作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

2026年馬年春晚主標(biāo)識(shí)的官宣本應(yīng)是一場(chǎng)喜慶的預(yù)熱，四匹奔騰駿馬的視覺(jué)設(shè)計(jì)承載著對(duì)新年的美好期許，卻在發(fā)布僅一天后，就被網(wǎng)絡(luò)上的各類亂象蓋過(guò)了風(fēng)頭。

當(dāng)全民期待的春晚變成了糟心的鬧劇，一個(gè)問(wèn)題也顯現(xiàn)出來(lái)了，象征著每年開始的春晚，為什么會(huì)陷入這場(chǎng)鬧??？而當(dāng)年陳佩斯為什么要告別春晚？

偽官宣狂歡

春晚主題官宣后的24小時(shí)內(nèi)，三股不良風(fēng)氣迅速席卷網(wǎng)絡(luò)。這些亂象絕非偶然現(xiàn)身，實(shí)則是流量營(yíng)銷蓄意炒作。

首當(dāng)其沖的是提前兩月便已上演的“偽官宣狂歡”。網(wǎng)絡(luò)之上，各類春晚相關(guān)虛假信息肆意瘋傳。在諸多編造信息里，那份“以假亂真”的嘉賓名單格外惹眼。

其中有已從央視離職的李思思，還有早淡出公眾視線、一心投身電影事業(yè)的賈玲。此外，像明確表態(tài)不再登上春晚舞臺(tái)的趙本山、朱時(shí)茂等喜劇界巨擘，竟也被“安排”進(jìn)了名單之中。

更有甚者，春晚籌備還沒(méi)有消息，可有關(guān)分會(huì)場(chǎng)選址、導(dǎo)演組人員構(gòu)成等信息，竟被曝出。

除了嘉賓名單，還有人模仿歷屆春晚名單的格式制作虛假名單，將諸多知名明星拼湊成“世紀(jì)陣容”。

這類虛假信息被宣傳出來(lái)，原因在于流量營(yíng)銷的逐利本性。春晚作為全民關(guān)注的文化IP，自帶話題熱度，部分營(yíng)銷號(hào)和自媒體為了博取眼球、收割流量，不惜憑空捏造信息。

他們精準(zhǔn)抓住了觀眾對(duì)春晚的期待心理，通過(guò)制造“內(nèi)幕消息”“獨(dú)家爆料”等噱頭，吸引用戶點(diǎn)擊、轉(zhuǎn)發(fā)，從而實(shí)現(xiàn)流量變現(xiàn)。

這種行為不僅誤導(dǎo)了公眾認(rèn)知，更與春晚官方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪x拔流程形成了鮮明對(duì)比。

早在2013年，央視官網(wǎng)就曾報(bào)道《春晚三審不關(guān)門持續(xù)開門選精品》，明確提及當(dāng)年春晚選拔直至聯(lián)排前仍開放選節(jié)目，全程秉持嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的態(tài)度篩選精品內(nèi)容。

而如今這些提前兩個(gè)月就出現(xiàn)的虛假信息，顯然與官方的選拔節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)相背離，成為網(wǎng)絡(luò)生態(tài)中的一股歪風(fēng)。

飯圈文化的入侵

第二大亂象是飯圈文化對(duì)春晚的入侵，讓全民聯(lián)歡的舞臺(tái)淪為部分粉絲的應(yīng)援現(xiàn)場(chǎng)。在央視發(fā)布春晚主標(biāo)識(shí)的相關(guān)視頻評(píng)論區(qū)，大量飯圈粉絲紛紛留言為自家偶像爭(zhēng)取登臺(tái)機(jī)會(huì)。

這些留言完全忽視了春晚的全民屬性，將這一承載著團(tuán)圓記憶的公共文化活動(dòng)，變?yōu)闉榕枷竦膫€(gè)人展示平臺(tái)。

飯圈文化之所以能入侵春晚話題，一方面是因?yàn)榱髁繒r(shí)代資本的裹挾，部分平臺(tái)為了追求熱度，刻意引導(dǎo)飯圈粉絲參與話題討論，通過(guò)算法推薦放大粉絲言論。

另一方面則是部分粉絲對(duì)偶像的過(guò)度追捧，忽視了春晚作為全民節(jié)目應(yīng)兼顧各年齡段、各群體審美需求的基本屬性。

這一現(xiàn)象與春晚選拔的核心原則嚴(yán)重不符，2015年人民網(wǎng)曾報(bào)道《哈文：春晚不用有污點(diǎn)的演員》，其中明確提出春晚選拔堅(jiān)持“以藝術(shù)為首要標(biāo)準(zhǔn)”的原則。

