“在數(shù)字時(shí)代，交響樂團(tuán)應(yīng)該最大限度地?fù)肀?shù)字化世界，還是應(yīng)該投身一場(chǎng)逆主流文化、回歸質(zhì)感時(shí)代的潮流？”這是英國愛樂樂團(tuán)執(zhí)行總裁索本·迪特斯在日前舉辦的2025世界交響樂北京論壇上提出的詰問，也成為本次論壇的討論焦點(diǎn)。

由中國國家大劇院主辦的2025世界交響樂北京論壇，以“多元融貫·卓越創(chuàng)新”為主題，匯聚來自30余個(gè)國家和地區(qū)的300余位行業(yè)代表，涵蓋190余家國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)，近50位國內(nèi)外嘉賓登臺(tái)建言獻(xiàn)策。與會(huì)代表圍繞交響樂的節(jié)目策劃、數(shù)字化、本土化、年輕化與多元化發(fā)展等關(guān)鍵議題，展開了深入探討與交流。

值得關(guān)注的是，在3天會(huì)期內(nèi)，數(shù)字時(shí)代交響樂的發(fā)展成為主旨論壇和各分論壇中被多次討論的話題。正如世界劇院聯(lián)盟主席、中國國家大劇院院長王寧所說：“近年來，隨著外部環(huán)境的不斷變化和新技術(shù)的飛速發(fā)展，交響樂也呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)和趨勢(shì)——交響樂的演出、交流持續(xù)活躍，新技術(shù)的加持為打造交響樂演出‘新場(chǎng)景’提供了更多可能，也帶來了新的挑戰(zhàn)?！?/p>

技術(shù)賦能：創(chuàng)作與表演多維突破

數(shù)字技術(shù)與人工智能的深度介入，正在打破交響樂傳統(tǒng)的創(chuàng)作與表演邊界，催生出多元化的藝術(shù)表達(dá)形式。中央音樂學(xué)院近年來積極布局音樂人工智能戰(zhàn)略，成立音樂人工智能與音樂信息科技系，其自主研發(fā)的AI自主作曲系統(tǒng)可在23秒內(nèi)完成歌曲創(chuàng)作。在2024年開學(xué)典禮上呈現(xiàn)的“機(jī)器人指揮交響樂團(tuán)”演出，通過動(dòng)作捕捉、智慧語義建模與舞臺(tái)同步技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了人機(jī)協(xié)同的創(chuàng)新演繹。“我們將深入推進(jìn)音樂智能生成、智能表演與科學(xué)技術(shù)的交叉領(lǐng)域研究，為數(shù)字時(shí)代的音樂藝術(shù)開辟新的可能?！敝醒胍魳穼W(xué)院副院長柯?lián)P說。

在表演形式創(chuàng)新方面，全球樂團(tuán)各展所長。瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)是世界上首個(gè)擁有完整交響樂團(tuán)全息形式的樂團(tuán)，其全息音樂會(huì)已在日內(nèi)瓦藝術(shù)節(jié)等場(chǎng)合成功上演。樂團(tuán)市場(chǎng)傳播總監(jiān)阿蘭·斯皮塞爾表示：“數(shù)字手段在交響領(lǐng)域無處不在，它可以重塑音樂的體驗(yàn)，即使人們不身處音樂廳也能感受到音樂的鮮活。傳統(tǒng)音樂不會(huì)被取代，而是以另一種方式觸及更多觀眾。”

巴西圣保羅交響樂團(tuán)則以“技術(shù)服務(wù)藝術(shù)”為原則，打造“亞馬遜音樂會(huì)”“寂靜之聲”等沉浸式跨界項(xiàng)目。樂團(tuán)執(zhí)行總裁馬塞洛·洛佩斯認(rèn)為：“技術(shù)讓我們制作出更好的音樂作品，但技術(shù)要服務(wù)于音樂家和藝術(shù)家，而不是讓藝術(shù)家去服務(wù)科技。”這些項(xiàng)目通過視覺映射、多感官融合等技術(shù)，在不改變音樂本質(zhì)的前提下，傳遞環(huán)保理念與女性力量，讓交響表演成為兼具審美價(jià)值與社會(huì)意義的文化體驗(yàn)。

星塵智能有限公司的繩驅(qū)（Cable-Driven）AI機(jī)器人為交響樂表演帶來了全新可能?！袄K驅(qū)聽起來有點(diǎn)抽象，其實(shí)人類肌肉的表達(dá)形式就是繩驅(qū)，通過這種肌肉的表達(dá)形式，可以非常有爆發(fā)力，又可以進(jìn)行細(xì)膩的操作?！痹摴韭?lián)合創(chuàng)始人戴媛介紹，以剛?cè)岵?jì)的繩驅(qū)技術(shù)打造的“小央機(jī)器人樂隊(duì)”已在全國多地演出，為藝術(shù)表演注入科技活力?！拔覀兊氖姑恰苿?dòng)人機(jī)共存、共創(chuàng)、共贏’，讓科技更好地賦能藝術(shù)和生活?！贝麈抡f。

