太累了，身心俱疲的那種累。

看到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)候，腰也僵了腿也麻了屁股也死了，偷偷瞄一眼時(shí)間還有78分鐘。按摩椅，謝謝你。

看完阿凡達(dá)3，許多觀眾都疲憊得像跑了場(chǎng)馬拉松 / 圖源小紅書(shū)@劣質(zhì)口古（已授權(quán)）

如果只是把它當(dāng)成一個(gè)普通的好萊塢電影來(lái)看，《阿凡達(dá)3》或許能拿到不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)。但它，可是屬于大名鼎鼎的《阿凡達(dá)》系列，在很多觀眾心里，這一部的表現(xiàn)甚至還不到及格分。那么，《阿凡達(dá)1》當(dāng)年到底有多轟動(dòng)呢？請(qǐng)看VCR：

東莞萬(wàn)達(dá)國(guó)際電影城里，500人的IMAX3D放映廳被坐得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，在看了一個(gè)多小時(shí)廣告后，觀眾終于徹底受不了了，陸續(xù)站起來(lái)抗議。

好不容易開(kāi)場(chǎng)，幾分鐘后新的問(wèn)題又出現(xiàn)：聲音和畫(huà)面完全不同步。影城經(jīng)理全力安撫，提出全額退票，并給從廣州、深圳趕來(lái)的觀眾賠償200元路費(fèi)，風(fēng)波才慢慢平息。

而這，只是2010年初《阿凡達(dá)1》在國(guó)內(nèi)上映時(shí)眾多影院事件中的一例[2][3]。

播放一個(gè)多小時(shí)的廣告純屬是因?yàn)樗^(guò)于火爆、影片場(chǎng)次過(guò)于密集導(dǎo)致膠片燒毀，造成IMAX播放設(shè)備嚴(yán)重?fù)p壞，為了拖延時(shí)間修復(fù)設(shè)備的無(wú)奈之舉[2]。

當(dāng)年，《阿凡達(dá)1》下線(xiàn)時(shí)間“無(wú)限期延長(zhǎng)下去”[4]，達(dá)到平均96%的上座率[4]。媒體干脆用“春運(yùn)”來(lái)形容這場(chǎng)觀影狂潮[5]。

2010年的觀眾可以整場(chǎng)忍著不去一次衛(wèi)生間，2025年的觀眾去了三次衛(wèi)生間回來(lái)也不影響什么?？赐辍栋⒎策_(dá)3》，不少人的感受是：它輕輕地來(lái)輕輕地走，腦子里不留下一片云彩。

開(kāi)創(chuàng)新紀(jì)元的卡梅隆，不靈了

根據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版的數(shù)據(jù)，2025年12月22日，《阿凡達(dá)3》上映四天國(guó)內(nèi)票房4.14億（截至9:28數(shù)據(jù)）[6]，不少觀眾已經(jīng)受過(guò)三個(gè)多小時(shí)的坐姿集訓(xùn)了。

如果只說(shuō)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的效果，大家還是很中肯的，基本都給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。畢竟又是做攻略對(duì)比影廳質(zhì)量，又是花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)IMAX 3D影票，本就是沖著沉浸感才久違地走進(jìn)影院，要是沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，實(shí)在說(shuō)不過(guò)去。

但與此同時(shí)還有另一個(gè)現(xiàn)實(shí)又唏噓的情況：從目前觀眾的反應(yīng)來(lái)看，《阿凡達(dá)3》，基本已經(jīng)不可能再?gòu)?fù)制首作的輝煌，即使是只論畫(huà)面沖擊感，也是一樣。

《阿凡達(dá)》靠著十幾年來(lái)積攢的口碑和人氣，一上映就取得了極高的關(guān)注度 / [6]

