如果說(shuō)年底有什么讓人眼前一亮的古裝“黑馬”，那一定是剛剛上線的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》。

這部劇不僅節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多，而且講故事的手法相當(dāng)高級(jí)，絕非為了快而快，而是由環(huán)環(huán)相扣的懸念和反轉(zhuǎn)所驅(qū)動(dòng)的。

要想看懂其中的門(mén)道，我們不妨拆解一下故事開(kāi)篇，男主謝淮安是如何在死局中求生的。

第一計(jì)：瞞天過(guò)海。

謝淮安出場(chǎng)時(shí)的身份是一名大隱隱于市的縣衙小主簿，亂世之中被新帝“賞識(shí)”，一紙?jiān)t書(shū)召他入長(zhǎng)安。

在赴長(zhǎng)安前夜，他對(duì)月吐露滅門(mén)慘案，身世凄楚，聞?wù)邉?dòng)容。

這是觀眾看到的第一層。

如果你以為這場(chǎng)戲只為了“走心”，那你就錯(cuò)了。

第二計(jì)：偷梁換柱、請(qǐng)君入甕。

鏡頭一轉(zhuǎn)，聽(tīng)故事的好兄弟深夜提刀來(lái)刺，身份暴露。

原來(lái)，此人的真實(shí)身份，正是一名蟄伏已久的虎賁暗衛(wèi)。

而虎賁，正是當(dāng)年背叛了謝淮安的父親、又導(dǎo)致他全家滅門(mén)的大仇人。

這一刻，那種脊背發(fā)涼的驚悚感瞬間立了起來(lái)——對(duì)兄弟的那份坦誠(chéng)，竟然也是謝淮安拋出的魚(yú)餌。

第三計(jì)：連環(huán)計(jì)。

當(dāng)眾人都以為謝淮安手刃兄弟、已成惡鬼時(shí)，第三個(gè)反轉(zhuǎn)來(lái)了：謝淮安并未真下殺手，而是利用一場(chǎng)精心策劃的“假死”局，幫助兄弟金蟬脫殼。

所謂的冷酷無(wú)情，底下藏的是未泯的義氣。

三計(jì)嵌套，環(huán)環(huán)相扣，僅用一集，就完成了主角從隱士到復(fù)仇者的驚險(xiǎn)轉(zhuǎn)身。

觀眾預(yù)期的“兄弟情深—反目成仇—孤獨(dú)復(fù)仇”套路被逐一擊碎，取而代之的是一種解題般的沉浸快感。

這種高密度的敘事效率，讓人想起資深TVB編劇常提到的“留鉤子”技巧。

在劇本創(chuàng)作中，每一場(chǎng)戲都必須有其明確的功能性，每一個(gè)情節(jié)都要像鉤子一樣牢牢掛住觀眾，絕不拖泥帶水，沒(méi)有任何一場(chǎng)廢戲。

這也正是《長(zhǎng)安二十四計(jì)》在節(jié)奏上的高明之處。它沒(méi)有選擇用“短劇式”的碎片化爽點(diǎn)來(lái)刺激觀眾，而是既講了一個(gè)好故事，也寫(xiě)了一個(gè)好人物。

短短一集，就把一個(gè)智計(jì)拉滿、底色猶存的謝淮安，穩(wěn)穩(wěn)立在了觀眾心里：

他的智令人驚嘆，但他的慎與義更讓人信服。

他恨虎賁，卻只誅首惡，不傷無(wú)辜。

他的魅力，不在于惡鬼般的癲狂，而是地獄歸來(lái)的復(fù)仇者，仍竭力守護(hù)著行事底線的清醒。

這種高智商、強(qiáng)邏輯、打明牌、以牙還牙、以眼還眼的復(fù)仇者形象，在近幾年的國(guó)產(chǎn)劇男主中顯得尤為稀缺。

隨著劇情深入，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇的野心不僅僅在于塑造一個(gè)強(qiáng)有力的復(fù)仇大男主，更描繪了一幅全員“狠人”的精彩群像。

與他同臺(tái)的老戲骨們，用扎實(shí)的演技，把每個(gè)配角都演“活”了。他們一個(gè)眼神就藏著一場(chǎng)戲，讓整個(gè)故事有了筋骨。耐看，也經(jīng)得起琢磨。

比如第二集結(jié)尾出場(chǎng)的廢帝蕭文敬，乍一看只是個(gè)受人擺布的傀儡，實(shí)則心機(jī)深沉、行事狠辣。他最擅長(zhǎng)的武器是“藏拙”，越往后看，越讓人覺(jué)得深不可測(cè)。

