引言

秦朝的云紋可分為兩大類，一類為卷云紋，另一類為鳥云紋，它們都以鳳凰鳥為圖案。漢代云紋承襲了春秋戰(zhàn)國時期的卷云，其形體或簡單，或繁復，兩者之間存在著難以區(qū)分的相似之處。秦代的卷云紋，以云雷為藍本，以組成元素“簡化”為原則，以“打散”為構造方式。

一、忽憶去年風月夜,與君展卷論王霸

秦朝的云紋衍生出四種勾卷形式，即合并，延長，收斂，發(fā)散，并由此形成當時的云紋形式。從此，它成為了一種最普通的云紋。在秦代，人們把鳳凰和飛禽的身體抽象為“S”和“C”型，創(chuàng)造了一種新的圖案，被后世的學者稱為“鳥云紋”。

鳥云紋的漸次抽象，使紋飾在構成上就更為隨意，可以相互穿插，重疊，使紋飾的形態(tài)越來越豐富。在鳥云紋中，有鳥頭和云紋形成正反兩種形狀。

《再續(xù)三十五舉》記載：“白文之欄，猶碑碣之格。文大于格宜矣，未能格粗于文者也。亦外角方，內(nèi)角圓，可也。”

鳥云紋飾有兩種形態(tài)，一種是鳥云紋飾在轉折點上以抽象派的形狀取代鳥首，而身體則以弧線取代。另一種是鳥云紋和云紋以組合形式出現(xiàn)，組合的形狀是正負形。整個紋飾所占面積最大的是負形云紋，不過在鳥云紋飾中鳳鳥以實形出現(xiàn)，云紋以負形的形式出現(xiàn)。

整個紋飾裝飾性強，富有動感，對于漢代的云紋有著一定的影響，漢朝云紋是從春秋戰(zhàn)國時代的云紋中繼承而來，或簡或繁，兩者在形態(tài)上有一定的相似性，很難區(qū)別開來。

春秋戰(zhàn)國時期的卷云紋，和漢化時期的直線型和流線型的卷云紋有明顯的關系。卷云紋是典型云紋的基礎，尤其是延展的卷云紋，到了戰(zhàn)國后期，已經(jīng)變成了一種松散的云紋。

直線型云紋，其筆直的線條簡潔而有氣勢。這類花紋的中段為兩條線構成的直線，而頭與尾則為一勾一卷。整體的形體融合了曲，直，方，圓，長，短等元素，具有強烈的流線型，力量感，活潑感。此紋在漢代漆器中最為抽象化，多用于漆器和玉器上。

流線云紋板的形狀給人一種強烈的流動感覺，它是從拉長的卷云紋板上發(fā)展出來的。整體形似流云，蜿蜒如蛇，給人一種破云破水的動靜。巾流細云紋巾是一種很有裝飾意味的裝飾。整體裝飾比秦代更具創(chuàng)意，既有極佳的觀賞性，又有一定的時代感。

二、君今偃仰九龍間,吾欲從茲事耕稼

帶狀云紋是由一條直線組成的，而條狀云紋的形狀是由兩條直線組成的，或者是由一條直線組成的。比起直線云紋和平面云紋，條形云紋的流線型要差一些。流線型的云紋，給人一種威勢倍增的感覺，就像是狂風巨浪。

裝飾對象除一般器物外，棺槨墓空的裝飾亦有所見。茱萸云紋是將茱萸與云氣形象結合而成的紋樣。茱萸是古代人們用來避邪植物。

茱萸云紋的形制就是取自它的穗狀形態(tài)，構成美麗的穗尾。這個造型為后世云紋的云尾奠定了基礎。它不是將植物進行簡單的嫁接，而是融入云紋的結構形式。

這種云紋風格，形象優(yōu)雅而又生動，傳達了一種積極的，充滿了茱萸云紋的生活情趣和浪漫精神。這些都是與意貌、或者是象征相結合的，并與裝飾世界相融合。

在中國云紋體系中，秦漢時期的云紋之所以被人們稱之為“云紋”原因也在情理之中。云紋多變的造型不僅體現(xiàn)了一定審美性，同時也傳遞了時代特征對云紋的影響。

在數(shù)量和技術方面，兩漢的漆器已經(jīng)大大超過了秦代。秦漢時期的漆器圖案有植物圖案、動物圖案、幾何圖案、自然圖案、社會生活圖案、神話圖案等。

《印談》記載：“章法如詩之有律，雖各為一句，而音實相粘?！?br/>

這些主題都是從日常生活中提煉出來的。在漢漆天然紋樣中，云氣是較為典型和顯著的一種，它在漢漆裝飾紋樣中所占的比重較大。

秦漢漆器的裝飾工藝秦代漆器的制作工藝，除了繼承戰(zhàn)國時期的裝飾手法，還出現(xiàn)了用銀箔鏤刻成圖案花紋貼在器壁上的精湛工藝。木胎和夾纻胎是秦代漆器胎骨的兩種類型，主要以木胎為主。

