得閑謹(jǐn)制，一位叫莫得閑的工匠，會(huì)在自己的得意之作上留下這個(gè)印記，代表著用心負(fù)責(zé)。

但孔笙導(dǎo)演、蘭曉龍編劇、侯鴻亮制片的正午陽(yáng)光金牌團(tuán)隊(duì)，在創(chuàng)造首部電影《得閑謹(jǐn)制》時(shí)，沒(méi)如其名般嚴(yán)謹(jǐn)，票房占比低于排片的倒掛，也證明口碑不及預(yù)期。

聚焦軍事戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)片往往都喜歡講宏大敘事，而《得閑謹(jǐn)制》取材于1943年的石牌保衛(wèi)戰(zhàn)。

守衛(wèi)在宜昌的部隊(duì)，以弱敵強(qiáng)圍殲了日本軍隊(duì)，影片的切口卻是一名普通的工匠。

1937年，南京失守。肖戰(zhàn)飾演的機(jī)械廠(chǎng)鉗工莫得閑，拖家?guī)Э诘奶与y。

路上他看到彭昱暢飾演的防空炮長(zhǎng)肖衍，明明有大炮卻在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了后未戰(zhàn)先退。

1940年，宜昌也失守，莫得閑一家與肖衍殘部在荒僻的山村落腳，建立起了“止戈鎮(zhèn)”，鎮(zhèn)名也寄托著戰(zhàn)爭(zhēng)停止的期望。

炮兵團(tuán)因?yàn)楹痛蟛筷?duì)走散，所以肖衍便在村民里挑人培訓(xùn)當(dāng)炮兵，守著那挺修了又壞壞了再修的機(jī)關(guān)炮。

莫得閑則是和家人享受著得之不易的安逸，插科打諢，即便在經(jīng)歷苦難后依然有著樂(lè)天的韌性。

但戰(zhàn)亂之地桃花源的假象很快被戳破，過(guò)了幾年平靜日子后，三個(gè)日本偵察兵，誤將止戈鎮(zhèn)看成了已被日軍占領(lǐng)的武鎮(zhèn)，打破了小鎮(zhèn)的平靜。

三個(gè)日本兵為了增加威懾力，當(dāng)著莫得閑的面，屠戮了一個(gè)又一個(gè)村民。

全村幾十口人，加上一個(gè)炮兵團(tuán)，被三個(gè)日本兵壓制的死死的，直到莫得閑發(fā)現(xiàn)，一味的忍讓換不來(lái)生路，日軍要屠村。

村民有奴性但也有反抗的血性，拿著農(nóng)具合力殺了兩個(gè)日本兵，但僥幸逃脫的小日本找到了日軍的大部隊(duì)，帶了一隊(duì)人和一輛坦克進(jìn)攻小鎮(zhèn)，一場(chǎng)慘烈而悲壯的守護(hù)家園之戰(zhàn)就此打響。

用和善的語(yǔ)氣卸磨殺驢，講日軍的偽善詮釋得淋漓盡致，直到莫得閑一拳打歪他的鼻子，他就徹底地淪為了一個(gè)喜劇角色，類(lèi)似《舉起手來(lái)》里的太君。

以彭昱暢的能力演肖衍這種浪子回頭的逃兵算是游刃有余。

有未戰(zhàn)先怯的軟弱也有舍生取義的英勇，即便是炮兵團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，本質(zhì)上也是個(gè)小老百姓，他將角色的復(fù)雜性詮釋得很到位。

肖戰(zhàn)飾演得莫得閑，無(wú)論是初遇日軍的恐懼還是最后的放手一搏，肢體語(yǔ)言都很豐富，演出了小人物覺(jué)醒的心路歷程，不過(guò)他的臺(tái)詞仍需要精進(jìn)。

臺(tái)詞問(wèn)題不全是肖戰(zhàn)本身的問(wèn)題，蘭曉龍的戲就是偏愛(ài)長(zhǎng)難句，借主角之口輸出大段金句，強(qiáng)行拔高升華人物，自嗨式的創(chuàng)作手法早在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中就有體現(xiàn)。

但在這里既沒(méi)考慮到主角是40年代的老百姓，又消解了前半段立起來(lái)的黑色幽默，最終導(dǎo)致不倫不類(lèi)。

老百姓可能不懂國(guó)家大事，莫名其妙被卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)，一切只想在亂世中活命。

或許他們窩囊、自私、滑稽，惹得看客生氣，但這背后全是小人物的無(wú)奈與絕望。

戰(zhàn)爭(zhēng)里沒(méi)有贏(yíng)家，能活下來(lái)，就是老百姓最大的勝利。

你覺(jué)得《得閑謹(jǐn)制》為什么票房倒掛？

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