而如今粉絲僅憑個(gè)人喜好要求偶像登臺(tái)，完全無(wú)視藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這種傾向顯然偏離了官方設(shè)定的選拔底線。

對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目的否定

第三大亂象則是部分網(wǎng)友對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目的無(wú)差別否定，陷入了認(rèn)知誤區(qū)。在相關(guān)話題討論中，不少網(wǎng)友跟風(fēng)吐槽，忽視了語(yǔ)言類節(jié)目在春晚中的重要地位和歷年貢獻(xiàn)。

實(shí)際上，語(yǔ)言類節(jié)目向來(lái)是春晚的核心亮點(diǎn)。其受眾廣泛、互動(dòng)性佳，多年間涌現(xiàn)出眾多膾炙人口的經(jīng)典之作，始終在春晚舞臺(tái)上占據(jù)著舉足輕重的地位。

沈騰、馬麗合作的小品中，諸多臺(tái)詞成為年度熱梗，被觀眾口口相傳一整年。這些現(xiàn)象都充分說(shuō)明，語(yǔ)言類節(jié)目具備強(qiáng)大的傳播力和影響力。

部分網(wǎng)友對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目印象不好，是因?yàn)榻陙?lái)一些作品質(zhì)量滑坡嚴(yán)重。強(qiáng)行煽情、生硬說(shuō)教之內(nèi)容頻現(xiàn)，破壞了觀眾的觀看體驗(yàn)。

不少小品前期鋪墊了輕松的劇情，后期卻強(qiáng)行轉(zhuǎn)向闔家團(tuán)圓、感恩奉獻(xiàn)等主題，讓原本的歡樂(lè)氛圍戛然而止，讓觀眾感到尷尬不適，這種創(chuàng)作傾向與語(yǔ)言類節(jié)目的核心要求背道而馳。

2015年人民網(wǎng)在《羊年春晚改革大刀闊斧：“三不”原則引熱議》的報(bào)道中就曾明確，語(yǔ)言類節(jié)目應(yīng)“好笑、追蹤熱點(diǎn)帶來(lái)樂(lè)趣”，以傳遞歡樂(lè)為核心目標(biāo)。

如今部分作品偏離這一需求，不僅讓觀眾失望，也讓整個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目蒙受了不必要的質(zhì)疑。

值得注意的是，這三大亂象背后，都指向了當(dāng)年陳佩斯對(duì)春晚的核心吐槽“太假”。陳佩斯，春晚小品初代標(biāo)桿人物，憑《吃面條》《國(guó)王與郵差》等佳作締造無(wú)數(shù)經(jīng)典。

然而，他當(dāng)年決然告別春晚，原因便是難以接受舞臺(tái)上的虛假氛圍。如今再看，虛假名單的編造、飯圈文化的刻意炒作，都是這種“虛假”的延續(xù)。

官方整治“上線”

春晚相關(guān)亂象引發(fā)了官方的高度關(guān)注，針對(duì)包括春晚話題在內(nèi)的春節(jié)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境問(wèn)題，中央網(wǎng)信辦迅速啟動(dòng)了“清朗·2025年春節(jié)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境整治”專項(xiàng)行動(dòng)。

按照專項(xiàng)行動(dòng)要求，各地網(wǎng)信部門應(yīng)細(xì)化實(shí)施方案，敦促平臺(tái)切實(shí)履行主體責(zé)任。同時(shí)，組建工作專班，強(qiáng)化春節(jié)期間值班值守，深入排查各類問(wèn)題及潛在漏洞。

專項(xiàng)行動(dòng)也要聚焦算法推薦管控，加強(qiáng)對(duì)首頁(yè)首屏、熱搜榜單、評(píng)論區(qū)等關(guān)鍵環(huán)節(jié)巡查。嚴(yán)禁借算法推送不良信息，對(duì)違規(guī)網(wǎng)站、賬號(hào)及MCN機(jī)構(gòu)嚴(yán)肅查處。

官方整治行動(dòng)得到了廣大網(wǎng)友的普遍支持。但與此同時(shí)，網(wǎng)友的吐槽并未停止，更多聲音將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了春晚本身的節(jié)目質(zhì)量。

隨著討論的深入，“春晚該選流量還是實(shí)力”的話題持續(xù)發(fā)酵，形成了對(duì)立。老觀眾普遍懷念陳佩斯、趙本山時(shí)代的純粹喜劇。

而年輕粉絲則堅(jiān)持為偶像發(fā)聲，認(rèn)為流量明星的加入能吸引更多年輕人關(guān)注春晚，符合時(shí)代發(fā)展的潮流。

雙方的爭(zhēng)論不僅反映了不同年齡段觀眾的審美差異，更凸顯了春晚在新時(shí)代面臨的定位困境，如何在兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新、平衡不同群體需求的同時(shí)，堅(jiān)守藝術(shù)初心。