傳播革新：突破時(shí)空 觸達(dá)更廣

數(shù)字技術(shù)徹底改變了交響樂的傳播邏輯，讓這一藝術(shù)形式突破時(shí)空限制，觸達(dá)更廣泛的受眾群體。新加坡交響樂團(tuán)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型頗具代表性，自2020年啟動(dòng)數(shù)字媒體路線圖以來，該樂團(tuán)通過與專業(yè)音視頻團(tuán)隊(duì)合作，在視頻平臺(tái)實(shí)現(xiàn)用戶訂閱量增長3倍、觀看時(shí)長增長5倍的顯著成效。樂團(tuán)副首席執(zhí)行官杰妮·安指出：“數(shù)字化已成為交響樂連接觀眾的核心要素。數(shù)字傳播能突破時(shí)空局限，實(shí)現(xiàn)與觀眾的持續(xù)對(duì)話，影響力遠(yuǎn)超單場(chǎng)線下演出。”

美國費(fèi)城交響樂團(tuán)的數(shù)字化探索展現(xiàn)了長期主義的堅(jiān)守，從廣播、電視直播到衛(wèi)星廣播、流媒體傳播，樂團(tuán)始終與科技保持同步。樂團(tuán)主席兼首席執(zhí)行官睿恩德表示：“現(xiàn)場(chǎng)音樂合作給人帶來的體驗(yàn)是無可替代的，但在數(shù)字時(shí)代，音樂世界充滿無限可能，與科技的聯(lián)結(jié)讓音樂家得以與世界各地的樂迷保持聯(lián)系?！?/p>

法國廣播電臺(tái)及其樂團(tuán)則通過多元傳播手段應(yīng)對(duì)流媒體時(shí)代的挑戰(zhàn)。音樂和制作總監(jiān)米歇爾·奧利爾提到：“在流媒體時(shí)代，古典音樂得到大幅度普及，但聽眾的深度聆聽卻在下降。我們將高雅藝術(shù)與大眾傳播緊密融合，使其可見度與延續(xù)性得以提升。”

中國唱片集團(tuán)作為百年音樂機(jī)構(gòu)，見證了從黑膠到流媒體的技術(shù)變革?！案嘣慕豁懶赂窬质切袠I(yè)生態(tài)的協(xié)同進(jìn)化，是從‘個(gè)體創(chuàng)作驅(qū)動(dòng)’到‘行業(yè)協(xié)同驅(qū)動(dòng)’的轉(zhuǎn)變。數(shù)字技術(shù)的智慧賦能將推動(dòng)科技與產(chǎn)業(yè)融合，培育音樂產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)。”中國唱片集團(tuán)總經(jīng)理樊國賓說。

平衡之道：堅(jiān)守傳統(tǒng)與創(chuàng)新邊界

在數(shù)字化浪潮中，全球業(yè)界達(dá)成共識(shí)：技術(shù)是手段而非目的，交響樂的核心價(jià)值始終在于其藝術(shù)本質(zhì)與人文精神。德國巴伐利亞國家歌劇院院長謝爾蓋·多尼說：“過去20年間，數(shù)字革命不僅改變了我們的溝通、學(xué)習(xí)和文化消費(fèi)方式，更改變了人類與音樂的本質(zhì)聯(lián)系。我堅(jiān)信當(dāng)代的音樂藝術(shù)使命有著雙重維度——第一是創(chuàng)新受眾觸達(dá)方式；第二是守護(hù)現(xiàn)場(chǎng)表演的社會(huì)和精神本質(zhì)。我們必須用數(shù)字時(shí)代的語言去說話，同時(shí)不拋棄我們的核心價(jià)值。”

在傳承與創(chuàng)新的平衡上，意大利圣切契利亞交響樂團(tuán)藝術(shù)策劃總監(jiān)毛羅·布卡雷利分享了經(jīng)驗(yàn)：“年輕一代熱衷于科技與社交媒體，很多人還沒有形成進(jìn)入音樂廳的習(xí)慣。我們嘗試引入視覺藝術(shù)、改造舞臺(tái)燈光、創(chuàng)新演出形式、增強(qiáng)視聽體驗(yàn)，同時(shí)借鑒流行音樂的視覺化營銷，以綜合手段培養(yǎng)新觀眾。關(guān)鍵在于平衡創(chuàng)新與傳統(tǒng)，引導(dǎo)年輕人走進(jìn)劇院，培養(yǎng)他們對(duì)古典藝術(shù)的熱愛?！?/p>

中國歌劇舞劇院副院長趙麟提出：“守正創(chuàng)新、美美與共、各美其美是新一代作曲家所秉持的創(chuàng)作理念。我們要有勇氣走進(jìn)全新的時(shí)代，通過與流行文化、前沿科技、視覺藝術(shù)的交融共生，讓交響樂在民族文化的沃土中煥發(fā)新聲?！?/p>

數(shù)字時(shí)代為交響樂帶來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，也提出了深刻的時(shí)代命題。從創(chuàng)作表演的技術(shù)賦能，到傳播方式的全球革新，再到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)平衡，交響樂正在經(jīng)歷一場(chǎng)全方位的轉(zhuǎn)型。但無論技術(shù)如何迭代，交響樂承載的精神價(jià)值、傳遞的人文力量始終不變。

在論壇上，面對(duì)自己提出的詰問，索本·迪特斯作出了堅(jiān)定的回答：“交響樂團(tuán)必須與數(shù)字世界保持同步，數(shù)字化已不可或缺。但傳統(tǒng)音樂廳體驗(yàn)也極具價(jià)值，無數(shù)字化介入使其在數(shù)字時(shí)代更顯珍貴，強(qiáng)化音樂的個(gè)體性、社交性與集體體驗(yàn)，音樂廳或可成為觀眾心中的避風(fēng)港。”

2025年12月10日《中國文化報(bào)》

第4版刊發(fā)特別報(bào)道

《數(shù)字時(shí)代交響樂團(tuán)如何擇善而從》