最近央視八套熱播的《大生意人》，都看了嗎？

這部劇由陳曉和孫千挑大梁主演，但要說(shuō)到演技的扎實(shí)和感染力，還得是劇中那一批“戲骨”級(jí)別的老演員。

不過(guò)，在一片對(duì)老戲骨的贊美聲中，有一位演員的表現(xiàn)卻引發(fā)了不少觀眾的討論。

甚至有觀眾覺(jué)得，這是全劇唯一一位被“臉”拖累了的國(guó)家一級(jí)演員。

劇中，古平原的母親古胡氏一出場(chǎng)，就有不少觀眾覺(jué)得“有點(diǎn)出戲”。

大家能明顯感覺(jué)到這位演員臉上有比較重的醫(yī)美痕跡，看起來(lái)不太自然。

飾演這個(gè)角色的演員也叫朱茵，但并不是大家熟悉的香港演員，而是一位內(nèi)地資深演員。

來(lái)看看劇中其他幾位老戲骨是怎么演的。

成泰燊演的馬幫主常四爺，草莽英雄的氣概全寫(xiě)在眼神里，每一個(gè)目光都透著俠義和堅(jiān)定。

黃志忠演的李萬(wàn)堂，在監(jiān)獄里見(jiàn)古平原那場(chǎng)戲，臉上的表情復(fù)雜極了，欣賞、得意、眼里還閃著點(diǎn)淚光，層次豐富，看得人直呼過(guò)癮。

劉佩琦演的炒茶師傅廖先生，以為債主上門(mén)、慌慌張張從鍋底鉆出來(lái)的樣子，窘迫又好笑，反差感拉滿。

王永泉演的白父，在村口默默等著女兒、最后黯然離去的那場(chǎng)戲，不知道看哭了多少人。

對(duì)比之下，飾演母親的朱茵老師，就被一些觀眾指出年紀(jì)大了還做了醫(yī)美，演得有點(diǎn)過(guò)，看著不自然。

她更適合演現(xiàn)代劇，古裝扮相加上臉上的狀態(tài)，有點(diǎn)不像那個(gè)年代的人。

觀眾能體會(huì)到她的表演是有功力的，但臉上那些不自然的緊繃和腫脹感，確實(shí)讓人時(shí)不時(shí)會(huì)“出戲”。

《大生意人》的故事背景是清朝徽商崛起的年代。

那時(shí)候的人物，尤其是普通老百姓，常年操持生計(jì)，臉上難免帶著風(fēng)霜和滄桑。

劇組的服裝、化妝也都在努力營(yíng)造這種樸素的年代感。

但朱茵老師那張飽滿、光滑，略顯緊繃的臉，和身上粗布衣服、以及角色應(yīng)有的艱辛狀態(tài)，放在一起就顯得有些格格不入。

她穿著破衣服，但臉上沒(méi)有窮人家該有的那種干瘦和皺紋，那個(gè)年代的人，臉不會(huì)這么飽滿光亮。

仔細(xì)觀察劇中的特寫(xiě)鏡頭，能發(fā)現(xiàn)她眼周和嘴唇的線條確實(shí)不太自然。

甚至在做一些細(xì)膩的表情，比如激動(dòng)、哭泣時(shí)，面部肌肉的牽動(dòng)也顯得有些僵硬。

在古平原跪地喊“娘”那場(chǎng)重頭戲里，朱茵的眼神從茫然到震驚再到狂喜，情感轉(zhuǎn)變非常到位。

可偏偏是臉上那些飽滿的醫(yī)美的痕跡，讓一些觀眾無(wú)法完全沉浸到劇情里。

有不少年輕觀眾完全沒(méi)認(rèn)出這是朱茵老師，還把她錯(cuò)認(rèn)成了其他演員。

對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，個(gè)人特色的減弱，確實(shí)是一種損失。

朱茵老師今年67歲了，依然活躍在熒幕上，每年都有新作品，經(jīng)常飾演母親、婆婆這類角色。

從《小舍得》里蔣欣的婆婆，到這次陳曉的母親，她的演技一直在線。

但近年來(lái)，觀眾也漸漸發(fā)現(xiàn)她的面容發(fā)生了變化。

很多人覺(jué)得，這種變化不是自然的衰老，更像是醫(yī)美帶來(lái)的結(jié)果，導(dǎo)致五官有種“擠在一起、舒展不開(kāi)”的感覺(jué)。

在影視行業(yè)，尤其是對(duì)女演員來(lái)說(shuō)，“衰老”是個(gè)很現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)。

市場(chǎng)對(duì)女性外貌的要求往往更苛刻，這給不少女演員帶來(lái)焦慮，也讓一些人選擇借助醫(yī)美來(lái)保持狀態(tài)。

當(dāng)一個(gè)演員的臉部因?yàn)檫^(guò)度干預(yù)而變得僵硬、不自然時(shí)，最直接的代價(jià)可能就是失去了表演中最寶貴的東西——生動(dòng)而細(xì)膩的微表情。

在鏡頭下，任何一點(diǎn)不自然都會(huì)被放大，從而影響情感傳遞的真實(shí)感。

朱茵老師在《大生意人》里引發(fā)的討論，其實(shí)指向了一個(gè)更深層的問(wèn)題。

今天評(píng)價(jià)一個(gè)演員，到底什么更重要？

是無(wú)懈可擊的完美外表，還是能真正走入人心的演技？

在這部劇里，朱茵的表演功底是毋庸置疑的。

她把一個(gè)失去丈夫、思念兒子成疾的苦命母親，演得讓人心疼。

如果拋開(kāi)外表的干擾，她的幾場(chǎng)重頭戲完全可以成為教科書(shū)級(jí)別的表演。

但現(xiàn)實(shí)是，在觀劇時(shí)，那張過(guò)于“現(xiàn)代”和“光滑”的臉，確實(shí)破壞了年代戲應(yīng)有的沉浸感。

相比之下，劇中劉佩琦、王永泉等老師，他們臉上的每一條皺紋、每一個(gè)斑點(diǎn)，都像是角色自帶的“故事書(shū)”，充滿了真實(shí)的力量。

過(guò)去，大家可能更愛(ài)看“完美”的容顏。

但現(xiàn)在，有觀眾就直言如果朱茵老師沒(méi)有做那些項(xiàng)目，她那段表演會(huì)讓人哭得更兇。

觀眾寧愿看一張自然老去的、有皺紋的臉，只要她的表情是生動(dòng)的、真誠(chéng)的。

說(shuō)到底，《大生意人》能引發(fā)這樣的討論，也說(shuō)明觀眾的眼睛是雪亮的，對(duì)好表演的渴望是強(qiáng)烈的。

一張?jiān)倨恋哪樢矔?huì)老去，但一個(gè)深入人心的角色，卻能永遠(yuǎn)活在觀眾的記憶里。

也許若干年后，再回想起《大生意人》，記住的不是誰(shuí)的臉更完美。

而是古平原與母親重逢時(shí)的淚水，是常四爺?shù)暮肋~，是廖師傅的窘迫。

這些讓觀眾跟著一起哭、一起笑的瞬間，才是電視劇最打動(dòng)人的地方。

對(duì)于演員的“臉”和“演技”哪個(gè)更重要，你怎么看呢？