上海
前言
不知從何時起，內(nèi)娛的流水線年代劇陷入了 “假山假景假臉” 的泥沼。
綠幕摳圖毫無真實感可言，濾鏡磨皮更是濫用得離譜……
而在一片虛假和敷衍中，央視推出了新劇《風(fēng)與潮》，迅速吸引了觀眾視線。
這么一對比下來，不知道打臉了多少“流水線”年代劇……
內(nèi)娛 “爛劇” 眾生相
如今的內(nèi)娛年代劇，動輒用綠幕敷衍了事，雪山是P的，竹林是電腦生成的，連老街道都干凈得反光，毫無歲月痕跡。
比如某部號稱 “大制作” 的民國劇，主角在 “風(fēng)雪交加” 中奔跑，背景卻像動畫片，塑料感撲面而來，讓觀眾分分鐘出戲。
這種對場景的敷衍，本質(zhì)上是對歷史的不尊重，更是對觀眾眼睛的侮辱。
而流水線劇的服化道也堪稱災(zāi)難，演員們個個妝容精致，磨皮濾鏡開到最大，臉白得像剛從面粉堆里鉆出來，完全沒有年代人物該有的滄桑感。
服裝更是千篇一律，民國劇里出現(xiàn)現(xiàn)代款西裝，農(nóng)村劇里演員穿著嶄新的粗布衫，道具也漏洞百出，古代劇出現(xiàn)現(xiàn)代手機(jī)殼，抗戰(zhàn)劇里的槍支居然是塑料玩具。
這樣的服化道，如何讓觀眾相信角色身處那個年代？
劇情方面，流水線年代劇更是讓人一言難盡，要么是主角開外掛，一路逆襲毫無挫折；要么是感情戲喧賓奪主，在動蕩年代談著瑪麗蘇戀愛。
歷史背景只是個空洞的殼子，真實的時代苦難和人物掙扎被拋諸腦后，只剩下套路化的劇情和浮夸的表演，讓年代劇淪為毫無靈魂的商業(yè)產(chǎn)品。
而當(dāng)內(nèi)娛被流水線年代劇的 “假” 充斥時，央視《風(fēng)與潮》如同一股清流，憑借實打?qū)嵉?“真”，在觀眾心中掀起驚濤駭浪，也狠狠打了那些粗制濫造劇集的臉！
《風(fēng)與潮》用 “真”功夫打臉
《風(fēng)與潮》的劇組為了還原 1942-1945 年澳門 “孤島時期” 的風(fēng)貌，他們跑到廣東江門、佛山、中山等地置景拍攝，每一個鏡頭都充滿真實的質(zhì)感。
劇中的碼頭、街道、銀行等場景，都是劇組花費(fèi)大量心血 1:1 復(fù)刻，連路邊報攤的對聯(lián)都對照老照片一筆一劃書寫，讓觀眾仿佛穿越回那個戰(zhàn)火紛飛的年代。
服化道團(tuán)隊更是用心到極致，他們制作了多件定制服裝，從主角的西裝、旗袍到百姓的破衫，每一件都根據(jù)角色的身份、經(jīng)歷精心設(shè)計。
任嘉倫飾演的商人何賢，談生意時穿筆挺的羊毛西裝，回家則換中式長衫，盡顯那個年代商人的精致與傳統(tǒng)。
藍(lán)盈瑩飾演的喬音婉，從富家小姐的鮮亮洋裝到落魄后的粗糙襯衫裙，服裝的變化無聲地訴說著角色的命運(yùn)起伏。
化妝也摒棄了磨皮濾鏡，演員臉上的雀斑、曬痕甚至牙齒的泛黃，都真實還原了年代感，讓角色鮮活立體。
演員們在《風(fēng)與潮》中徹底摒棄了偶像包袱，全身心投入角色。
任嘉倫為了貼合商人何賢的形象，特意增重，穿上民國西裝梳著大背頭，舉手投足間都是40 年代澳門商界大佬的風(fēng)范。
在雨中受家罰的那場戲，他跪在地上，雨水混著汗水流淌，眼神里既有委屈又有堅定，讓觀眾真切感受到角色的內(nèi)心掙扎。
藍(lán)盈瑩飾演的情報員喬音婉，跳探戈時舞步優(yōu)雅，眼神卻暗藏鋒芒，轉(zhuǎn)身傳遞情報的瞬間，將角色的機(jī)敏與果敢展現(xiàn)得淋漓盡致。
就連配角們的表演也可圈可點，李純飾演的何賢妻子，一個整理領(lǐng)帶的小動作，就將亂世夫妻的相濡以沫表現(xiàn)得細(xì)膩動人。
結(jié)語
觀眾不傻，用心才能換真心！
《風(fēng)與潮》的爆火，狠狠打了那些敷衍觀眾的流水線劇一記耳光，觀眾不是不會分辨好壞，只是缺少值得看的好劇。
當(dāng)劇組在實景中吃盡苦頭，在服化道上精益求精，在演技上打磨細(xì)節(jié)，觀眾自然會用收視率和口碑投票。
與其花大價錢請流量明星、買熱搜炒作，不如把錢花在刀刃上，用心打造有質(zhì)感的作品。
內(nèi)娛的流水線年代劇真該醒醒了，別再把觀眾當(dāng)韭菜收割。
只有摒棄浮躁，回歸創(chuàng)作初心，用真實、真誠和真心對待作品，才能重新贏回觀眾的信任與喜愛，讓內(nèi)娛年代劇重回高質(zhì)量發(fā)展的正軌，產(chǎn)出更多像《風(fēng)與潮》這樣的精品佳作！
信息來源
華聲在線：《重大革命題材電視劇《風(fēng)與潮》看片會在京舉行》2025年12月9日
中國青年網(wǎng)：《《風(fēng)與潮》再現(xiàn)澳門抗戰(zhàn)史詩》2025年12月6日
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