韓 真 周莉亞

舞劇《杜甫》劇照。 重慶歌舞團(tuán)供圖

舞劇《杜甫》的尾聲，蒼老的杜甫與年輕的杜甫打破時(shí)空的界限，在舞臺(tái)上彼此凝視——那是一場(chǎng)靈魂之間的對(duì)話，問理想與現(xiàn)實(shí)，問青春與垂暮，問命運(yùn)與無常，問瞬間與永恒……作為創(chuàng)作者的我們，也在舞蹈中與杜甫相遇、凝望。在詩(shī)句的筆畫之間，在舞蹈的舒展之間，我們與杜甫的對(duì)話，與中華文脈的對(duì)話，延續(xù)了10年。

10年前，在創(chuàng)作中第一次面對(duì)“杜甫”這個(gè)沉甸甸的名字時(shí)，我們剛過而立之年。對(duì)年輕的我們而言，杜甫之厚重，不知從何處入手。如何在舞臺(tái)呈現(xiàn)這位被稱為“詩(shī)圣”的背影？如何用舞蹈去承載那些沉郁頓挫的歷史詩(shī)篇？如何用短短一個(gè)半小時(shí)的舞劇去詮釋那種“心懷天下寒士”的家國(guó)情懷？擺在我們面前的，是無數(shù)個(gè)沒有答案的問號(hào)。于是，我們把自己“打回”學(xué)生狀態(tài)，找來多位專家為我們講解杜甫，把編劇的文學(xué)臺(tái)本重新“翻譯”成舞臺(tái)臺(tái)本，小心翼翼拂去時(shí)間的塵埃，努力在古籍與詩(shī)篇間尋找杜甫，觸摸那個(gè)溫暖而偉大的靈魂。

不知不覺，《杜甫》已經(jīng)走過了10年歷程。

這10年，是“磨劍的10年”——打造《杜甫》，歷時(shí)整整15個(gè)月，重慶歌舞團(tuán)推掉所有商演來保障創(chuàng)作，讓我們能夠“慢下來”，真正沉下心去走進(jìn)杜甫的世界。從2015年獲得國(guó)家藝術(shù)基金首輪資助開始，10年來，院團(tuán)持續(xù)發(fā)力，支持這部劇不斷打磨修改，而我們這個(gè)創(chuàng)作集體，也在一次次“版本迭代”中成長(zhǎng)……

為了能達(dá)成理想的呈現(xiàn)效果，我們?cè)趧?chuàng)作中做了一些努力。比如，打破傳統(tǒng)的線性敘事，以大寫意的手法“以舞構(gòu)劇”，從杜甫的詩(shī)歌中提煉關(guān)鍵意象，轉(zhuǎn)化為鮮活的舞蹈場(chǎng)景?！叭氯仗鞖庑?，長(zhǎng)安水邊多麗人”的《麗人行》，“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰”的《兵車行》等等，都是我們的嘗試。當(dāng)我們得知這些嘗試得到了觀眾的認(rèn)可時(shí)，我們由衷地感到欣慰。

可以說，正是我們與院團(tuán)、演員之間目標(biāo)一致、相互成就的“雙向奔赴”，才成就了《杜甫》的今天。

這10年，也是“行走的10年”——從2016年重慶首演到晉京亮相，再到一輪又一輪的全國(guó)巡演……今天，《杜甫》已經(jīng)巡演248場(chǎng)，足跡遍布大江南北80多座城市。一場(chǎng)場(chǎng)演出，一次次謝幕，觀眾熱烈的掌聲，是對(duì)我們團(tuán)隊(duì)最大的褒獎(jiǎng)，也讓我們真切地感受到，杜甫那份跨越千年的家國(guó)情懷與文人風(fēng)骨，時(shí)至今日依然能打動(dòng)人心。記得有一位觀眾，追著我們的演出一連看了好多場(chǎng)，他含著淚對(duì)我們說：“以前，我覺得杜甫是活在教科書上，活在詩(shī)歌里?，F(xiàn)在我覺得，杜甫就活在我們身邊，他還在跟我們‘說話’?！蹦且豢?，我們特別感動(dòng)——作為創(chuàng)作者，所有的努力不就是為了這個(gè)嗎？讓千年前的詩(shī)人從故紙堆中走出來，走進(jìn)當(dāng)代人的心里。

在我們眼中，舞蹈就像“凝固的詩(shī)歌”，是用肢體、動(dòng)作、節(jié)奏、力度在時(shí)空之中“寫詩(shī)作畫”。從這個(gè)意義上說，我們和杜甫的相遇，就像是一次“以舞會(huì)詩(shī)”，是兩種完全不同的藝術(shù)形式之間彼此理解、碰撞而激發(fā)出的一種新的舞臺(tái)表達(dá)。正如這部舞劇的副標(biāo)題——“一個(gè)人筆下的唐朝”——我們更希望用舞蹈語匯，讓今天的觀眾重新行走在詩(shī)行之中、重新遇見唐朝，遇見千年前那個(gè)獨(dú)立冷暖人間、落筆字字千鈞的詩(shī)人。

尋找杜甫、遇見杜甫的10年，更是杜甫的精神反哺我們、讓我們不斷成長(zhǎng)的10年。

排練到最后，杜甫這個(gè)人物仿佛已是我們的“忘年交”。我們常常很想在杜甫的案前放一杯清茶，撫平他眉間的憂愁。而這次珍貴的創(chuàng)作歷程，也讓我們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有了進(jìn)一步的感悟：當(dāng)這些文化寶藏古老又新鮮地立在當(dāng)代舞臺(tái)上時(shí)，它們就像是一座座“古建筑”，只要佇立在那里，就代表著一種超越時(shí)空的信念。而我們這個(gè)時(shí)代的文藝創(chuàng)作者所能給予古老藝術(shù)最大的深情和責(zé)任，就是傳承其形制，綿延其精神。

相較于民族戲曲等一些其他傳統(tǒng)藝術(shù)而言，舞蹈藝術(shù)有其特殊性，舞蹈語匯也更易展現(xiàn)出時(shí)代性。如何在綿延中華民族一脈相傳的精神內(nèi)核的同時(shí)，更好地在“古老形制”與“當(dāng)代審美”之間找到最佳的平衡點(diǎn)？這是我們?cè)趧?chuàng)作中不斷思考的課題。

這次有幸榮獲“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”，不僅是對(duì)《杜甫》這部作品的認(rèn)可，也是對(duì)整個(gè)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)“大家庭”的集體認(rèn)可。這不是終點(diǎn)，而是一個(gè)嶄新的起點(diǎn)。它賦予了我們更大的責(zé)任和使命。

(作者為中國(guó)東方演藝集團(tuán)一級(jí)編導(dǎo))

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2025年12月11日 20 版)