葉崢作為前期的打戲擔(dān)當(dāng)，貢獻(xiàn)了不少驚艷的打戲段落，動(dòng)作設(shè)計(jì)凌厲寫(xiě)實(shí)，每一次出手都緊扣劇情轉(zhuǎn)折，看得人屏息凝神。

白莞作為劇中至關(guān)重要的女性角色，其美不止于外貌，更在于她每一次出場(chǎng)帶來(lái)的情感溫度。她與謝淮安的兄妹情格外牽動(dòng)人心。

就連反派也令人過(guò)目不忘，比如虎賁的青衣一角，其偏執(zhí)陰鷙的形象與獨(dú)特的沙啞嗓音，已成為觀眾討論的焦點(diǎn)，還被人玩起“青衣寶娟”的梗。

又如第四集登場(chǎng)的蒲逆川，雖然戲份只有短短一集，但人物弧光極度完整。

從多年前謝淮安記憶中的頑童“叔叔”，到背叛故主的虎賁成員，再到最后以死還清罪孽的“送葬人”，角色的復(fù)雜性和悲劇性被刻畫(huà)得入木三分。

正因?yàn)槊總€(gè)配角的人設(shè)都足夠立體，并非只是被男主復(fù)仇的工具人，才會(huì)有自己的記憶點(diǎn)，才會(huì)有這樣的討論度。

實(shí)際上，進(jìn)長(zhǎng)安城以來(lái)，謝淮安遇到的每一個(gè)人，似乎都有另一重身份、另一種偽裝。在這座長(zhǎng)安城里，不僅虎賁在隱藏，人人都在藏。

這也充分說(shuō)明了編劇的功力。雖然節(jié)奏緊湊，但并不以犧牲人物為代價(jià)，反而能夠在很短的篇幅內(nèi)寫(xiě)出人物高光、讓每個(gè)角色都立住。

畢竟，觀眾愛(ài)看的，從來(lái)不止是復(fù)仇的爽感，還要有愛(ài)恨交織的酸澀、有真實(shí)的人性博弈和碰撞。

在制作層面，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》也展現(xiàn)出了不俗的審美水準(zhǔn)。

以往古裝劇提及長(zhǎng)安，往往極盡繁華之能事，但這部劇里的長(zhǎng)安，是一座架空的都城，呈現(xiàn)出一種陰冷、肅殺、迷霧重重的美學(xué)氣質(zhì)。它仿佛是一座走不出的巨大囚籠，鏡頭語(yǔ)言和燈光布景都在強(qiáng)化這種壓抑感。

對(duì)主角謝淮安來(lái)說(shuō)，他的人生可能永遠(yuǎn)停留在多年前那個(gè)慘烈的雪夜。因此，這種冷峻的風(fēng)格，與劇集殘酷的復(fù)仇主題相得益彰。

值得一提的是，這還是一部沒(méi)有IP加持的原創(chuàng)劇本。

在當(dāng)下影視市場(chǎng)，原創(chuàng)往往意味著高風(fēng)險(xiǎn)，但《長(zhǎng)安二十四計(jì)》用質(zhì)量證明了：只要故事講得好，原創(chuàng)劇本同樣可以出其不意，甚至因?yàn)闆](méi)有原著劇透，反而能給觀眾帶來(lái)更純粹的解謎快感。

這也折射出優(yōu)酷作為平臺(tái)方在內(nèi)容策略上的深層考量。在行業(yè)普遍追求大IP、確定的流量公式時(shí)，平臺(tái)能夠拿出資源支持這樣一部純?cè)瓌?chuàng)、制作精良、且題材偏硬核的劇集，體現(xiàn)了一種對(duì)于內(nèi)容品質(zhì)的定力。

我們想要看到“爆款”，但更想要看到“精品”。不盲目跟風(fēng)，而是在同類型題材里尋找創(chuàng)新，用扎實(shí)的劇本和精良的制作去贏得口碑，這或許才是長(zhǎng)視頻行業(yè)良性發(fā)展的長(zhǎng)久之道。

對(duì)于觀眾而言，年底能看到這樣一部劇情在線、制作精良的壓軸好戲，無(wú)疑是一種驚喜。隨著謝淮安在長(zhǎng)安城的復(fù)仇逐漸深入，更多的反轉(zhuǎn)和真相即將浮出水面，這場(chǎng)智力與人性的角逐，才剛剛開(kāi)始。

也就更期待看到后續(xù)了。