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《風(fēng)與潮》連播三天，口碑直線(xiàn)下降，央媽力挺也沒(méi)用！

作為集齊任嘉倫、李純、譚凱等實(shí)力派的諜戰(zhàn)劇。

本以為會(huì)爆款預(yù)定，卻因女主藍(lán)盈瑩的演技引發(fā)全網(wǎng)吐槽。

同劇李純同期在《大生意人》里憑“蛇蝎美人”圈粉。

轉(zhuǎn)頭在《風(fēng)與潮》里又化身溫婉賢良的民國(guó)女性，兩人演技差距為何如此懸殊？

這部制作精良的劇，真要被女主的“AI式演技”毀了嗎？

先說(shuō)說(shuō)《風(fēng)與潮》的制作底子有多扎實(shí)，反襯得女主演技更突兀。

劇集以1940年代澳門(mén) “孤島時(shí)期” 為背景。

實(shí)景復(fù)刻的老街道、考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿駠?guó)服飾，連道具箱上的字跡都復(fù)刻了當(dāng)年的樣式。

初期口碑全靠制作和配角撐著。

任嘉倫飾演的愛(ài)國(guó)商人何賢，延續(xù)了一貫的穩(wěn)。

從避世商人到民族脊梁的轉(zhuǎn)變，眼神戲、臺(tái)詞功底都在線(xiàn)。

譚凱的地下黨柯麟，以醫(yī)生身份為掩護(hù)。

沉穩(wěn)睿智的氣場(chǎng)十足，幾場(chǎng)對(duì)手戲看得人過(guò)癮。

可只要藍(lán)盈瑩飾演的女主喬音婉一出場(chǎng)，彈幕就瞬間跑偏。

“快進(jìn)跳過(guò)女主”、“五官亂飛看得出戲” 的吐槽刷屏。

藍(lán)盈瑩的演技問(wèn)題，在核心劇情里暴露得淋漓盡致。

喬音婉設(shè)定是 “小提琴家 + 諜戰(zhàn)玫瑰”。

表面用音樂(lè)周旋各方勢(shì)力，實(shí)則用琴弦傳遞情報(bào)，如水的溫柔下藏著剛毅果敢。

可藍(lán)盈瑩完全沒(méi)拿捏住這個(gè)角色的分寸。

把優(yōu)雅的小提琴家演成了 “用力過(guò)猛的話(huà)劇演員”。

這不，老板提出讓她獻(xiàn)媚。

本該隱忍的她，眼神狠厲、語(yǔ)言犀利。

一會(huì)兒瞪大眼睛，一會(huì)兒皺眉噘嘴，想也不想的就翻臉。

這哪里像是一個(gè)隱藏在暗處的人該有的模樣？

完全不像 “暗藏玄機(jī)”，反倒像 “舞臺(tái)失控”。

網(wǎng)友都忍不住的吐槽道：

“藍(lán)盈瑩演的不是諜戰(zhàn)玫瑰，是唱跳歌手串場(chǎng)，表情管理還不如群演自然”。

情緒爆發(fā)戲更是災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。

得知戰(zhàn)友犧牲，喬音婉本該是 “隱忍悲痛”，結(jié)果藍(lán)盈瑩直接五官亂飛 ——

眼睛瞪得溜圓，鼻子皺起，嘴巴張大嘶吼。

眼淚沒(méi)掉幾滴，面部肌肉卻抖動(dòng)得夸張。

4K 鏡頭下，她的表情猙獰又僵硬，完全沒(méi)有角色該有的悲痛和堅(jiān)定。

反而像在演喜劇片里的夸張橋段。

對(duì)比她之前在《乘風(fēng)破浪的姐姐》里的表現(xiàn)。

唱跳時(shí)的用力過(guò)猛，居然被帶到了演技里，不管什么情緒都靠 “放大五官” 來(lái)表達(dá)。

更讓人出戲的是她的肢體語(yǔ)言。

