范 斌

1964年11月出生，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省文聯(lián)委員，湖州市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，湖州師范學(xué)院教授。西泠印社社員，湖州巿文史研究館館員，九三學(xué)社浙江文瀾書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，湖州文瀾書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。曾任湖州市文聯(lián)副主席。

流溢的生命力

文｜馬青云

大凡有成就的藝術(shù)家都有獨(dú)特的思想與專(zhuān)注的研究和探索，是文化問(wèn)道、藝術(shù)修行的人。范斌對(duì)書(shū)法篆刻的研究可謂深入骨髓，他獨(dú)具慧眼，不拘一格，精彩作品信手可得，這應(yīng)該是他多年來(lái)修行問(wèn)道厚積薄發(fā)的原因吧。

近日到范斌的書(shū)法工作室觀賞了他在抗疫禁足居家時(shí)寫(xiě)的書(shū)法和篆刻作品，雖然藝術(shù)在疫情面前是無(wú)力和蒼白的，但是會(huì)令人更加感到生命的幸運(yùn)和對(duì)它的珍愛(ài)，這樣的作品應(yīng)該是有所感有所愛(ài)并回歸初心至純至靜的。

近年來(lái)，范斌專(zhuān)研楷法，對(duì)褚遂良、顏真卿、趙孟頫諸楷書(shū)法帖用功尤深，似乎要一探晉唐筆法的究竟。筆法的核心是三過(guò)其筆，每個(gè)點(diǎn)畫(huà)都分起、行、收三個(gè)過(guò)程來(lái)寫(xiě)，通過(guò)提按頓挫來(lái)表現(xiàn)造型，通過(guò)用筆的輕重徐疾來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏和變化，豐富細(xì)膩，表現(xiàn)力強(qiáng)，其精微處，竟能使人感到神經(jīng)末梢的震顫！楷書(shū)的筆法精妙絕倫，這種精妙還在于隨心所欲之中表現(xiàn)出嚴(yán)格的法度。而范斌此時(shí)融匯多種楷法創(chuàng)作的吳均《與朱元思書(shū)》、范仲淹《岳陽(yáng)樓記》、歐陽(yáng)修《醉翁亭記》等則是一件件成功的力作，用筆的起止轉(zhuǎn)折帶行書(shū)筆意，在形態(tài)上造成承上啓下的勢(shì)頭，線(xiàn)條中段與兩端的輕重變化富于彈力感，把毛筆的“四德”（尖、圓、齊、?。┬阅馨l(fā)揮到極致。其字態(tài)婀娜靈巧，卻又?jǐn)[布勻稱(chēng)，中聚外展的疏密聚散變化有致，一路寫(xiě)來(lái)靈活自如，構(gòu)成了美妙的韻律。

在范斌的行書(shū)創(chuàng)作中有“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的蘇軾書(shū)風(fēng)，有米芾爽暢明快，內(nèi)沉外揚(yáng)，靈巧敏捷的用筆特征，更有黃庭堅(jiān)筆畫(huà)挺撐波曲，注重動(dòng)作的提按運(yùn)筆，在既放暢又逆澀的運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)造出來(lái)的力感。在這些書(shū)作中有一種特別的文人氣息或者氣質(zhì)，一種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的音樂(lè)感，一種在激蕩豪情中施展的磊落氣度。字形有長(zhǎng)有扁，線(xiàn)條或肥厚或瘦勁，參互變化，形成鮮明對(duì)比，在爽利奔放的運(yùn)筆中平添了一種貫氣的節(jié)奏和流暢感。這成為了范斌行書(shū)風(fēng)格的基本特點(diǎn)之一，使人領(lǐng)略到他豐富的審美享受。

在范斌的創(chuàng)作中，我們可以清楚地看到他向古代書(shū)法的延伸脈絡(luò)，傳統(tǒng)沉淀在他的血液里，就像大樹(shù)扎根在土地中一樣。而這傳統(tǒng)更多的是湖州文脈的傳統(tǒng)，無(wú)論是楷書(shū)、行書(shū)，其中都有王羲之、顔真卿、趙孟頫的深刻元素，而北宋四大家的蘇、黃、米都是與湖州淵源有自的大家，這些都成了他書(shū)法學(xué)習(xí)的重要對(duì)象。

