故事要從晚清民國說起。在江南水鄉(xiāng)南潯，龐家是與劉、張、顧并稱的“四象”巨富之一，靠絲綢和實業(yè)積累了驚人財富。但這個家族留名青史，更因一個人——龐萊臣。他是中國近代最頂級的書畫收藏大家，齋號“虛齋”，業(yè)內(nèi)素有“虛齋收藏甲江南”的美譽。他收藏之精、品味之高，使得“龐萊臣”的鑒藏印本身，就是一幅書畫出身顯赫的保證書。

時光荏苒，龐增和的長女龐叔令女士已年過八旬。2025年，一條拍賣預(yù)展信息如同驚雷，在她平靜的晚年炸響：一幅明代仇英《江南春》卷，估價8800萬元人民幣，即將被公開拍賣。經(jīng)過仔細核對，她驚恐地發(fā)現(xiàn)，這幅畫正是父親當年捐贈清單中的珍品。

面對洶涌的輿論和法律的質(zhì)詢，南京博物院給出了他們的解釋：這批畫作在1960年代被館內(nèi)專家鑒定為“偽作”，因此在1990年代按當時政策被作為“參考品”進行“劃撥調(diào)劑”，其中《江南春》卷于2001年以6800元的價格“處理”給了某單位。

一邊是龐家堅持的“祖?zhèn)髡孥E”和捐贈鐵證，另一邊是博物館聲稱的“歷史處理”。6800元與8800萬元估價之間的萬倍價差，如同一個巨大的諷刺，刺痛了公眾的眼睛。更關(guān)鍵的是，即便真是“偽作”，博物館是否有權(quán)擅自處置捐贈品？捐贈時頒發(fā)的獎狀，難道是對“偽作”的褒獎嗎？

但此事引發(fā)的爭議，早已超越個案本身。它像一把鋒利的解剖刀，劃開了我國公立博物館藏品管理史上一些模糊的地帶。有收藏家公開評論，即便是“參考品”或所謂“偽作”，也是歷史的一部分，承載著捐贈者的情誼與時代信息，博物館輕率處置，是對捐贈者和歷史研究的雙重不尊重。

龐家姐妹的維權(quán)，不僅是為了一幅畫，更是為“龐家的面子”，為那份被踐踏的、沉甸甸的信任。這場官司，在查清一幅古畫流向的同時，更在審視一個體系的誠信與透明度。它最終要回答的，或許是一個更沉重的問題：我們究竟該如何守護那些將“國”置于“家”之前的赤子之心，不讓它們在后世的塵埃中變得冰冷而尷尬？