當(dāng)年的《阿凡達(dá)1》，真的有這么好看嗎？

真的。

彼時(shí)，和平影都是全上海唯一一家擁有IMAX 3D放映廳的影院，廳內(nèi)共有358個(gè)座位[7]。從2003年開(kāi)業(yè)一直在影院上班的員工，同樣沒(méi)有預(yù)料到一部電影能有如此大的影響力。影迷從早上五點(diǎn)開(kāi)始就在門(mén)口排隊(duì)，一排就是好幾個(gè)小時(shí)；有人專(zhuān)門(mén)從杭州趕來(lái)，愿意花1000塊買(mǎi)兩張二手票[7]；開(kāi)售半小時(shí)，未來(lái)三日的IMAX票就全部售罄[3]。

而搶到票的觀眾，從影院出來(lái)提到最多的評(píng)價(jià)之一是：值了。

2010年1月4日，《阿凡達(dá)1》在中國(guó)內(nèi)地上映。就在剛剛過(guò)去的一年，《2012》憑借4.47億的成績(jī)高居2009票房冠軍，《變形金剛2》緊隨其后[8]。

盡管科幻題材成績(jī)亮眼，高昂的成本和制作風(fēng)險(xiǎn)也讓很多國(guó)內(nèi)影視從業(yè)者望而卻步[9]。國(guó)產(chǎn)電影以《赤壁（下）》《風(fēng)聲》《南京！南京！》為代表，主陣地仍然集中在動(dòng)作、劇情、歷史范圍內(nèi)[8]。流量明星扎堆走進(jìn)大銀幕的《小時(shí)代》還有三年才會(huì)引起輿論狂潮；現(xiàn)在已經(jīng)是時(shí)代眼淚的“小妞電影”，距離其“鼻祖”《失戀33天》上映，也還有一整年[10][11]。

而縱觀國(guó)內(nèi)國(guó)外，“科幻+3D”電影對(duì)觀眾而言，更是個(gè)完全陌生新奇的領(lǐng)域。即便2008年的《地心歷險(xiǎn)記》是首部完全采用數(shù)字3D拍攝的真人電影，但“各種物件輪番登場(chǎng)往臉上扔”這樣對(duì)3D技術(shù)不熟練的運(yùn)用，卻讓它遭受了眾多批評(píng)[12][13]。真正意義上能被稱(chēng)為里程碑的國(guó)產(chǎn)3D科幻《流浪地球》于2019年和觀眾見(jiàn)面，此時(shí)仍遙遙無(wú)期[9]。

拉開(kāi)10年代科幻片新紀(jì)元的《阿凡達(dá)1》，正是出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)之下。

跨越十三年，兩部《阿凡達(dá)》電影票的對(duì)比 / 圖源：小紅書(shū)@熱辣辣（已授權(quán)）

在真人3D電影還沒(méi)有被玩明白的時(shí)候，詹姆斯·卡梅隆已經(jīng)敢在《阿凡達(dá)1》里以真人為“畫(huà)布”，使用電腦圖形生成圖像（CGI）創(chuàng)建虛擬角色；在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)動(dòng)作捕捉還沒(méi)有什么認(rèn)知的時(shí)候，卡梅隆已經(jīng)將動(dòng)作捕捉推向了表演捕捉的高度。

當(dāng)被探索欲驅(qū)使的觀眾點(diǎn)開(kāi)幕后制作特輯，發(fā)現(xiàn)演員被各種各樣的機(jī)器和屏幕包圍，知道他們的臉上貼滿(mǎn)奇怪的綠色標(biāo)記點(diǎn)、戴著對(duì)臉拍攝的特質(zhì)“頭盔”并不是什么奇怪的cosplay，而是記錄肌肉運(yùn)動(dòng)軌跡、皮膚紋理走向、表情細(xì)微變化的動(dòng)作捕捉系統(tǒng)；不局限于面部，收集全身數(shù)據(jù)的表演捕捉系統(tǒng)更是超級(jí)進(jìn)化版……那個(gè)瞬間感受到的震撼，會(huì)在觀看成片時(shí)再次被加深[14][15][41]。