喬音婉是出身優(yōu)渥的富商之妹，常年活躍在社交場(chǎng)合，本該體態(tài)優(yōu)雅。

可藍(lán)盈瑩走路時(shí)肩膀僵硬，抬手遞物的動(dòng)作生硬。

甚至在穿旗袍演奏小提琴時(shí)，還會(huì)出現(xiàn)大幅度擺臂的動(dòng)作，完全不符合民國(guó)大家閨秀的儀態(tài)。

有網(wǎng)友扒出，她持小提琴的姿勢(shì)都不對(duì)。

專(zhuān)業(yè)演奏時(shí)手腕是輕抬放松的，她卻攥得緊緊的，像在握接力棒，細(xì)節(jié)上的敷衍可見(jiàn)一斑。

反觀(guān)同劇的李純，簡(jiǎn)直是 “演技教科書(shū)” 級(jí)別的對(duì)比。

李純?cè)凇讹L(fēng)與潮》里飾演何賢的原配郭綺文。

是溫婉堅(jiān)韌的賢內(nèi)助，既要操持家務(wù)撫慰人心，又要以生活為掩護(hù)參與抗日行動(dòng)。

是家庭與家國(guó)大義的 “雙重后盾”。

這個(gè)角色和她在《大生意人》里的蘇紫軒，形成了天壤之別 ——

蘇紫軒是背負(fù)血仇的 “瘋批美人”。

面對(duì)地頭蛇掏槍時(shí)從容狠厲，召集商鋪管事人時(shí)恩威并施，滿(mǎn)是坦蕩的鋒芒。

而郭綺文出場(chǎng)時(shí)，穿著素雅的棉麻旗袍，說(shuō)話(huà)時(shí)語(yǔ)速平緩，眼神柔和。

抬手整理鬢發(fā)的動(dòng)作輕柔，連坐姿都保持著民國(guó)女性的端莊，一顰一笑都透著角色的溫婉。

網(wǎng)友 評(píng)論：

“李純才是真?千人千面，蘇紫軒的狠辣和郭綺文的溫婉，完全看不出是同一個(gè)人”。

這種 “以柔克剛” 的表演，和藍(lán)盈瑩 “用力過(guò)猛” 的演技形成鮮明對(duì)比。

也讓網(wǎng)友忍不住調(diào)侃 “李純一個(gè)人扛著女主的演技份額”。

《風(fēng)與潮》的口碑、數(shù)據(jù)最能說(shuō)明問(wèn)題。

都已經(jīng)上線(xiàn)三天的時(shí)間了，連前三都沒(méi)能擠進(jìn)去。

不過(guò)藍(lán)盈瑩的演技問(wèn)題，其實(shí)早有端倪。

之前在《甄嬛傳》里飾演浣碧時(shí)，就因 “表情用力” 引發(fā)爭(zhēng)議。

這么多年過(guò)去，不僅沒(méi)改進(jìn)，反而在更需要細(xì)膩演技的年代劇里暴露得更明顯。

反觀(guān)李純，從《花千骨》的霓漫天到《如懿傳》的魏嬿婉。

再到如今的蘇紫軒和郭綺文，每一個(gè)角色都有不同的質(zhì)感。

靠的就是對(duì)角色的敬畏心和持續(xù)的演技打磨。

現(xiàn)在的觀(guān)眾早就不買(mǎi) “空有皮囊” 的賬了。

哪怕顏值再高、資源再好，沒(méi)有匹配的演技，終究撐不起好作品。

希望《風(fēng)與潮》的后續(xù)劇情能靠配角和劇情挽回收視。

也希望更多演員能明白，與其追求 “皮囊精致”，不如靜下心打磨演技。

只有這樣，才能在影視行業(yè)走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

畢竟，觀(guān)眾的眼睛是雪亮的。

一部劇的成敗，從來(lái)不是靠某一個(gè)人的顏值，而是靠全體主創(chuàng)的用心和實(shí)力。

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