12月9日，第七屆海南島國際電影節(jié)的最后一天，詹姆斯·卡梅隆帶來一場關(guān)于《阿凡達(dá)》系列創(chuàng)作初心及電影哲思的大師班分享。這位締造了“阿凡達(dá)之前與之后”電影史分水嶺的導(dǎo)演，圍繞影院觀影的獨(dú)特價值、AI與創(chuàng)作的邊界、《阿凡達(dá)》系列的靈感溯源以及技術(shù)與藝術(shù)的平衡等核心議題，與影迷深度對話，真誠分享勾勒出他對電影藝術(shù)的堅守與探索。

卡梅隆大師班現(xiàn)場，陳魯豫擔(dān)任主持。圖片來自@三亞發(fā)布

創(chuàng)作溯源：家庭、探險與大自然的靈感饋贈

《阿凡達(dá)》系列至今已經(jīng)16年，談及這個全球最宏大電影IP之所以能跨越16年依然打動全球觀眾，卡梅隆認(rèn)為，核心在于其根植于人類共同體驗的創(chuàng)作內(nèi)核?！爱?dāng)年它在中國也取得了不俗的票房和口碑，我們沒有用中國演員，也沒有處理任何中國問題。《阿凡達(dá)》從來不是關(guān)乎某個特定國家或語言的，而是關(guān)于我們共同擁有的東西，包括人類的情感，以及我們?nèi)绾翁幚碜陨淼某砷L陣痛、身份認(rèn)同等更為普遍的問題。”

《阿凡達(dá)3》海報

盡管影片講述的是外星故事，但每一個細(xì)節(jié)都離不開卡梅隆的個人經(jīng)歷與生命感悟。在大師班上，他介紹了這部影片與自己的緊密聯(lián)系，少年時期的焦慮迷茫、成為五個孩子父親后的視角轉(zhuǎn)變，都化作了影片中對成長、家庭與責(zé)任的深刻探討?！拔以谏倌陼r代充滿焦慮，不知道未來要做什么，大家都是這樣。包括我們在制作過程中，很多人的孩子都進(jìn)入了青少年時期，我從父親的視角重新看待這一切。我們會看到戰(zhàn)無不勝的英雄有了孩子之后會成為什么樣，全球觀眾對此都會有共鳴。很多觀眾還沒有為人父母，還有一些已經(jīng)成為了父母，我也會分享自己的感受，這是一種很好的交流。”卡梅隆說。

影片中“一家人絕不分開，一家人決不放棄”的臺詞，更是卡梅隆人生信念的直接投射。“我是一個永不放棄的人，早年做導(dǎo)演時，我就常對自己說要堅持探索?！彼步璐斯膭钅贻p電影人：“別放棄，沒人會給你萬能解藥，你必須為自己的夢想付出努力，同時珍惜與團(tuán)隊的聯(lián)結(jié)?！边@種對家庭與堅持的珍視，讓《阿凡達(dá)》系列超越了科幻外殼，成為一部關(guān)于“人”的電影。

深海探險的經(jīng)歷，則為《阿凡達(dá)》的奇幻世界提供了源源不斷的靈感，對自然的敬畏，讓《阿凡達(dá)》的奇幻生物與生態(tài)系統(tǒng)充滿了真實的細(xì)節(jié)質(zhì)感，也傳遞出對自然與人類關(guān)系的深刻思考。

《阿凡達(dá)2》中的海洋世界

卡梅隆擁有八次深海探險經(jīng)歷，他談到2012年的深海之旅讓他見識到了與淺海截然不同的神秘景象——微小的生物、豐富多彩的珊瑚礁，還有直徑兩米、薄如蟬翼的大水母。而《阿凡達(dá)3》中那些漂浮的巨型水母狀生物，也源于卡梅隆將深海所見搬到天空中，稍作改動而成的。“每次我踏入這片虔誠之地，甚至只是淺淺地涉入其中，我總能發(fā)現(xiàn)些什么。”當(dāng)影迷們將這位導(dǎo)演奉為“卡神”，為他超凡的想象構(gòu)建的異世界所折服，他卻說，“人類的想象力遠(yuǎn)不及大自然，我們以為的原創(chuàng)設(shè)計，大自然早在數(shù)億年前就已經(jīng)呈現(xiàn)出來了?！?/p>