卡梅隆，可以說(shuō)重新定義了電影工業(yè)。

《阿凡達(dá)》推動(dòng)影院升級(jí)[16][17]，圖為深圳萬(wàn)象城IMAX影廳 / 圖蟲(chóng)創(chuàng)意

但十五年間，技術(shù)更新迭代的速度早已經(jīng)超出所有人的預(yù)料。李安在《少年派的奇幻漂流》中交替使用深空和近景鏡頭，創(chuàng)造出時(shí)間空間相互交疊的效果；《地心引力》利用負(fù)視差讓玩偶漂浮到觀眾眼前[18][19]。3D在電影業(yè)泛濫，動(dòng)作捕捉的觸角遍布電影、游戲、動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，對(duì)今天的我們來(lái)說(shuō)，在大銀幕上看特效，實(shí)在是家常便飯。

《阿凡達(dá)3》，也不例外。

第二部出現(xiàn)過(guò)的圖鯤再次聚集，海洋水體流暢自然卻不驚艷，懸浮山還是十幾年前初見(jiàn)的樣子，各類(lèi)坐騎早已混成了老熟人，部分鏡頭像才藝展示一樣刻意晃著胳膊說(shuō)：“看看我！看看我！”。號(hào)稱(chēng)用了有史以來(lái)最復(fù)雜的視覺(jué)特效和動(dòng)作捕捉技術(shù)[20]，然而觀眾卻再也沒(méi)有當(dāng)年在簡(jiǎn)陋的影院里，想要伸出手觸及那個(gè)外星世界的沖動(dòng)。

無(wú)疑，世界電影工業(yè)頂尖作品的技術(shù)是過(guò)硬的，但除了技術(shù)，觀眾感受到的疲憊也是真的。在特效的神話(huà)一點(diǎn)點(diǎn)被祛魅和消除的時(shí)候，大家的不滿(mǎn)，又來(lái)自哪里呢？

續(xù)集，越來(lái)越無(wú)聊

《阿凡達(dá)3》，像是把《阿凡達(dá)2》的故事翻過(guò)來(lái)覆過(guò)去又講了一遍。

躲起來(lái)了，被發(fā)現(xiàn)了，開(kāi)始打架了；圖鯤受傷了，圖鯤要復(fù)仇了；孩子們躲起來(lái)，孩子們又跑了，跑了又被抓了；人類(lèi)來(lái)了，開(kāi)始和人類(lèi)打了，人類(lèi)似乎要贏了，人類(lèi)又輸了；兩個(gè)人扭打在一起了，一群人扭打在一起了，幾個(gè)物種扭打在一起了……

影迷說(shuō)：特效五星，劇情一星。都一星的劇情了，還有必要拍續(xù)集嗎？

也是有的。

作為當(dāng)時(shí)制作成本最高的電影，《阿凡達(dá)1》的投入金額一度被到夸張的5億美元[21][22]。這筆高昂的前期投入換來(lái)了極其可觀的市場(chǎng)回報(bào)：截至2025年12月19日，《阿凡達(dá)1》全球累計(jì)票房約29.24億美元[23]。上映15年后，這部電影仍然牢牢占據(jù)全球票房榜首[23]，成為極少數(shù)能長(zhǎng)時(shí)間在商業(yè)成績(jī)和口碑上都屹立不倒的作品之一。

十多年前，《阿凡達(dá)1》憑借技術(shù)和世界觀搭建了一個(gè)“史無(wú)前例”的電影空間[7]。作為其創(chuàng)作者，卡梅隆并不打算停下腳步，拍續(xù)集的計(jì)劃，很快被提上日程。

通常而言，續(xù)集想要延續(xù)成功，離不開(kāi)前作積累的聲量。而在類(lèi)型日益多元、產(chǎn)量持續(xù)攀升的電影市場(chǎng)中，要抓住觀眾眼球，短時(shí)間內(nèi)持續(xù)、高頻地輸出，就成為關(guān)鍵。

在卡梅隆最初的構(gòu)想中，《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》計(jì)劃于2014和2015年上映，后來(lái)又改檔2020和2021年[25]。除了讓CGI角色更加細(xì)膩，卡梅隆耗費(fèi)多年解決的，是怎么讓第二部的主角——“水”，看起來(lái)自然可感[15]。

