八零九零后這代人，許多都是看港劇長大的。

我思考過這樣一個(gè)問題：

曾經(jīng)我們愛看港劇，到底愛的是什么？

九個(gè)字：

新奇感、快節(jié)奏、人情味。

唱衰港劇的人多半會(huì)反駁“新奇感”這一點(diǎn)。誠然，現(xiàn)在有不少港劇故步自封，在老套路里打轉(zhuǎn)，但當(dāng)年的港劇之所以能吸引觀眾，是因?yàn)閺念}材到設(shè)定，都能給觀眾耳目一新之感。

當(dāng)然，如今依然有港劇想要求新求變，找回昔日榮光。

最近播出的《太陽星辰》就讓我看到了港劇在當(dāng)下的更多可能性。

它是典型的舊瓶裝新酒，才讓觀眾品出了別樣滋味。這部劇不但保持了“港味”，信息量大，節(jié)奏明快，也拍出了人與人之間細(xì)膩的情感關(guān)系，最重要的是，它足夠新奇，也足夠好看。

先說它新在哪里。

《太陽星辰》是罪案劇，這是港劇最擅長處理的題材，也是最難拍出新意的題材。

但《太陽星辰》找到了突破口，它的手段是：

跨時(shí)空緝兇。

高級督察楊光耀追捕罪犯時(shí)，意外墜入了電梯，等他從電梯中出來時(shí)，已經(jīng)從1993年來到了2018年。二十五年，滄海桑田，對于楊光耀來說，卻只是轉(zhuǎn)瞬之間。

罪惡卻沒有因時(shí)間而平息，導(dǎo)演沒有給楊光耀感慨和驚訝的時(shí)間，當(dāng)年已被塵封的案件再度浮上了水面，又有死者以同樣的方式被害，而種種線索也再度指向了已經(jīng)被關(guān)進(jìn)精神病院的麥志鴻。當(dāng)楊光耀得知麥志鴻果然已經(jīng)從精神病院逃走的時(shí)候，這場“兵抓賊”的游戲再度開啟。

跨時(shí)空緝兇的設(shè)定，使敘事變得更具懸疑感，主角獲取的信息變成了散落在不同時(shí)間線之中的碎片，觀眾必須和主角一起進(jìn)入迷霧，在拼湊和推理間找到真相的全貌。

當(dāng)故事過半，楊光耀又一次抓住麥志鴻，發(fā)現(xiàn)一切不僅沒有因麥的落網(wǎng)塵埃落定，反而變得更加撲朔迷離。

麥志鴻到底還有沒有幫手？當(dāng)年大火案的真相是什么？一個(gè)個(gè)反派口中的“老板”究竟是誰？馮德倫扮演的養(yǎng)父到底有沒有嫌疑？

作為港劇的傳統(tǒng)藝能，“快節(jié)奏”讓《太陽星辰》全程維持著懸疑感的打造，并給觀眾帶來強(qiáng)烈的追劇快感。

曾拍出過《無間道》的導(dǎo)演莊文強(qiáng)曾說，港片是很功利主義的一種風(fēng)格來的。

什么是功利主義？

用最短的時(shí)間制造最多的效果。

港劇也是如此?！短栃浅健芬沧龅搅诉@一點(diǎn)。

我印象最深的，是在同一集里出現(xiàn)高潮迭起的戲份。

第六集中，楊光耀先是要逮捕罪犯麥志鴻，卻陰差陽錯(cuò)救了對方，回過頭來，卻發(fā)現(xiàn)原來是自己信賴的師父葉誠出賣了他，在知道葉誠是內(nèi)鬼后便想勸葉誠回頭，結(jié)果一個(gè)電話的功夫，他趕往葉誠家中，見到的卻只有葉誠的身體。此時(shí)恰好警察趕到，他成了疑兇，被捕入獄。

你很難想象，這一連串的跌宕起伏，在《太陽星辰》里，全部發(fā)生在短短三十分鐘之內(nèi)。

快節(jié)奏，造就的是強(qiáng)戲劇張力帶來的沖擊感。

《太陽星辰》總是能在不經(jīng)意間給予觀眾一場極強(qiáng)的情感沖擊。

比如葉誠之死。

葉誠是楊光耀的師父，是光耀發(fā)現(xiàn)自己穿越后，在世上唯二可以依靠的人。

這個(gè)角色游離在黑白之間，我們知道他是內(nèi)鬼，知道他和犯罪集團(tuán)有交易，但他對主角的善意和犯錯(cuò)后的掙扎我們又看在眼里。

當(dāng)葉誠陷入了情與法的掙扎之中，我還在猜測他是否有回頭的機(jī)會(huì)。

可猛然間，葉誠的尸體便出現(xiàn)在了畫面中。

鏡頭給的無情，觀眾心中的情緒變化卻足夠劇烈。

毫無疑問，情感永遠(yuǎn)都是港劇不變的內(nèi)核，《太陽星辰》最打動(dòng)我的，始終也是人與人之間的情感，而在跨時(shí)空追兇這一設(shè)定之下，人物之間的關(guān)系擁有了更多可能性，也被賦予了極強(qiáng)的宿命感。

