收手吧！“資本家的丑孩子”，沒顏值沒實力，就別出來丟人現(xiàn)眼了。

72歲老戲骨濮存昕的外孫女初登熒幕就被網(wǎng)友群嘲：內(nèi)娛完了！

娛樂圈中，“星二代”早已不是新鮮事。

很多老一輩藝術(shù)家的孩子也進入了這一行，其中不乏真正有本事的人。

郭麒麟是郭德綱的兒子，他一開始說相聲，后來演戲。他沒有直接演主角，而是從配角做起，在《慶余年》里演范思轍，把一個精明又有點滑頭的少爺演得活靈活現(xiàn)。

大家認可他，不是因為他是誰的兒子，而是因為他演得好。

王驍?shù)哪赣H是著名演員王馥荔，但他入行后也是從小角色開始，一部戲接一部戲地演，慢慢積累經(jīng)驗，最后靠扎實的表演拿到了金雞獎的最佳男配角。

這些例子說明，星二代的身份可以是一個起點，但最終能走多遠，還是要看自己的本事。

現(xiàn)在的情況變了。有些新人剛進圈子，就能拿到普通人想都不敢想的好角色。

向涵之16歲就被徐靜蕾簽進公司，出道第一部戲就和周迅、黃磊一起演《小敏家》。

有傳言說，劇組為了讓她演女二號，還接受了某個國際品牌500萬的贊助。

之后她接連拍了好幾部大制作，像《我的秘密室友》、《繁城之下》、《定風(fēng)波》，還有最近的《大生意人》。

資源好得讓人眼紅，但她的演技卻一直沒什么進步。

在《我的秘密室友》里，她念懸疑臺詞有氣無力，完全撐不起劇情。

到了《繁城之下》，她演捕頭的女兒，本該是個機靈颯爽的角色，可她臉上只有皺眉，看不出一點人物的神采。

最讓人失望的是《大生意人》里的哭戲，面對病重的父親，表情擰巴了半天才擠出幾滴眼淚，看起來非常假，讓觀眾完全無法代入。

據(jù)說向涵之的父親是一名富豪，母親是電視臺主持人，這樣的家庭背景讓她一路綠燈。

可是，資本能給她角色，卻給不了她演戲的能力。

觀眾看多了這種拿著頂級資源卻交不出合格答卷的表演，自然會生氣。

大家生氣的不是她出身好，而是她浪費了那么好的機會，還毀了好劇本和好制作。

她能拿到這么多好資源，顯然是有背景的。

既然有這么好的機會，就應(yīng)該更努力地磨練演技，而不是靠著關(guān)系一次次試錯，把觀眾的耐心一點點耗盡。

“星二代”資源好是一回事，會不會做人又是另一回事。

張凱麗的女兒張可盈就是一個例子。她參加一檔綜藝節(jié)目，想去胡彥斌的隊伍，但胡彥斌沒選她。

這時候郝蕾出于好心邀請她加入自己的隊伍，她卻當(dāng)場表示不愿意去。

等她發(fā)現(xiàn)其他隊伍也不要她了，才急得哭了出來。作為一個學(xué)員，她既沒有尊重導(dǎo)師的選擇，也沒有顧及郝蕾的面子。

后來導(dǎo)師問她會不會唱跳，她直接說唱不了。這種表現(xiàn)，很難不讓人覺得她是被家里寵壞了。

她有張凱麗這樣一位有名氣的母親，一進圈子就備受關(guān)注，但她似乎并沒有珍惜這份關(guān)注，反而顯得有些任性。

這種態(tài)度，配上她并不突出的外形和唱功，自然會讓觀眾反感。

佟大為的女兒佟知霏也遇到了類似的問題。佟大為本人演技很好，他的妻子也很漂亮，但女兒佟知霏似乎沒有遺傳到父母的優(yōu)點。

她在電視劇《我的后半生》里演了一個配角，臉型偏長，單眼皮，放在美女如云的娛樂圈里，確實沒什么優(yōu)勢。

外形不夠出眾，還可以用演技來彌補。但佟知霏的演技也顯得很普通，沒有什么讓人記住的地方。

她的母親曾說，兩個女兒都在跟表演老師學(xué)習(xí)，但看起來效果并不明顯。

如果沒有父母在圈內(nèi)的地位，她可能根本拿不到這樣的角色。

董子健科班出身，第一部電影就拿了金馬獎的最佳新人，起點非常高。

他的母親王京花是圈內(nèi)最有名的經(jīng)紀人之一，帶出過無數(shù)大牌明星，父親也是圈內(nèi)人。

早期他和孫儷、趙麗穎這些一線女星合作，也演過《大江大河》這樣口碑不錯的作品，大家都覺得他有真本事，不是全靠家里。

當(dāng)這種現(xiàn)象延伸到年齡更小的孩子身上，問題就變得更加尖銳了。

濮存昕是國家一級演員，德高望重的老藝術(shù)家。

他為了支持11歲的外孫女韓子萱第一次拍戲，在社交媒體上連發(fā)三條動態(tài)，表達作為外公的驕傲。

這本是一件很溫馨的家庭小事，卻在網(wǎng)上引發(fā)了巨大的爭議。

很多網(wǎng)友留言說“內(nèi)娛完了”，甚至直接稱韓子萱為“資本家的丑孩子”。

這些評論針對的是一個孩子，但背后反映的是公眾長久以來的積怨。

大家并不是真的要攻擊一個11歲的小女孩，而是對整個行業(yè)的規(guī)則感到憤怒。

一個普通人家的孩子，可能要學(xué)很多年表演，參加無數(shù)次試鏡，才能得到一個龍?zhí)捉巧?/p>

而韓子萱因為有一個著名的外公，第一次拍戲就能出現(xiàn)在正式的劇集里，哪怕只是一個很小的角色，這種機會本身就已經(jīng)是巨大的不平等。

當(dāng)然，濮存昕在動態(tài)里明確說了，外孫女只是“參與一點點戲份”，主要是為了留下一次美好的記憶。

他也強調(diào)這是孩子自己的興趣，臺詞都是自己背了三天。從家庭的角度看，這無可厚非。

但問題是，一旦進入公共視野，這件事的性質(zhì)就變了。

這種傳遞，讓普通人向上流動的通道變得更加狹窄。

即使韓子萱在劇中的表現(xiàn)其實并不差，把一個天真爛漫的小女孩演得自然靈動，但這些優(yōu)點在“顏值原罪”和“資源世襲”的標簽面前，顯得微不足道。

人們已經(jīng)預(yù)設(shè)了她的成功是靠關(guān)系，而不是靠能力。

我們不能否認，每個人都有追求夢想的權(quán)利。

星二代、星三代也不例外。

但如果他們進入這個行業(yè)，不是因為熱愛和天賦，而僅僅是因為家里有路子，那么他們占用的每一個角色，都是對其他更有才華、更努力的人的一種剝奪。

觀眾花錢買票，花時間追劇，是希望看到好故事和好表演，而不是看一場家族內(nèi)部的資源分配秀。

向華強曾經(jīng)為了捧兒子向佐，投入數(shù)億資金拍電影，但最終也沒能讓他真正紅起來。

資源可以提供一個舞臺，但能不能在舞臺上站穩(wěn)腳跟，終究還是要靠自己。

那些真正被觀眾記住的星二代，無一不是用自己的作品和實力，一點點撕掉了身上的標簽。

行業(yè)需要新鮮血液，但更需要公平的競爭環(huán)境。

如果連基本的專業(yè)門檻都可以被資本繞過，那么這個行業(yè)的未來，確實值得擔(dān)憂。

對于“星二代”、“星三代”你怎么看？