這也是為什么首作上映13年后，《阿凡達(dá)2》才終于和觀眾見(jiàn)面的重要原因[1]。

初版的電腦生成鏡頭占比70%-75%，已經(jīng)是行業(yè)頂尖；在《阿凡達(dá)2》中，這個(gè)數(shù)字達(dá)到90%[26]。制作團(tuán)隊(duì)還搭建了容量約為340萬(wàn)升的水箱，在螺旋槳系統(tǒng)的加持下模擬各種洋流和海洋運(yùn)動(dòng)；與此同時(shí)開(kāi)辟式地使用水上水下兩套動(dòng)作捕捉技術(shù)[27]，聽(tīng)起來(lái)真的是很厲害的樣子。

為精確動(dòng)捕，團(tuán)隊(duì)用白色塑料球消除水面光線(xiàn)干擾[27] / [14]

但這一次，觀眾卻沒(méi)有那么買(mǎi)賬。

《阿凡達(dá)1》講了對(duì)抗、保護(hù)和拯救的故事。在雙線(xiàn)并行的情節(jié)中，一條線(xiàn)索聚焦未來(lái)世界的能源危機(jī)，為了獲取新資源，人類(lèi)將目光投向外星球，企圖進(jìn)攻驅(qū)逐原住民納美人；另一條線(xiàn)索則圍繞主角杰克的轉(zhuǎn)變展開(kāi)。

觀眾進(jìn)入和記住的，是足夠清晰的故事，并通過(guò)杰克的眼睛，看到史詩(shī)般震撼的新世界被逐漸呈現(xiàn)在眼前。他經(jīng)歷的新奇，也是觀眾的新奇；他面對(duì)未知生物的恐懼，同樣是觀眾的恐懼。

為了讓劇情和潘多拉的構(gòu)建“渾然一體”，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)師研究了包括海洋生物、昆蟲(chóng)、兩棲動(dòng)物等在內(nèi)的各種色彩來(lái)源。那些美麗又危險(xiǎn)的發(fā)光物種，是團(tuán)隊(duì)用幾個(gè)月時(shí)間嘗試色彩強(qiáng)度、搭配、發(fā)光量等不同的技術(shù)組合，最終才讓杰克的恐懼和好奇站得住腳[28]。

設(shè)計(jì)師借鑒真實(shí)動(dòng)物玩具紋理[28]，納威人語(yǔ)言也為獨(dú)創(chuàng)體系[29] / [30]

換句話(huà)說(shuō)，讓森林族變得有說(shuō)服力的特效，和劇情本身的光芒并不沖突，反而是主題的加持。直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀粫?huì)記得圣樹(shù)種子如神啟一般布滿(mǎn)了杰克的身體，預(yù)示著他未來(lái)的命運(yùn)；杰克騎著伊卡蘭翼龍沖向天空，就是人與自然共生的最好詮釋?zhuān)粸l死的格蕾絲在生命樹(shù)下完成意識(shí)轉(zhuǎn)移，觀眾切實(shí)感受到了愛(ài)娃的力量。

《阿凡達(dá)2》的技術(shù)上了好幾個(gè)臺(tái)階，但敘事卻顯得散亂、沒(méi)有重點(diǎn)、線(xiàn)索模糊，而這些問(wèn)題到了第三部愈發(fā)致命。電影想塞進(jìn)去的東西實(shí)在太多了，但卻什么都沒(méi)講明白：森林族、島礁族、灰燼族；圖鯤、海底魷魚(yú)、愛(ài)娃……錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，模糊不清的情節(jié)，造成的結(jié)果就是，整部電影又拖沓、又匆忙。

更遺憾的是，電影雖叫“火與燼”，但卻并沒(méi)有像首作一樣深挖火元素和自然的關(guān)系。灰燼族遭受了什么，火元素如何被大祭司利用，怎樣在火中呈現(xiàn)愛(ài)娃這個(gè)精神依托，統(tǒng)統(tǒng)是蒼白淺顯的。到了影片后半段，灰燼族徹底變成鑲邊設(shè)定，在大戰(zhàn)中淪為倉(cāng)惶撤離的工具人。