除線上討論如火如荼外，諸多媒體也投身于春晚探討熱潮之中。部分媒體評(píng)論指出，春晚作為國(guó)家級(jí)文化IP，其核心價(jià)值在于“全民聯(lián)歡”。

無(wú)論是流量明星還是實(shí)力派演員，都應(yīng)服務(wù)于節(jié)目質(zhì)量這一核心。這些討論讓春晚的改革方向更加清晰，也為后續(xù)的節(jié)目籌備提供了重要參考。

歷史爭(zhēng)議早有先例

回顧春晚的發(fā)展歷程，類似的爭(zhēng)議并非首次出現(xiàn)，歷史上最著名的當(dāng)屬1985年的春晚爭(zhēng)議事件。

當(dāng)年，導(dǎo)演黃一鶴將央視春晚的舞臺(tái)從演播室搬到了北京工人體育館，嘗試創(chuàng)新呈現(xiàn)形式，但這臺(tái)晚會(huì)最終因節(jié)目質(zhì)量問(wèn)題引發(fā)了全民不滿，遭到了媒體的強(qiáng)烈批評(píng)。

面對(duì)輿論壓力，中央電視臺(tái)沒(méi)有回避問(wèn)題，而是在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中公開向全國(guó)觀眾道歉，明確表示“誠(chéng)懇接受大家的批評(píng)”，并承諾認(rèn)真檢查、努力改進(jìn)。

這一事件成為史上首次春晚爭(zhēng)議致歉事件，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)央視正視問(wèn)題、尊重觀眾的態(tài)度。

對(duì)比1985年的春晚爭(zhēng)議與此次的網(wǎng)絡(luò)亂象，不難發(fā)現(xiàn)兩者存在本質(zhì)差異：1985年的爭(zhēng)議源于節(jié)目呈現(xiàn)形式的創(chuàng)新嘗試不足，而此次的亂象則源于外部流量營(yíng)銷的過(guò)度介入和內(nèi)部創(chuàng)作初心的偏離。

但從觀眾的反應(yīng)來(lái)看，核心訴求始終一致，希望春晚能提供優(yōu)質(zhì)的文化產(chǎn)品，傳遞真誠(chéng)的歡樂(lè)。

除了1985年的爭(zhēng)議，春晚在發(fā)展過(guò)程中還經(jīng)歷過(guò)多次調(diào)整與改革。比如2020年鼠年春晚，面對(duì)突如其來(lái)的疫情。

節(jié)目組緊急加入情景報(bào)告《愛(ài)是橋梁》，由白巖松、康輝等六位主持人傾情演繹，向奮戰(zhàn)在抗疫一線的白衣天使和武漢市民致敬。

這個(gè)節(jié)目從創(chuàng)意到呈現(xiàn)不足24小時(shí)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何正規(guī)彩排，卻憑借真摯的情感、及時(shí)的響應(yīng)，獲得了全網(wǎng)觀眾的一致好評(píng)，成為當(dāng)年春晚的亮點(diǎn)。

這一案例充分說(shuō)明，春晚只要堅(jiān)守“以人為本、貼近大眾”的初心，就能打動(dòng)觀眾，贏得認(rèn)可。

結(jié)尾

2026馬年春晚主標(biāo)識(shí)，以四匹奔騰駿馬寓意奮進(jìn)與希望。這本滿懷美好期許，卻在官宣開始，就被三大亂象擾亂節(jié)奏。

春晚本應(yīng)是全家團(tuán)圓時(shí)的歡樂(lè)陪伴，是傳遞年味兒的文化載體，不該淪為流量炒作的工具、飯圈應(yīng)援的舞臺(tái)。

陳佩斯當(dāng)年對(duì)春晚“太假”的吐槽，如今依然具有深刻的警示意義。他所堅(jiān)守的“拒絕虛假、尊重創(chuàng)作”的原則，正是當(dāng)下春晚最需要找回的初心。

回歸“專業(yè)的人做專業(yè)的事”，讓演員專注于表演、歌手專注于演唱、舞蹈家專注于舞蹈，才能讓節(jié)目質(zhì)量得到保障；讓語(yǔ)言類節(jié)目放棄強(qiáng)行煽情和生硬說(shuō)教，回歸歡樂(lè)本質(zhì)，才能真正打動(dòng)觀眾。