2010年遼寧春晚的后臺(tái)，趙本山曾對(duì)郭德綱直言：“你被徒弟坑了，要好好堅(jiān)持，撐幾年就沒人說你低俗了。” 彼時(shí)這番話被視作行業(yè)“幫主”間的惺惺相惜，沒人預(yù)料到多年后，郭德綱會(huì)再度因“俗”的爭(zhēng)議站上輿論風(fēng)口，而這一次，風(fēng)波的影響力早已超出曲藝界的范疇。

在郭德綱陷入“約談風(fēng)波”后的短短兩天內(nèi)，各方回應(yīng)接連而至：先是他以“人心雅靜，素質(zhì)極高”八個(gè)字側(cè)面回應(yīng)爭(zhēng)議，隨后中國曲藝家協(xié)會(huì)也正面表態(tài)。這場(chǎng)風(fēng)波讓不少人感慨，閱人無數(shù)的趙本山，當(dāng)年的預(yù)判或許終究是看走眼了。

《藝高人膽小》：一場(chǎng)演出引發(fā)的“三俗”舉報(bào)
此次“三俗”風(fēng)波的導(dǎo)火索，源于一場(chǎng)備受關(guān)注的相聲演出。11月底，德云社在北京北展劇場(chǎng)舉辦專場(chǎng)，郭德綱與于謙合演的《藝高人膽小》引得臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，演出當(dāng)時(shí)看似圓滿落幕。然而幾天之后，意外的風(fēng)波悄然襲來。

12月2日，有網(wǎng)友以實(shí)名方式舉報(bào)該相聲作品“低俗”，并結(jié)合演出具體內(nèi)容列舉證據(jù)。舉報(bào)的核心，仍是多年前圍繞郭德綱的“三俗”爭(zhēng)議：倫理梗、葷段子、屎尿屁笑話，以及針對(duì)黑粉的調(diào)侃等。單從演出內(nèi)容來看，此次被實(shí)名舉報(bào)，郭德綱確實(shí)難辭其咎。

這段時(shí)長約30分鐘的作品中，被指包含數(shù)十處“爛?！薄ＶT如“于謙把屁股里的核桃塞嘴里”“于謙喝尿”等橋段，雖是郭德綱一貫調(diào)侃于謙的手法，但此次的表述明顯更為直白具體。除了這類生理梗，作品中還充斥著大量低級(jí)趣味的諧音梗：用“一絲不掛”形容燒雞，用“紅燈區(qū)”指代辣子雞，用“勾勾搭搭”描述豆芽，均被指格調(diào)不高。

更引人關(guān)注的是，作品中還暗藏對(duì)曲藝界的內(nèi)涵，“強(qiáng)行慰問演出”“匿名誣告大賽”等臺(tái)詞，雖未指名道姓，但熟悉相聲界過往以及當(dāng)年“反三俗風(fēng)波”的觀眾，都能讀懂其中的弦外之音。一場(chǎng)演出集齊了屎尿屁、行業(yè)內(nèi)涵、低級(jí)諧音梗與黑粉吐槽，也難怪會(huì)被人整理材料實(shí)名舉報(bào)。不少觀者坦言，此次的部分段子確實(shí)有些不堪入耳，但也讓人疑惑：為何“三俗”的標(biāo)簽，多年來始終牢牢貼在郭德綱身上？

《我要反三俗》：一場(chǎng)延續(xù)多年的雅俗之爭(zhēng)
此次并非郭德綱首次因“三俗”被推上風(fēng)口浪尖。多年前，曲藝界掀起“反三俗”改革浪潮，旨在抵制“庸俗、艷俗、低俗”的藝術(shù)風(fēng)氣，這本是凈化行業(yè)生態(tài)的好事，卻讓彼時(shí)異軍突起的郭德綱成為了焦點(diǎn)人物。究其原因，無非是他當(dāng)時(shí)的作品中，“屎尿屁”這類市井化笑料占比極高。

那段時(shí)間，郭德綱幾乎與“反三俗”一詞深度綁定。但年輕氣盛的他并未選擇自省，反而創(chuàng)作了相聲《我要反三俗》作為回應(yīng)。從標(biāo)題來看，儼然一副捍衛(wèi)藝術(shù)的姿態(tài)，可內(nèi)容卻滿是諷刺意味，矛頭直指相聲界同行、曲協(xié)、電視臺(tái)，甚至包括網(wǎng)友與未到場(chǎng)的觀眾。此舉也直接導(dǎo)致相聲界分裂為“德云社”與“主流相聲”兩大陣營。