走出電影院，我們甚至從重復(fù)的劇情中拼湊不出一個(gè)完整的線(xiàn)索，也沒(méi)有記憶深刻的情節(jié)點(diǎn)，腦中似乎只是不同陣營(yíng)的人排列組合、不同地點(diǎn)輪番切換，以及無(wú)窮無(wú)盡的打斗場(chǎng)面。

十多年前，當(dāng)觀眾被前所未見(jiàn)的觀影體驗(yàn)震撼時(shí)，當(dāng)鋪天蓋地對(duì)特效的討論直接影響了全世界3D的變革時(shí)，劇情的重要性也根本沒(méi)有退場(chǎng)。在當(dāng)下，3D早已不稀奇，新技術(shù)不再自帶光環(huán)，而《阿凡達(dá)3》的故事，顯然已經(jīng)支撐不起如此龐大的制作了。

現(xiàn)在的《阿凡達(dá)》，缺什么

事實(shí)上，平庸，原本就是續(xù)集的常態(tài)。

截至2025年，只有10部續(xù)集電影獲得過(guò)奧斯卡最佳影片提名，最終得獎(jiǎng)的只有兩部：《教父2》和《指環(huán)王：王者歸來(lái)》[31]。續(xù)集電影想讓觀眾持續(xù)性地保持興趣，本身就不是一件容易的事，在首作足夠顛覆的前提下更是如此。

因此，拓展地圖、增加人物、革新設(shè)定，都是續(xù)集電影的常規(guī)操作。《瘋狂動(dòng)物城2》加入爬行動(dòng)物棲息地，漫威系列在結(jié)尾處埋的彩蛋，《阿凡達(dá)》從森林族到島礁族再到火族，甚至第一次引入“邪惡”的納美人族群，以“內(nèi)戰(zhàn)”豐富敘事層次，無(wú)不如此。

但只用看看漫威就會(huì)知道，拓展世界觀很重要，但無(wú)限制地引入新角色、豐富設(shè)定，也不是次次靈驗(yàn)[32]

漫威電影宇宙持續(xù)擴(kuò)張新角色設(shè)定，讓觀眾審美疲勞 / [24]

讓電影穿越周期，讓續(xù)作保持甚至超越前作的風(fēng)采，離不開(kāi)的根本因素是：內(nèi)核。

卡梅隆的電影敘事大多遵循好萊塢因果閉合式的故事結(jié)構(gòu)，存在正邪鮮明對(duì)立的兩方，在主要沖突事件和愛(ài)情事件的情節(jié)設(shè)置下，最終幾乎都以正義戰(zhàn)爭(zhēng)邪惡為結(jié)局[33]。如果總結(jié)得粗暴一點(diǎn)，無(wú)論技術(shù)多么復(fù)雜，他拍的都是個(gè)簡(jiǎn)單的故事。

簡(jiǎn)單本身，并不是問(wèn)題。

《怦然心動(dòng)》只講了少男少女對(duì)彼此的情感如何在時(shí)間的流動(dòng)中生根成形這一件事[34]；波蘭斯基的《殺戮》絮絮叨叨80分鐘，從頭到尾說(shuō)的都是如何處理孩子之間的矛盾，但觀眾卻看得太過(guò)癮[35]。

作為最頂尖的導(dǎo)演之一，卡梅隆當(dāng)然也曾具備這樣的能力。從看到《泰坦尼克號(hào)》第一個(gè)鏡頭的那瞬間起，觀眾就已經(jīng)知道沉沒(méi)的結(jié)局。大船將傾覆時(shí)人們倉(cāng)惶求生，看似在甲板上徒勞拉響四重奏的樂(lè)手會(huì)始終被人們記得。杰克和露絲的愛(ài)情故事，當(dāng)然可以被簡(jiǎn)化為窮小子愛(ài)上富家女的俗套戲碼。但當(dāng)英氣勃發(fā)的杰克泡在刺骨的北大西洋，把生的希望留給愛(ài)人，而活下來(lái)的露絲騎馬捕魚(yú)，盡全力活得精彩，我們能夠在那一刻感受到愛(ài)情的純粹。