楊光耀穿越到了25年后，但他對來說，就在幾天之前他還和妻女一起過著幸福的生活。

轉(zhuǎn)眼間，他面臨的是妻子意外離世，女兒下落不明。

全劇最巧妙也最動(dòng)人的設(shè)定，是楊光耀和女兒楊星遙的重遇。

女兒楊星遙在二十五年后變成了同事陳凱晴，兩人也變成了同齡人，這種身份的折疊，讓情感的張力加劇了。

當(dāng)楊光耀發(fā)現(xiàn)女兒如今的養(yǎng)父有重大嫌疑時(shí)，無論是女兒的憤怒還是他的躊躇，所透露出的都是濃濃的親情，皆是港劇中一貫的“家人最重要”。

從凱晴的角度看待這位缺失了自己大半人生的父親，其感情復(fù)雜而濃郁，劇中用一首女聲翻唱版Beyond的《情人》將這種血濃于水的氛圍極好地烘托了出來。

人情味也體現(xiàn)在兄弟情中。

看到當(dāng)年還是楊光耀小弟的劉sir，二十五年后已是警局高層。身份雖然變了，但不變的是對“耀Sir”的絕對信任。葉誠之死，哪怕所有證據(jù)都指向光耀，但他從來都沒有懷疑過他，甚至連問都沒有問過一句，就是無條件的相信，因?yàn)槟鞘窃?jīng)和他并肩作戰(zhàn)的耀Sir。

《太陽星辰》是罪案劇，但顯然它最終呈現(xiàn)給觀眾的遠(yuǎn)不止于此。它用一個(gè)個(gè)充滿愛的角色，撐起這個(gè)以愛為一大內(nèi)核的故事，并用一段段豐富細(xì)膩的情感刻畫，使得整部劇充滿溫度。

讓觀眾作為旁觀者體會(huì)到這一切的基礎(chǔ)上，《太陽星辰》還會(huì)在某些時(shí)候讓觀眾也作為參與者加入進(jìn)來，做一份人性的考卷。

看《太陽星辰》時(shí)我在想：

什么樣的角色才能被稱之為好角色？本劇給了答案，有灰度的角色才是好角色。

尤其體現(xiàn)在反派身上。

當(dāng)我們得知葉誠是因老婆欠下賭債，四處借款、賣股票、賣房仍無法解決的情況下，才墜入泥潭，那么換做是我們，會(huì)怎么做？天明的父親，一個(gè)當(dāng)消防員不是為了上臺(tái)拿獎(jiǎng)而是為了救人的消防員，在兒子被綁架生死未卜的情況下做了偽證，是否該被原諒？

還有麥志鴻。他年輕時(shí)遭遇過的種種一一隨著回億呈現(xiàn)到觀眾面前，心愛的小狗被母親端上飯桌，姐姐的不理解，同學(xué)的欺辱，給到他一點(diǎn)善意的女工被他當(dāng)成世間唯一的光······

麥志鴻是連環(huán)殺人犯，但殺死的也都是作惡之人，他的罪惡，又該如何界定呢？

在黑與白之間，《太陽星辰》選擇用灰色的畫筆描繪角色，讓觀眾真切感受人性的復(fù)雜。

換句話說，《太陽星辰》力求塑造的是一個(gè)個(gè)真實(shí)的人，有可能會(huì)做壞事的好人，也有可能會(huì)做好事的壞人，沒有一個(gè)角色是工具。每個(gè)角色的境遇，造就了他們不同的人生選擇，從而讓觀眾更理解他們的“真”。

說《太陽星辰》是一部情感濃度很高的劇，不只是因?yàn)閯≈械慕巧g有很深的羈絆，也是因?yàn)樗芤l(fā)出觀眾的無限感慨。

楊光耀穿越至二十五年后的那場戲，有一個(gè)空鏡頭讓我在一瞬間就感慨萬千。

那是云霧裊繞的維港，也是時(shí)間與空間的幻變。

麥志鴻會(huì)提到自己去影院看了《八仙飯店之人肉叉燒包》，聊到自己做臥底，楊光耀說的是《邊緣人》，陳凱晴提到的則是《無間道》。

不管是Beyond的《大地》與《情人》，還是李修賢、周潤發(fā)等熟悉的名字，都在提醒我們，《太陽星辰》完成的是一場對港片港劇黃金年代的追憶與致敬，也在承繼中試圖尋找出路，完成新生。

劇中，有一場無關(guān)緊要的戲卻格外打動(dòng)我。

天明被算計(jì)，楊光耀對失落的天明說：

不管多沮喪，最多頹廢半天。

一句臺(tái)詞，就解釋了什么叫港味。

這是“獅子山精神”烙在港劇里的痕跡。

不管有再多人唱衰港劇，港劇卻始終在想辦法自救，求新求變的同時(shí)，也仍然沒丟掉那些最珍貴的東西。

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