作者：胡建禮

第 97 屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，美國(guó)導(dǎo)演肖恩·貝克執(zhí)導(dǎo)的《阿諾拉》以橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角等五項(xiàng)大獎(jiǎng)的傲人成績(jī)成為焦點(diǎn)，卻在全球范圍內(nèi)引發(fā)電影倫理和口碑的輿論風(fēng)暴。

從為性工作者“去污名化”的贊譽(yù)到“消費(fèi)邊緣群體”的指責(zé)，這部以性工作者為主角的獨(dú)立電影，不僅在藝術(shù)價(jià)值上引發(fā)爭(zhēng)議，在口碑上也遭受到東西方影迷大相徑庭的撕裂式評(píng)價(jià)。

口碑爭(zhēng)議：奧斯卡的掌聲與豆瓣的噓聲

《阿諾拉》不僅榮獲今年奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)，在去年的第77屆戛納國(guó)際電影節(jié)上，也斬獲金棕櫚最佳影片大獎(jiǎng)，這是一個(gè)難能可貴的殊榮。

要知道，迄今為止，能同時(shí)斬獲奧斯卡和金棕櫚最佳影片大獎(jiǎng)的只有三部影片，除了《阿諾拉》外，就是1955年由德爾伯特·曼執(zhí)導(dǎo)的《君子好逑》和2019年由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)《寄生蟲》。由此可見，該片備受西方電影藝術(shù)界和影評(píng)人的青睞。

西方影迷對(duì)《阿諾拉》的評(píng)價(jià)也很高：爛番茄新鮮度93%，MTC均分高達(dá)91，IMDB7.7分。在目前備受國(guó)外年輕人歡迎的影迷評(píng)分網(wǎng)站Letterboxd上，該片拿到了4分（總分5分）的好口碑。

與此形成鮮明對(duì)比的是，很多中國(guó)影迷并不喜歡《阿諾拉》。去年該片剛榮獲戛納金棕櫚大獎(jiǎng)時(shí)，豆瓣評(píng)分尚在7分以上，今年奧斯卡頒獎(jiǎng)前夕降到了6.8分，目前已跌至6.4分。

這使得《阿諾拉》成為奧斯卡金像獎(jiǎng)自1929年創(chuàng)辦至今96年來豆瓣評(píng)分第二低的最佳影片，僅比第二屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片《百老匯旋律》和第六屆奧斯卡最佳影片《亂世春秋》的6.1分高。

這種撕裂般的口碑分歧，本質(zhì)上是東西方文化差異所導(dǎo)致：歐美影評(píng)界將該片視為解構(gòu)"灰姑娘"神話的先鋒之作，將其納入《芭比》《可憐的東西》等新女性主義電影的譜系。

而熟悉"杜十娘怒沉百寶箱"的很多中國(guó)觀眾，早已對(duì)這種青樓女子與富二代的故事產(chǎn)生審美疲勞，認(rèn)為其不過重復(fù)了“救風(fēng)塵”的陳舊母題，加上對(duì)影片敘事節(jié)奏、情色鏡頭、臟話連篇等問題的不滿，因而打出了低分。

肉體敘事：是階級(jí)隱喻還是情色消費(fèi)？

從藝術(shù)價(jià)值和電影倫理上來說，圍繞著《阿諾拉》的核心爭(zhēng)議，在于對(duì)性工作者的呈現(xiàn)方式和片中過多的性愛鏡頭。

影片開場(chǎng)的夜店場(chǎng)景堪稱肉欲橫流：鋼管女郎的搔首弄姿與VIP室的情色交易，在鏡頭下一覽無余。片中還有多處阿諾拉裸露身體和俄羅斯寡頭的兒子伊萬做愛的鏡頭。

導(dǎo)演肖恩·貝克稱這是"用身體書寫反抗"的階級(jí)隱喻，將阿諾拉的肉體異化為"階級(jí)躍遷的POS機(jī)"，但在很多中國(guó)影迷眼中，這些堪比“毛片”的鏡頭語言與高雅的電影藝術(shù)格格不入。

《阿諾拉》的肉體敘事即使不能被斥為“低俗”，也與很多中國(guó)影迷眼中的電影藝術(shù)殿堂是違和的，他們不理解這樣一部影片為何能贏得奧斯卡和戛納最佳影片的至高榮譽(yù)。

片中多處裸露女主角身體的性愛鏡頭，是完全服務(wù)于影片敘事和主題的表達(dá)，還是滿足觀眾偷窺欲的情色消費(fèi)？

電影的力量不僅在于講述一個(gè)故事，更在于如何講述這個(gè)故事。如果藝術(shù)表達(dá)無法與倫理責(zé)任相平衡，那么《阿諾拉》就可能淪為一種對(duì)性工作者“精致的剝削”。

避重就輕：性工作者的荒誕愛情鬧劇

拉斯維加斯的霓虹燈下，脫衣舞娘阿諾拉與俄羅斯寡頭之子伊萬上演了一場(chǎng)荒誕的愛情鬧劇。這場(chǎng)始于欲望的婚姻，最終在私人飛機(jī)的艙門開啟時(shí)宣告終結(jié)。

導(dǎo)演以黑色幽默的筆觸，將 "霸道總裁愛上我" 的俗套劇情解構(gòu)為階級(jí)剝削的現(xiàn)代寓言。然而，當(dāng)觀眾期待看到性工作者群體的真實(shí)畫像時(shí)，銀幕上呈現(xiàn)的卻是被符號(hào)化的仿真軀殼。

影片對(duì)性工作者群體的呈現(xiàn)看似真實(shí)，卻陷入了"代表性困境"。盡管主創(chuàng)咨詢了大量從業(yè)者，精心設(shè)計(jì)了阿諾拉"用特百惠飯盒吃午餐"等細(xì)節(jié)，但主角是一個(gè)年輕漂亮的白人性工作者，有美國(guó)國(guó)籍，她的身份本身就帶有一定特殊性，無法代表那些更邊緣、更脆弱的性工作者群體，由此回避了這一群體更真實(shí)、更普遍的生存現(xiàn)狀。

這種困境揭示出社會(huì)議題電影的一個(gè)創(chuàng)作悖論：邊緣群體的故事一旦以劇情片的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)入大眾傳播渠道，很多時(shí)候?qū)⒃庥龇?hào)化刪減與戲劇性扭曲。如何把握好分寸，在制造戲劇沖突和追求藝術(shù)表達(dá)之間找到平衡點(diǎn)，考驗(yàn)著主創(chuàng)的藝術(shù)功力。

電影作為一種大眾傳播媒介，天然帶有社會(huì)功能。它不僅是娛樂，更是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和蕓蕓眾生戲劇化、藝術(shù)化地真實(shí)呈現(xiàn)或映照，《阿諾拉》在這一點(diǎn)上顯得有些力不從心。

影片試圖為性工作者發(fā)聲，突破傳統(tǒng)敘事中“受害者”或“墮落者”的刻板框架，卻避重就輕，偏離了設(shè)定的軌道，落入了俗套的窠臼，無法成為一部真正具有深刻社會(huì)意義的傳世佳作。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體文藝評(píng)論委員會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號(hào)、人民號(hào)、微博、百家號(hào)、企鵝號(hào)、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號(hào)等自媒體平臺(tái)。