戛納播客 今日回歸

邀請(qǐng)兩位女性嘉賓聊聊幾部女性導(dǎo)演作品

03:47 法國(guó)導(dǎo)演首入主競(jìng)賽的拉拉片《最小的女兒》

17:42 日本導(dǎo)演早川千繪首入主競(jìng)賽的《雷諾阿》

21:52 拉姆塞備受爭(zhēng)議的新作《去死吧，我的愛(ài)》

37:36 “暮光女”小K的長(zhǎng)片首作《水之年代》

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我們將在5月底于本文評(píng)論區(qū)開(kāi)獎(jiǎng)。抽出1位讀者朋友送出戛納周邊冰箱貼一個(gè)。

《銀幕》場(chǎng)刊

《國(guó)家公訴人》3.1 /4

《望向太陽(yáng)》2.8 /4

《新浪潮》《密探》2.7 /4

《去死吧，我的愛(ài)》《雷諾阿》《接近終點(diǎn)》2.5 /4

《137號(hào)案件》2.3 /4

《最小的女兒》2.0 /4

《愛(ài)丁頓》1.5/4

華語(yǔ)媒體場(chǎng)刊

《接近終點(diǎn)》3.5 /4

《密探》2.9 /4

《去死吧我的愛(ài)》《137號(hào)案件》2.5/4

《腓尼基計(jì)劃》《望向太陽(yáng)》2.4/4

《新浪潮》 2.2 /4

《雷諾阿》2.1 /4

《國(guó)家公訴人》1.8 /4

《最小的女兒》1.6 /4

《愛(ài)丁頓》1.5/4

ICS場(chǎng)刊

《密探》3.67/5

《望向太陽(yáng)》3.63/5

《接近終點(diǎn)》3.60 /5

《國(guó)家公訴人》3.10 /5

《新浪潮》3.05/5

《137號(hào)案件》2.82 /5

《雷諾阿》2.71/5

《最小的女兒》2.56 /5

《去死吧，我的愛(ài)》2.50/5

《腓尼基計(jì)劃》2.50/5

《愛(ài)丁頓》1.96/5

陀螺電影評(píng)分表

戛納日記Day6

*寫(xiě)于5.19早

顯然昨天夸下?？诘膯稳樟^影計(jì)劃沒(méi)能兌現(xiàn)，早上搶完票后實(shí)在很難說(shuō)服自己的身體爬起來(lái)跑到離住所較遠(yuǎn)的影廳，即便入圍影評(píng)人周的泰國(guó)導(dǎo)演林金偉新作《有用的鬼》在華語(yǔ)前線遇冷時(shí)也在海外獲得了還算不錯(cuò)的口碑，只能說(shuō)希望有緣還能跟這部電影在世界另一個(gè)角落的大銀幕上相見(jiàn)。所以最后還是姑且維持了單日五部的平均水準(zhǔn)，在體力和腦力尚能跟上的時(shí)候盡可能的在日記中播報(bào)更多的作品給大家。

Day6日記提到的本屆戛納電影有這些：

佩措爾德《鏡的第三樂(lè)章》導(dǎo)演雙周

希尼爾·保爾馬松《留存的愛(ài)》首映

小克萊伯·門(mén)多薩《密探》主競(jìng)賽

韋斯·安德森《腓尼基計(jì)劃》主競(jìng)賽

川村元?dú)狻?號(hào)出口》非競(jìng)賽-午夜展映

《鏡的第三樂(lè)章》

首先在中午補(bǔ)上了昨日首映的佩措爾德導(dǎo)演新作《鏡的第三樂(lè)章》。在《溫蒂妮》與《紅色天空》之后，多次入圍柏林電影節(jié)的這位名導(dǎo)最終選擇沖刺戛納，最后僅遺憾入圍了導(dǎo)演雙周單元。這部新作據(jù)悉為"元素三部曲"的最終章，然而相較于符號(hào)較為明顯的"水"和"火"之后，本部的元素似乎相對(duì)比較隱晦，或許是"土"也或許是"木"，甚至讓我懷疑這是否真的是這個(gè)系列的延續(xù)。佩措爾德在本片中也再度與他的御用葆拉·貝爾合作：在柏林就讀鋼琴學(xué)院的女主在與音樂(lè)家男友同制作人出行時(shí)產(chǎn)生不快，而返程時(shí)遭遇車(chē)禍，幸存的女主被居住在被事故地點(diǎn)附近的年長(zhǎng)女性所發(fā)現(xiàn)，而選擇在這位陌生人家中暫住下靜養(yǎng)的她逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在善意背后的一些秘密。影片的標(biāo)題取自同樣出現(xiàn)在了影片當(dāng)中的名曲：法國(guó)作曲家莫里斯·拉威爾在1905年所創(chuàng)作的組曲《鏡》。