那段日子，郭德綱可謂內(nèi)憂外患：既要應(yīng)對(duì)行業(yè)內(nèi)的“反三俗”批判，又要處理別墅“圈地”爭(zhēng)議、徒弟“打記者”事件，更有“德運(yùn)四少”接連退社的打擊。令人意外的是，他不僅熬過了這段艱難時(shí)期，還將德云社的規(guī)模越做越大。2018年前后，德云社迎來巔峰時(shí)刻，“德云女孩”風(fēng)靡小園子，岳云鵬、張?jiān)评椎鹊茏咏舆B成為“頂流角兒”，業(yè)務(wù)版圖更是橫跨相聲、綜藝、影視等多個(gè)領(lǐng)域，郭德綱的事業(yè)與口碑也隨之達(dá)到頂峰。

功成名就后的郭德綱，性格愈發(fā)謙和，面對(duì)徒弟盡顯師者風(fēng)范，臺(tái)上表演也褪去了當(dāng)年的戾氣。正因如此，此次他再度因“三俗”被舉報(bào)時(shí)，網(wǎng)友的反應(yīng)格外真實(shí)，一條“舞臺(tái)大了，人還是那個(gè)人”的評(píng)論更是沖上熱評(píng)。

不可否認(rèn)，經(jīng)歷過早年的風(fēng)波后，郭德綱曾刻意約束自己與徒弟的表演風(fēng)格，減少了低俗笑料，轉(zhuǎn)向更具藝術(shù)感的傳統(tǒng)曲目與歷史題材創(chuàng)作。但他的“嘴硬”從未改變，每逢被質(zhì)疑“三俗”，必以“大俗大雅”回應(yīng)，這場(chǎng)延續(xù)多年的雅俗之爭(zhēng)，始終沒有定論。

風(fēng)波背后：德云社的流量困境與轉(zhuǎn)型考驗(yàn)
德云社整體風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，在曹云金等人出走后尤為明顯，岳云鵬、張?jiān)评椎刃滦堑谋t，也讓傳統(tǒng)相聲題材成為新的流量密碼，“屎尿屁”這類梗早已淡出舞臺(tái)。然而，隨著張九南深陷“家暴傳聞”、張?jiān)评邹D(zhuǎn)型遇阻、秦霄賢頻陷情感爭(zhēng)議，德云社的新生代力量接連“失勢(shì)”。近幾年新段子產(chǎn)出寥寥的郭德綱，不得不再次在臺(tái)上重拾老梗，這也讓《藝高人膽小》成為了被攻擊的目標(biāo)。

盡管遭遇約談與舉報(bào)，郭德綱本人卻顯得頗為從容，還在博文中以“人心雅靜，素質(zhì)極高”暗表態(tài)度。作為曲藝界的權(quán)威機(jī)構(gòu)，中國曲協(xié)也在記者的追問下做出回應(yīng)，表示將聯(lián)合曲藝工作者共同維護(hù)“風(fēng)清氣正的行業(yè)生態(tài)”，言辭間傳遞出明確的行業(yè)導(dǎo)向。

從當(dāng)年以《我要反三俗》硬剛行業(yè)，到如今因《藝高人膽小》的爛梗陷入風(fēng)波，郭德綱此次的遭遇，讓不少喜愛他的觀眾深感失望。但撥開爭(zhēng)議的迷霧不難發(fā)現(xiàn)，這或許正是德云社面臨的“流量危機(jī)”：在新生代弟子接連“塌房”、新作品缺乏爆款的情況下，德云社已許久未在熱搜上活躍。而此次的舉報(bào)與約談，雖讓郭德綱深陷輿論漩渦，卻也意外讓德云社與《藝高人膽小》再次獲得極高關(guān)注度。

最令人唏噓的，莫過于趙本山當(dāng)年的預(yù)判。他曾堅(jiān)信“郭德綱過幾年就不會(huì)被說低俗”，如今看來，這番話終究言之過早。即便是閱人無數(shù)的“老江湖”，也有看走眼的時(shí)候。對(duì)于郭德綱與德云社而言，此次風(fēng)波既是警示，也是轉(zhuǎn)型的契機(jī)：在追求流量與市場(chǎng)的同時(shí)，如何平衡藝術(shù)格調(diào)與公眾期待，或許才是未來發(fā)展的關(guān)鍵。而這場(chǎng)風(fēng)波所引發(fā)的關(guān)于相聲雅俗邊界的討論，也將持續(xù)影響著整個(gè)行業(yè)的發(fā)展方向。