漢唐代的漆器色彩艷麗，相較于秦，到了漢朝，色彩的豐富，使漆器更為精致、美麗。在生產(chǎn)過程中，雕刻變少，彩繪變多。此外，還出現(xiàn)了“堆漆”、“百寶嵌金”、“金銀平剝”、“扣花”等新技術。秦代漆器的云紋種類及樣式分析，秦代的云紋可分為兩大類，一類為卷云紋，另一類為與鳳凰鳥相結合的鳥云。

三、芙蓉湖上芙蓉花,秋風未落如朝霞

鳥云紋由于具有“S”形和“C”形漸次抽象化的形體，使紋身在構造上更具隨意性，可以相互穿插，重疊，使紋身的形體漸趨豐富。在鳥云圖案中，有鳥頭和云紋的組合，也有一些是圓點，而在身體上，則是一條流線型的云紋。

漢代云紋承襲了春秋戰(zhàn)國時期的卷云，其形體或簡單，或繁復，二者在形體上存在著相似之處，難以區(qū)分。直線云紋 整體的形體融合了曲、直、方、圓、長、短等元素，使整體的形體有一種強烈的流動、有力和活潑的感覺。此紋在漢代漆器中最為抽象化，多用于漆器和玉器上。

帶狀云紋直線型和流線型云紋是以單線來構成云紋形狀，而帶狀云紋的形制則以雙線勾勒邊框 或用線緊密地排成一條一條的形狀。它沒有那么流暢。這是一種很受歡迎的云紋，它的整個外形都很厚實，給人一種氣勢成倍增長的感覺。

茱萸云紋茱萸云紋，是一種將茱萸與云氣形象相結合而形成的紋樣。在古代，茱萸被用來驅除邪惡。茱萸云紋的造型，正是源于其花穗形狀，形成漂亮的花穗尾巴。這一塊彎曲的云紋圖案，造型優(yōu)雅，栩栩如生，傳達了一種積極的、充滿活力的生活趣味和浪漫主義精神。

漢代云紋是在繼承秦代云紋造型特征的基礎上，又有所創(chuàng)新。云紋造型是以單旋云紋、對旋云紋、S形云紋為主。漢代云紋的造型融入了其他紋飾，使得漢代云紋與秦代相比豐富了很多。漢代云紋增加的紋飾主要有云龍紋、鳥云紋、云鳥紋、卷云紋。秦代云紋和漢代云紋都有相似的骨骼，如十字形、圓形，而且紋飾都會以某個紋樣重復構成整個造型。

《章法》記載：“總令偃仰有致，顧盼有情?！?br/>

發(fā)展到后期有些紋飾隨意組合沒有固定的骨骼。秦代漆器云紋的構形可以看出創(chuàng)造的即興、揮灑自如的特點。盡管造型奔放隨意，但紋樣不缺乏秩序感。漢代云紋的樣式日趨定型化、格式化、精致化，整個造型透出更強的動感，表現(xiàn)出漢代特有的一種氣勢。

漢代云紋逐漸形成了自己的造型特色，云頭趨向簡化，云軀趨向繁雜，而云尾趨向豐富的趨勢。秦漢云紋各自形成自己的特點，對于現(xiàn)代設計也起到了一些影響。

由秦代到漢代漆器紋飾的發(fā)展過程中，有一個現(xiàn)象值得注意，那就是由秦代漆器中的卷云紋到漢代漆器中云氣紋的發(fā)展過程，以紋飾為突破口來研究秦漢漆器中云紋的類型及風格，以及對現(xiàn)代設計的影響。

秦漢大一統(tǒng)引起了中國社會的一系列變化，從四分五裂的國土走向了一統(tǒng)天下，各民族實現(xiàn)了統(tǒng)一性，經(jīng)濟力量大幅度增強，科學技術取得了長足的進步，社會階級的變遷，這些都在某種程度上影響著漆器的文飾。

到了漢代，人們對天地萬物的理解越來越深刻，其價值觀也隨之改變，自我認知不斷加強，人們以追求享樂和長生不老為目的。在這些思想的影響下，審美意識也發(fā)生了變化。比較顯著的有宇宙觀念和神仙方術的影響。秦漢的漆器上，云鳥紋主逐漸發(fā)展成云氣紋和靈禽異獸相互結合，這一點在漢朝尤為明顯。

參考文獻：

《章法》

《印談》

《漢書》