每個(gè)人都能成為調(diào)查者，但也意味著無(wú)人能真正‘隱身’?！边@種矛盾，正是數(shù)字時(shí)代見(jiàn)證倫理的核心困境。

多重自我：虛擬身份的合法性

徐瑋超，紀(jì)錄片導(dǎo)演、策展人，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院博士候選人。 獨(dú)立紀(jì)錄片作品有《告別十二歲》，目前正在完成《流浪歸途》與《百灣家園》。

關(guān)于數(shù)字身份，武子楊引用朱迪斯·巴特勒的“性別表演理論”指出：“性別、身份都不是天生的，而是通過(guò)重復(fù)行為建構(gòu)出來(lái)的?！彼J(rèn)為，在虛擬空間中，這種建構(gòu)更為自由?！耙粋€(gè)人可以在不同平臺(tái)扮演不同角色，這些不是虛假人格，而是真實(shí)自我的不同面向。”

曹澍分享了一個(gè)觀(guān)察：有些人在現(xiàn)實(shí)中溫和友善，在網(wǎng)上卻言辭激烈?！暗@并不矛盾——他可能只是在釋放現(xiàn)實(shí)中無(wú)法表達(dá)的黑暗面。”他認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值之一，就是讓人有機(jī)會(huì)面對(duì)那個(gè)被日常面具遮蔽的自己。

陸曄提醒：不要急于用現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判虛擬行為。“年輕人早已習(xí)慣在不同場(chǎng)域切換身份。這不是分裂，而是一種應(yīng)對(duì)復(fù)雜生活的策略?！彼e例：一位玩家說(shuō)“我很喜歡我的游戲伙伴，但我們沒(méi)必要在現(xiàn)實(shí)中見(jiàn)面”——這種關(guān)系的有效性，應(yīng)由其內(nèi)部邏輯決定，而非外部標(biāo)準(zhǔn)。

形式即政治：在語(yǔ)言腐敗前抓住感應(yīng)點(diǎn)

面對(duì)算法推薦、信息繭房與語(yǔ)言通脹，創(chuàng)作者還能如何行動(dòng)？

武子楊分享了自己的嘗試：疫情期間在TikTok發(fā)布作品、開(kāi)發(fā)AR濾鏡、利用NFT智能合約實(shí)現(xiàn)收益自動(dòng)分配。“我想跳出當(dāng)代藝術(shù)的小圈子，看看作品能否在更廣泛的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中產(chǎn)生反應(yīng)。”

曹澍則強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言本身的敏感性：“喜劇的力量在于對(duì)‘預(yù)期的違背’。一旦某種表達(dá)被主流收編，變成流行語(yǔ)，它就腐敗了。”他認(rèn)為，藝術(shù)的政治性不在于喊口號(hào)，而在于找到那種尚未被歸類(lèi)、難以言說(shuō)卻能引發(fā)遙遠(yuǎn)共鳴的細(xì)微感受。

陸曄最后總結(jié)：學(xué)者和創(chuàng)作者的責(zé)任，是拒絕簡(jiǎn)化復(fù)雜性。“很多事情就是沒(méi)法用一句話(huà)講清楚。如果你為了流量把它簡(jiǎn)化成非黑即白，就是在助長(zhǎng)極化。”

結(jié)語(yǔ)：真實(shí)從未消失，只是換了

像素的形態(tài)

論壇尾聲，一位觀(guān)眾提問(wèn)：“如果拔掉電源，一切都會(huì)消失，那這一切還算真實(shí)嗎？”

陸曄回應(yīng)：“那一刻的共情、孤獨(dú)或互助，并不會(huì)因?yàn)閿嚯姸兊锰摷??！?/p>

正如本次論壇所揭示：當(dāng)紀(jì)錄片不再局限于物理在場(chǎng)，當(dāng)鏡頭可以是衛(wèi)星、無(wú)人機(jī)、游戲角色甚至AI代理，真實(shí)并未消逝，只是換了像素的形態(tài)等待被看見(jiàn)。而創(chuàng)作者的任務(wù)，是在技術(shù)洪流中保持對(duì)人的關(guān)切，在界面背后，尋找依然跳動(dòng)的心跳。

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