2025年，人工智能（AI）不再停留于未來想象的階段，而是以排山倒海之勢重塑現(xiàn)實(shí)。12月11日《時(shí)代》雜志將“AI締造者”評為年度人物。這象征著AI從研發(fā)走向全面影響社會生產(chǎn)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。無論是教育、商業(yè)、政治還是文化，AI的影響已滲透生活的每一處角落，引發(fā)前所未有的機(jī)遇與焦慮?？萍季揞^競速投入數(shù)千億美元建設(shè)龐大的AI基礎(chǔ)設(shè)施，而普通民眾則在震撼與擔(dān)憂之間徘徊：這項(xiàng)技術(shù)將帶來怎樣的未來？然而，可以確定的是，人類正在與自己創(chuàng)造的“思考機(jī)器”并肩或?qū)χ诺剡~入新紀(jì)元——一個(gè)無法回避亦無法退后的AI時(shí)代。

兩幅封面

“今年我們感覺到，那些設(shè)計(jì)、想象和構(gòu)建人工智能的人不再討論如何創(chuàng)造這項(xiàng)技術(shù)，而是開始競相部署它，而這對社會將帶來巨大的影響。”《時(shí)代》主編山姆·雅各布斯（Sam Jacobs）在接受媒體采訪時(shí)說。在封面故事中，《時(shí)代》認(rèn)可了那些正在構(gòu)建、設(shè)計(jì)和塑造人工智能的工作人員，包括為這項(xiàng)技術(shù)鼓與呼的大人物，以及那些在幕后負(fù)責(zé)其創(chuàng)造的人?！懊總€(gè)行業(yè)都需要它，每家公司都在用它，每個(gè)國家都必須建設(shè)它。”英偉達(dá)的黃仁勛對《時(shí)代》雜志說，“這是我們這個(gè)時(shí)代最具影響力的技術(shù)?！?/p>

“AI締造者”繼承了《時(shí)代》2024年度風(fēng)云人物——美國總統(tǒng)唐納德·特朗普的席位，而特朗普本人也在AI相關(guān)討論中扮演重要角色。在今年1月份就職后的第二天，特朗普與技術(shù)巨頭——包括OpenAI的薩姆·阿爾特曼和Oracle的拉里·埃里森——在白宮宣布了“星門項(xiàng)目”（Stargate Project）。他們承諾為該項(xiàng)目投入最多5000億美元，以在美國全國建造AI數(shù)據(jù)中心。新成立公司的資助者與技術(shù)合作伙伴包括軟銀、OpenAI、Oracle、英偉達(dá)和微軟——皆為AI領(lǐng)域的頂尖力量。

今年《時(shí)代》雜志有兩個(gè)不同的封面，均為插畫形式，突出呈現(xiàn)科技與AI領(lǐng)域的重要領(lǐng)導(dǎo)者?！稌r(shí)代》創(chuàng)意總監(jiān)DW·派恩（D.W. Pine）解釋說，兩名藝術(shù)家“各自創(chuàng)作了一幅能夠體現(xiàn)AI所帶來的二元性——人與機(jī)器之爭的圖像”。

在2025年度風(fēng)云人物的第一個(gè)封面中，數(shù)字畫家杰森·賽勒（Jason Seiler）向1932年那張著名的《鋼鐵巨梁午餐》照片致敬，這次描繪的是以下科技領(lǐng)袖：馬克·扎克伯格（Meta）、蘇姿豐（AMD）、埃隆·馬斯克（xAI）、黃仁勛（英偉達(dá)）、薩姆·阿爾特曼（OpenAI）、德米斯·哈薩比斯（DeepMind）、達(dá)里奧·阿莫代伊（Anthropic）、李飛飛（斯坦福以人為本AI研究院，World Labs）。第二個(gè)封面中，插畫家與圖形動畫師彼得·克勞瑟（Peter Crowther）創(chuàng)作了一個(gè)布滿腳手架的結(jié)構(gòu)，畫中人物也包括這些科技業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人物。

“人類 vs 機(jī)器”

受計(jì)算機(jī)芯片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的啟發(fā)，克勞瑟構(gòu)建的精細(xì)AI結(jié)構(gòu)在繁忙的施工現(xiàn)場上空巍然聳立。和AI行業(yè)本身一樣，這個(gè)仍在搭建中的巨型結(jié)構(gòu)看似永遠(yuǎn)在運(yùn)動，腳手架仿佛永久存在?！拔蚁矚g花時(shí)間思考任務(wù)說明，一旦確定了設(shè)計(jì)方向與技術(shù)方式就開始動手?！鲍@得英國皇家藝術(shù)學(xué)院平面設(shè)計(jì)碩士學(xué)位的克勞瑟說，“我通常會在腦海中形成畫面，并一次看到整個(gè)過程，這往往是在意想不到的瞬間閃現(xiàn)出來。”