AI可以優(yōu)化流程，但難越創(chuàng)作壁壘

作為在“卷”技術(shù)方面做到最極致的導(dǎo)演，卡梅隆在大師班上當(dāng)然也不可避免地要被問到當(dāng)下電影行業(yè)最關(guān)心的AI話題。

在AI技術(shù)席卷全球的當(dāng)下，卡梅隆的態(tài)度鮮明而理性：“我對生成式AI完全不感興趣，它永遠(yuǎn)替代不了人類創(chuàng)作?！彼毖裕珹I的核心局限在于只能復(fù)制已有作品，卻無法創(chuàng)造出“我們不曾見過的東西”?！癆I能做出一部跟《阿凡達(dá)》差不多的電影，但在《阿凡達(dá)》上映前，它是做不出來的”。而花了整整一年半來做《阿凡達(dá)》第二、第三部動作捕捉的卡梅隆，也不認(rèn)為AI能夠取代演員的表演?！耙郧把輪T需要用特效化妝去打造角色，現(xiàn)在可以用CG了，但是仍然需要演員表演?！?/p>

卡梅隆。圖片來自@三亞發(fā)布

“技術(shù)不能讓藝術(shù)犧牲，我永遠(yuǎn)不會讓AI取代真人演員，我享受跟他們一起工作?！彼麑ⅰ栋⒎策_(dá)》中動作捕捉技術(shù)之下的表演稱之為“最純粹的表演形式”，因為演員在表演中融入了自己的人生經(jīng)歷，“那些他們曾感受過的喜悅、傷痛和愛，所有他們歷經(jīng)的種種，如今都已編織成一件無比精妙的作品?！倍鴮τ谏墒紸I，他說，“如果你試圖使用一個基于所有過往研究成果進(jìn)行訓(xùn)練的模型，它怎么可能真正打動人心呢？”

“你看《阿凡達(dá)2》時，是否真的相信奈蒂莉或杰克是真實存在的？”卡梅隆提問現(xiàn)場觀眾，“如果答案是肯定的，那我們的技術(shù)就成功了。因為技術(shù)本身不是目的，它只是服務(wù)于情感與故事的工具。”

《阿凡達(dá)3》劇照

16年前，《阿凡達(dá)》橫空出世，重新定義了3D之于電影的意義。在這個時代，如果有什么故事是必須走進(jìn)電影院觀看的，《阿凡達(dá)》系列，也許就是那個標(biāo)準(zhǔn)答案。

事實上，對于《阿凡達(dá)》系列的高昂成本，一直也是卡梅隆面臨的壓力。在談及未來的創(chuàng)作時，他表示，“我想繼續(xù)拍攝那些至少應(yīng)首先在電影院上映的電影?！彼寡?，流媒體、短視頻的崛起使得大家很少踏足電影院，“但宅家觀影很容易遙控暫停、快進(jìn)、倒放，甚至中途和朋友聊天，這種觀影是非常碎片化的?！彼a(bǔ)充道，“在短視頻主導(dǎo)的當(dāng)下，我們的注意力被不斷切割，但影院為我們保留了深度沉浸的可能?！倍h(yuǎn)離手機(jī)，一片黑暗的放映廳，在卡梅隆看來能讓人的感官變得敏銳，“你的大腦運(yùn)轉(zhuǎn)得更多了，它更活躍了，你看到了那些你原本看不見的東西?！?/p>

卡梅隆將電影形容為一種“人生模擬器”：“它讓我們提前體驗愛、失去、勇氣、犧牲……這些人類共通的命運(yùn)。”