許多偉大的電影看似大相徑庭，傳遞的內(nèi)核卻都是樸素的：保持人性溫度，即使在破敗的廢墟之上，也相信愛(ài)、希望、拯救；或是追尋最看重的價(jià)值，守護(hù)正義與自由。

小王子和玫瑰花的故事簡(jiǎn)單卻寓意深刻，感動(dòng)了全球讀者與影迷 / 圖蟲(chóng)創(chuàng)意

《阿凡達(dá)1》，杰克原本的任務(wù)是打入那納美部落內(nèi)部，說(shuō)服原住民自愿離開(kāi)家園。然而，當(dāng)納美族群失去家園，他轉(zhuǎn)變立場(chǎng)，成為抵御人類(lèi)侵襲的重要領(lǐng)袖[36]。在人類(lèi)和阿凡達(dá)的軀體中變換、抉擇，是電影最具吸引力，也是最清晰深刻的內(nèi)核之一。

政治哲學(xué)家阿倫特曾談到在納粹大屠殺中為猶太人提供逃亡證件的德國(guó)士兵、秘密救治囚犯的集中營(yíng)醫(yī)生[37][38]，和電影《鋼琴家》中那個(gè)暗中幫助猶太人的德國(guó)軍官[39]，《瘋狂動(dòng)物城》里不愿意傷害蛇蓋瑞的朱迪有著同樣的堅(jiān)持。

當(dāng)原本的立場(chǎng)和內(nèi)心價(jià)值發(fā)生沖突時(shí)，讓這些人做出選擇的，是自己的良心。正如杰克·薩利在《阿凡達(dá)1》所選擇的那樣。

眾多影迷心中，兩代教父命運(yùn)穿插映照，探討權(quán)力、孤獨(dú)與失去的《教父2》是比《教父》更深刻的存在。弗羅多于絕望中的堅(jiān)守，在誘惑面前的克制，山姆身上閃爍純粹友誼的光芒，都是延續(xù)《指環(huán)王》始終、讓其成為經(jīng)典的關(guān)鍵。

如果把續(xù)集電影作為一個(gè)整體來(lái)看，想要再造經(jīng)典，那它一定需要一個(gè)真正能夠觸動(dòng)人心的、在前作基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的情感核心[31]。

《阿凡達(dá)3》支線(xiàn)龐雜但展開(kāi)不足，敘事遺憾頗多 / 圖源小紅書(shū)12k金（已授權(quán)）

但是當(dāng)“良知-立場(chǎng)”這個(gè)最大的矛盾被解決，觀眾在《阿凡達(dá)3》里卻找不到一個(gè)更深入的內(nèi)核。

是家庭嗎？但兄弟感情的塑造也只有寥寥幾筆，夫妻經(jīng)歷喪子打擊后怎樣互相扶持也是一片空白，反而是旁白交代得更多。是愛(ài)娃的神力和灰燼族的仇恨嗎？但幾句話(huà)的前情提要后，也就草草收?qǐng)?。是人?lèi)的良心發(fā)現(xiàn)，是原始力量的覺(jué)醒，是槍支與弓箭的對(duì)比，是死亡與新生的循環(huán)嗎？

除了精致的畫(huà)面，卡梅隆想講的太多，但好像什么也沒(méi)講出來(lái)。

十五年間，世界風(fēng)云變幻。曾經(jīng)叫好又叫座的美式英雄已經(jīng)逐漸像臉譜化的木偶般惹人厭煩；科技迭代升級(jí)，AI的出現(xiàn)和流行讓世界范圍的信息變得唾手可得；多年前在電影院外守著窗口排隊(duì)搶票的人，也已經(jīng)長(zhǎng)大變化了。

《阿凡達(dá)》同樣在變，但我們期待的不僅是讓人眼花繚亂的科技，不再只是一個(gè)精雕細(xì)琢的世界，而是在這個(gè)世界中，如何再次找到內(nèi)心的共鳴。

卡梅隆坦言，如果火與燼沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，他已經(jīng)準(zhǔn)備為這個(gè)故事畫(huà)上句號(hào)[40]?；蛟S這個(gè)句號(hào)，早已經(jīng)該畫(huà)上了。

參考文獻(xiàn)：

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