在塞勒的作品中，這場革命的一些建筑師們則位于畫面的核心位置。該作品向1932年那張著名的照片致敬：紐約市RCA大樓243米高的空中，鋼梁上休息的建筑工人。這張照片曾被《時(shí)代》評為“史上最具影響力的100張攝影作品之一”。塞勒是一名受過古典訓(xùn)練的油畫家，曾在芝加哥美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)插畫。他花了一周多的時(shí)間，在一塊21英寸的液晶顯示屏上繪制整個(gè)場景。他此前曾為《時(shí)代》繪制過兩期年度人物封面（2013年的教皇方濟(jì)各，以及2020年的喬·拜登和卡瑪拉·哈里斯）。

《時(shí)代》創(chuàng)意總監(jiān)DW·派恩在闡述今年《時(shí)代》周刊年度人物選擇理由的文章中評價(jià)兩名藝術(shù)家稱：“他們的聲音與強(qiáng)大創(chuàng)造力賦予了《時(shí)代》標(biāo)志性的紅色邊框畫布以生命。紅色邊框畫布在過去100多年里一直是我們視覺敘事的關(guān)鍵元素。這一點(diǎn)不會改變。”不過，在思考如何為今年的年度人物創(chuàng)作封面時(shí)，雅各布斯也產(chǎn)生了一個(gè)疑問：如果讓AI為自己創(chuàng)作一幅形象，它會畫出什么？

藝術(shù)家 vs AI

使用AI創(chuàng)作藝術(shù)作品并非沒有爭議，特別是在視覺新聞?lì)I(lǐng)域?！叭绻抑皇峭ㄟ^提示語讓作品憑空出現(xiàn)，而這個(gè)提示本身又來自一個(gè)AI聊天機(jī)器人，那么我離創(chuàng)作過程就太遠(yuǎn)了，什么也學(xué)不到?！笨藙谏f，“點(diǎn)一份外賣不會讓你成為廚師?！?/p>

雅各布斯也在文章中分享了自己使用AI創(chuàng)作圖像的經(jīng)歷?！凹词刮抑皇菄L試這個(gè)概念（使用AI創(chuàng)作），在最初輸入每條提示時(shí)，我仍帶著一些憂慮。然而幾天之后，我開始覺得這項(xiàng)練習(xí)十分有用。通過生成上百張圖片，我對模型如何處理我的請求，以及哪些模型能提供最佳結(jié)果，有了極大的理解。我花了數(shù)小時(shí)進(jìn)行微調(diào)——主要是因?yàn)橄到y(tǒng)每次都傾向于生成完全新的圖像。但我期待著看到它會給出什么結(jié)果，漸漸地，我開始覺得自己仿佛在對它進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)。”

這次經(jīng)歷讓雅各布斯意識到，AI可以成為一種有價(jià)值的圖像創(chuàng)作工具。最終，雅各布斯將其視為類似畫家的畫筆或攝影師的鏡頭。這次實(shí)驗(yàn)進(jìn)一步強(qiáng)化了人在任何與AI“合作”中的決策的重要性。這種個(gè)人視野仍然是不可或缺的——從克勞瑟和塞勒的作品中便可見一斑。

技術(shù)革命關(guān)鍵時(shí)刻

《時(shí)代》的年度人物并不是一種榮譽(yù)獎勵(lì)，而是一種觀察：它聚焦這一年中對事件產(chǎn)生最大影響的個(gè)人或群體，無論好壞?！稌r(shí)代》過去也曾將科技革命的不同面向納入年度風(fēng)云人物的評選。1982年，《時(shí)代》雜志將“計(jì)算機(jī)”評為年度人物，或者更確切地說，是“年度機(jī)器”，這是首次將非生命體納入評選。這一選擇代表著個(gè)人電腦開始進(jìn)入數(shù)百萬美國家庭。隨后在2006年，隨著全球互聯(lián)網(wǎng)的加速連接與內(nèi)容創(chuàng)作者群體的興起，《時(shí)代》將“你”選為年度人物。今年的選擇是過去半個(gè)世紀(jì)中捕捉技術(shù)革命關(guān)鍵時(shí)刻的第三次評選。

在關(guān)鍵技術(shù)變革時(shí)代，《時(shí)代》雜志還探討了想要推動AI前進(jìn)的人與許多普通人之間的緊張關(guān)系——后者擔(dān)心AI可能造成的廣泛危害影響。“這讓我想起鍍金時(shí)代?！毖鸥鞑妓拐f，“我想，自那之后從未有過這么多權(quán)力集中在如此少數(shù)的個(gè)體手中，而我們知道當(dāng)時(shí)發(fā)生了什么——驚人的進(jìn)步，但也伴隨難以置信的不平等?！?/p>

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

iWeekly獨(dú)家稿件，未經(jīng)許可，請勿轉(zhuǎn)載