范斌篆隸作品是他書(shū)法藝術(shù)的主要面目和重要“窗口”。在自然筆勢(shì)的揮灑中，他充分發(fā)揮毛筆的性能，表現(xiàn)了刀、石、筆三者合成的碑刻意趣：用筆屈曲盤(pán)回，駐筆迅收，線(xiàn)條呈聚墨起伏、微瀾有波之狀，似顫動(dòng)、似呼吸、似波蕩，有一種凝重、拙樸、清奇的生命意味。

范斌對(duì)隸法的施展和發(fā)揮十分純熟，結(jié)體的聚放縱橫富于節(jié)律，勢(shì)態(tài)拙樸天真，代表隸書(shū)的波磔，援筆呈飛揚(yáng)之勢(shì)，悠揚(yáng)放逸，耐人尋味。這次寫(xiě)的篆書(shū)石鼓文，在吳昌碩深厚靈動(dòng)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性，注重用筆的輕重緩急，點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)長(zhǎng)短，結(jié)體的參差錯(cuò)落，變化較大，作出了屬于自己的一種解讀和闡釋。

他的篆刻作品，承續(xù)自己一貫的戰(zhàn)國(guó)璽印和漢印的風(fēng)格，用刀更加純熟，風(fēng)格日趨嚴(yán)正典雅，文字欹側(cè)恣放，布局疏密錯(cuò)綜，形式紛繁多樣，天真古質(zhì)，抒情寫(xiě)意，具備了既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的古雅之美。

看范斌的近作，賞得其中有各種審美意味，楷有楷的精妙，行有行的委婉，篆隸有篆隸古拙。用筆、結(jié)體、布局，線(xiàn)條造型語(yǔ)言都傳遞出微妙的韻味。用筆的角度，波折的妙用，墨色的變化，體勢(shì)的姿態(tài)，主次的配比，疏密與錯(cuò)綜，俯仰與顧盼，處理皆奇思妙異。書(shū)法創(chuàng)作要精益求精，細(xì)膩至微，這就需要全神貫注，需要耐心與毅力，需要勤奮與執(zhí)著，這就是范斌對(duì)書(shū)法的理念與脾性，是投入經(jīng)典細(xì)致入微的感性特質(zhì)所致。

這些作品是范斌在他近期一大批書(shū)作中挑選出來(lái)的，并且對(duì)它們感到滿(mǎn)足、滿(mǎn)意，這是一種自信。那么我可以認(rèn)為，這些作品的風(fēng)格、氣質(zhì)、氣息、氣韻就是作者本人的風(fēng)格、氣質(zhì)、氣息，因?yàn)闀?shū)如其人，風(fēng)格即人。書(shū)法在基礎(chǔ)扎實(shí)，技巧過(guò)關(guān)，或者精雕細(xì)琢之外還有更重要的東西，那就是書(shū)家的思想、修養(yǎng)和精神境界。這是一種整體的、綜合的感染力，使人能夠全身心感受到的東西。書(shū)法原本就是一種對(duì)生命形式的贊美，要我用一句話(huà)來(lái)概括范斌的書(shū)法，那就是生命力的流溢。

在范斌的書(shū)法工作室，他跟我說(shuō):“在靜默里，書(shū)法會(huì)吐露自己的秘密?！彼囆g(shù)心靈的產(chǎn)生就是在忘我的時(shí)刻，心無(wú)掛礙，即所謂“靜照”，所謂“留白”。這時(shí)的一點(diǎn)覺(jué)心，靜視萬(wàn)象，萬(wàn)象如在鏡中。蘇東坡詩(shī)云:靜故了群動(dòng)，空故納萬(wàn)境。王羲之云:在山陰道上行，如在鏡中游。

主 編

豬大人

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