引言

宋代服飾風(fēng)格在借鑒唐代的基礎(chǔ)上，逐漸形成了新的流行趨勢。與唐代女性追求豐腴的身材不同，宋代女性更偏愛纖瘦的身材。宋代服飾也更加簡約，沒有過多的裝飾和夸張的設(shè)計，也不顯得過于拘束。這種時尚更加注重自然和舒適，展現(xiàn)了宋代社會的文化和生活方式。

一、絲質(zhì)輕柔裁剪窄，清麗靈動簡潔淡

宋代的禮服制度基本沿襲了唐代，各類服飾如袆衣、褕翟、鞠衣、鈿釵禮衣等，依然按照身份等級來穿著。顏色上也維持了深青、青色、黃色和緋色等主要色調(diào)，這與唐代是相似的。然而，與禮服不同的是，宋代的常服則更加貼近生活。

非正式場合中，女子可以根據(jù)自己的喜好選擇常服的樣式和顏色。相比之下，唐代的常服顏色偏向艷麗奢華，而宋代的常服則顯得淡雅素凈，這也反映出了當時社會崇尚簡潔雅致的風(fēng)格。

襦襖袍衫和裙褲，是女子們的普遍穿著。盡管面料和圖案有所區(qū)別，但由于統(tǒng)治者的規(guī)定，平民不能使用過于鮮艷的顏色來制作衣物，只能使用淺色系的布匹。這項規(guī)定，反映了當時平民與貴族之間的社會地位差異。

湖藍色是宋代女子常穿的顏色之一，它如同清澈的湖水，給人一種清新、自然的感覺。這種顏色常用于女子的衫子、裙子和一些飾品中，使她們在行走之間，如同湖水中的仙子，充滿靈動與優(yōu)雅。米白色則是宋代女子偏愛的另一種顏色。這種顏色溫和而柔軟，如同初升的月光，給人一種寧靜和舒適的感覺。米白色常用于女子的內(nèi)衫、外袍以及一些家居服飾中，展現(xiàn)了一種樸素而高雅的風(fēng)格。

《宋史·輿服志三》載：“后妃之服。一曰祎衣，二曰朱衣，三曰禮衣，四曰鞠衣。”

宋代已婚婦女的服裝顏色，會根據(jù)她們丈夫的官品等級而有所變化。她們通常穿著紅色或黃色的紗衫，搭配白色紗褲和黃色長裙。

宋代的婦女發(fā)飾的圖案多以鸞鳳和花枝為主，非常精工富麗。比如江西出土的宋代銀梳，就具有代表性，它雕刻著半月形卷草獅子紋樣，十分精美。另外，江西出土的銀釵也有很多種，有的素雅無紋樣，有的雕鏤花飾或鑲嵌寶石。

值得一提的是，花冠在唐朝就開始興起，但在宋代，花冠非常流行，女子們都非常喜歡。花冠是由絲絹制成的，工匠們根據(jù)人們的喜好，設(shè)計出各種顏色和款式的花冠，其可以與服裝搭配使用?；ü诘念伾袦\紅、大紅、淡黃等多種顏色，非常豐富多彩。

二、紗裙褙子長衫配，清麗婉約顯神韻

在宋代，有一種被人們稱作“腰上黃”的飾品，這是因為當時的女性，特別是平民女子，常在腰間圍一條黃色的圍裙。這種追求美的態(tài)度，不僅存在于貴族婦女中，更是在普通女子中廣泛流行。

她們喜歡用花朵作為頭部的天然裝飾，其中牡丹和芍藥最受歡迎。當時流行的是，頭上簪著白花，搭配紫色的衣服，再戴著紫色的花朵。如果穿著鵝黃色的裙子，她們會選擇紅色的裝束來搭配，以達到視覺上的平衡和美感。

《宋代文化史》載：“子曰：質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子?！?br/>

宋代女子在日常生活中，多以暖色調(diào)為主，如紅色、橙色、黃色等。這些色彩既顯得活潑親切，又不會過于刺眼，符合宋代女子溫婉內(nèi)斂的氣質(zhì)。而在重要場合，如節(jié)日慶典、祭祀禮儀等，則多采用冷色調(diào)，如藍色、綠色、紫色等。這些色彩顯得莊重肅穆，更能凸顯出宋代女子的端莊與賢淑。

在宋代，各種發(fā)髻常常搭配著金、銀、珍珠、翡翠等貴重材料制成的頭飾，這些頭飾繼承了唐朝的傳統(tǒng)。因此，這時期的女子在重要場合會選擇在臉頰或額頭中間，點綴一些金屬碎片、色彩各異的彩紙剪成的圖案，或者使用黑色反光的亮片紙和金箔紙來裝飾，這些點綴既美觀又實用。

