不得不夸《沙塵暴》這劇的制作班底，導(dǎo)演譚嘉言對刑偵題材駕輕就熟，之前的《警察榮譽(yù)》就備受好評。

編劇趙冬苓更是厲害，《紅高粱》《幸福到萬家》這些爆款都出自她手 。有他們保駕護(hù)航。

劇情節(jié)奏緊湊，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲，反轉(zhuǎn)一個接一個，看得人直呼過癮。

演員們的演技也堪稱一絕！段奕宏把陳江河的滄桑、執(zhí)著演繹得入木三分，一個眼神就能讓你感受到他內(nèi)心的掙扎。

王鏘、張佳寧、張瑤等實力派演員也毫不遜色，每個人物都被塑造得鮮活立體，沒有一個配角是“小透明” 。

在刑偵懸疑網(wǎng)劇《沙塵暴》里，女性角色的表現(xiàn)格外奪目，“全女不好惹”絕非虛言。

整部劇耗費(fèi)筆墨的女性角色里，只有羅英瑋是符合現(xiàn)代獨立女性形象的，有穩(wěn)定工作、業(yè)務(wù)能力突出、情緒穩(wěn)定。

所以她在劇情設(shè)置里是外來者，是不屬于這個風(fēng)沙漫天的小鎮(zhèn)的外來者。

貧窮扼殺女性生命的一切可能性，聰明優(yōu)秀如劉盈盈，愚昧貧苦如程春，精明狡猾如孫彩云，都走不出貧窮的陷阱。

在貧窮閉塞的環(huán)境中，男人是她們苦難的源頭，不是她們?nèi)松木融H。

《沙塵暴》最妙的設(shè)定，是把破案過程變成一場“熟人社會”的道德實驗。

鍋爐房密室焚尸、證據(jù)鏈缺失、全員嫌疑人……這些看似套路的設(shè)計，實則是為了撕開小鎮(zhèn)的倫理潰爛面。

《沙塵暴》的呈現(xiàn)與幕后主創(chuàng)所說的高度統(tǒng)一。總導(dǎo)演譚嘉言交流分享：

“希望觀眾在看完劇后，是愿意相信有這樣一些人，真實的存在過，生活過，在這片土地上?！?/p>

看完之后，真的會有導(dǎo)演說的這種感受。這感覺太神奇了，和過去現(xiàn)實中的聯(lián)動，這種不寒而栗的宿命感油然而生。

正如張佳寧所說，這里面的女性都像野花一樣，有很強(qiáng)的自主意識，有頑強(qiáng)的生命力。

劇中豪不吝嗇對女性角色的刻畫，無論是堅毅善良的劉盈盈。

不擇手段的孫彩云，一心想脫離困境的程春，從未放棄反抗命運(yùn)的琴等，她們是那樣的鮮活。

這部劇把目光投向鄉(xiāng)土熟人社會，撕開了人情面紗下的人性裂痕。

劇中人物都不是簡單的非黑即白，兇手有讓人同情的動機(jī)。

受害者也有不為人知的過往，在法理與情理的博弈中，每個人的選擇都揪著觀眾的心。

“劇拋臉”段叔這次演滄桑老刑警，臺詞少但眼神戲絕了！

面對熟人作案時的掙扎、發(fā)現(xiàn)兒子是兇手時的崩潰，一個抬眼就讓觀眾跟著窒息！網(wǎng)友辣評：“段奕宏的皺紋都是戲！”

正是因為這些錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，讓案件鏈路和案件推理更加完整。

更加合理有據(jù)，看完大結(jié)局就會知道每個人的動機(jī)都是有跡可循的！

跟隨警察陳江河和羅英瑋視角慢慢揭開熟人小鎮(zhèn)的秘密……

正因為每個人都有陰暗的一面，讓整個熟人小鎮(zhèn)變得更加復(fù)。

熟人社會暗流涌動，人人都想走出去，但被命運(yùn)串聯(lián)起來的大家沒有一個人真正的走出去。

真正的全員整齊劃一，沒有一個廢角色，全員一起上桌！

段奕宏飾演的陳江河，堪稱國產(chǎn)劇警探中的“泥石流”。

他頂著一張被風(fēng)沙腌入味的糙漢臉，癱在椅子上仿佛能摳出三斤沙。

但一開口審訊，眼神瞬間切換成“餓狼模式”，連眼袋都在釋放壓迫感。

正是這種“不精致”成就了角色的真實感，其實硬漢的軟肋，比荒漠的烈日更灼人。

不過，《沙塵暴》當(dāng)然不完美，比如部分支線稍顯拖沓，但作為一部敢于讓主角“不討喜”、讓反派“有苦衷”的劇，它已足夠特別。

這部劇為觀眾呈現(xiàn)了一群性格鮮明、充滿力量的女性形象，打破了傳統(tǒng)懸疑劇中女性被弱化的局面。

《沙塵暴》不僅是在講述一個扣人心弦的懸疑故事，他是把觀眾拉進(jìn)案發(fā)現(xiàn)場，成為這個社會病理學(xué)的觀察者。

當(dāng)漫天黃沙散去，真相如同被風(fēng)蝕的巖石裸露出來時，這種難以名狀的窒息感久久不能平復(fù)。