三、風(fēng)姿綽約誰與共，千古華服美名鐫

宋代文人地位顯著提升，他們展現(xiàn)出一種典雅、博學(xué)、溫文爾雅、文質(zhì)彬彬的形象，吸引了許多人的追求和向往。在這個時期，人們熱衷于塑造這種審美形象，期望自己能展現(xiàn)出同樣的風(fēng)范。宋代服飾的設(shè)計和風(fēng)格強烈地反映了這種愿望，完美地展現(xiàn)了溫文爾雅、樸實無華的特質(zhì)。

隨著時間的推移，服裝的色彩逐漸從華麗的艷色轉(zhuǎn)變?yōu)榈驼{(diào)的素色，這使得宋代女子的形象展現(xiàn)出溫婉、雅致的特點。服飾也突顯了她們內(nèi)斂、拘束的性格。搭配當時流行的褙子，這種服飾非常符合當時的禮儀規(guī)范。

宋代商品經(jīng)濟的繁榮，推動了服飾發(fā)展的多樣化與市場化。士庶階層的消費水平提高，催生出更多的時尚元素，如絲織、刺繡等工藝，被廣泛應(yīng)用于服飾制作。

宋朝是我國古代科技文明的巔峰時期，織造業(yè)在唐代的基礎(chǔ)上得到了進一步的提升。兩宋時期的官營絲綢生產(chǎn)規(guī)模遠超唐代，京城設(shè)有多個官辦的絲綢生產(chǎn)組織，如綾錦院、文思院、內(nèi)染院、裁造院、文繡院等。這些組織規(guī)模巨大，工匠眾多，通常擁有三四百架織機，工匠人數(shù)超過千人。絲織業(yè)的規(guī)模帶動了兩宋時期整個絲織業(yè)水平的顯著發(fā)展。

在產(chǎn)量上，宋代絲織品的產(chǎn)量在唐朝的基礎(chǔ)上又有很大提高。唐中宗至盛唐天寶年間，每年生產(chǎn)的絲織品不過200萬匹，而到了北宋初年，各類絲織品的產(chǎn)量就已經(jīng)達到了810余萬匹，元祐初年更是多達2445萬匹。

《宋會要》載：“鞠衣，黃羅為之，其蔽膝、大帶及衣革帶、舄隨衣色。余與袆衣同，唯無雉也。親蠶則服之?！?br/>

宋代的織造技術(shù)得到了很大的創(chuàng)新和發(fā)展，這使得輕絹這種輕薄、細滑的絲織品得到了更好的應(yīng)用。要將輕絹做得輕如羽毛、透如蟬翼，需要非常高超的繅絲技術(shù)和精湛的拈絲、絡(luò)緯技藝。其織造業(yè)發(fā)展十分繁榮，這也使得它的服飾看起來更加華麗和貴氣。

宋代的服飾與唐朝的豐腴風(fēng)格有所不同，展現(xiàn)出更加精致和典雅的特點，這與宋代美學(xué)追求淡雅雍容的風(fēng)格相符合。宋代精細澄澈的美學(xué)理想，得益于宋代織造技藝的革新和發(fā)展。在唐代技藝的基礎(chǔ)上，宋朝創(chuàng)新了在錦中加入金線的工藝，使得服飾更加華麗和精致。

回鶻傳入的金錦工藝在宋朝得到了極大的發(fā)展，其工藝復(fù)雜且耗費較大。北宋政府曾多次發(fā)布禁令，限制金飾的使用，這表明了宋代加金工藝的成熟和廣泛使用。福州南宋黃昇墓是研究中國服飾史的重要實證，其中出土的隨葬服飾和絲織品包括了各種綢、紗、綺等。

緙絲也是宋朝織造技藝的一次重大革新，它的特點是通過通經(jīng)斷緯的方式，織出金絲鏤刻效果的織物，能織出非常精美的服飾紋樣。這種工藝在宋代達到了巔峰，為當時的服裝和裝飾行業(yè)帶來了新的發(fā)展。

結(jié)語

宋朝女性服飾的變遷是與社會環(huán)境的變化密切相關(guān)的，而作為被統(tǒng)治階級推崇的宋代理學(xué)思想更是起到了推波助瀾的作用，對其變遷產(chǎn)生了深遠影響。服飾是一個時代文化的體現(xiàn)之一，它反映了時代的特點和社會文化。

參考文獻：

《宋史·輿服志三》

《宋代文化史》

《宋會要》