影片本身延續(xù)了佩措爾德所屬的柏林學(xué)派的代表風(fēng)格，用克制隱忍而表象上平實(shí)和冷峻的鏡頭將故事娓娓道來(lái)，然而依舊可以完美地將每一位觀眾深深帶入導(dǎo)演所營(yíng)造的氛圍之中。盡管本片似乎也將音樂(lè)定為重要的主題之一，但對(duì)于配樂(lè)仍然富有節(jié)制地使用，并將許多相對(duì)安靜的時(shí)刻將環(huán)境中的其余聲音轉(zhuǎn)化為富有節(jié)奏的樂(lè)章。

本片在海外媒體和華語(yǔ)前線都獲得了不俗的較佳評(píng)價(jià)，陀螺小分隊(duì)的眾人集體給出了中上或更佳的認(rèn)可：

在《International Cinephile Society》評(píng)價(jià)本片為"佩措爾德迄今為止最輕松、最容易理解的電影"的同時(shí)，《The Film Stage》認(rèn)為本片延續(xù)了他的標(biāo)志手法，"用一些小謎團(tuán)來(lái)豐富，復(fù)雜，又最終拋棄故事，它們本身缺乏足夠的內(nèi)容，難以解讀，留下的幽靈以松散的聯(lián)系和奇特的情感嘲諷觀眾"；《IndieWire》同樣認(rèn)為影片"飽受震蕩，敘事省略，難以輕易解讀，各中聯(lián)系如同靜電般靈動(dòng)"。

然而在贊譽(yù)本片維持了佩措爾德一貫的高水準(zhǔn)的同時(shí)，我也要簡(jiǎn)單表達(dá)自己的小小失望，或許也是對(duì)這位我及其喜愛(ài)的導(dǎo)演有著更多期待和要求。正如前文所說(shuō)，本片的文本結(jié)構(gòu)和內(nèi)核似乎過(guò)于簡(jiǎn)單，基本圍繞著女主與她借助的家庭進(jìn)行人物中心的展開(kāi)，并沒(méi)有如系列前兩部一樣有更富有魔力的超現(xiàn)實(shí)瞬間，也以相對(duì)抽象和簡(jiǎn)單的德國(guó)鄉(xiāng)村作為舞臺(tái)，并未如系列前兩部一樣與他們所處的或城市結(jié)構(gòu)或海岸森林等環(huán)境產(chǎn)生地形學(xué)上的深層交織。文本本身依托于一種（已經(jīng)被絕大部分影迷所熟悉的）鏡面式的身份對(duì)位來(lái)構(gòu)造意味，這點(diǎn)上已經(jīng)不再新鮮，也可能算是某種保守的選擇。所以它當(dāng)然是及格線水準(zhǔn)之上很多的佳作，但是并沒(méi)有讓我獲得在初次在大銀幕觀看《溫蒂妮》或《紅色天空》時(shí)常常想要握拳叫好的沖動(dòng)，有些遺憾。

另外想要做個(gè)小小記錄的則是在開(kāi)場(chǎng)前等候時(shí)突然發(fā)現(xiàn)隔壁的隊(duì)伍前方站著的是我即將就讀的學(xué)院的電影系教授，而我下學(xué)期也正準(zhǔn)備選她所開(kāi)的研討課，并且她本人在做博士項(xiàng)目的期間也曾經(jīng)作為影評(píng)人活躍在各種場(chǎng)合，并曾為日記中多次引述的著名影媒《Deadline》供稿。這樣的巧合似乎讓人更為相信電影或電影節(jié)的魅力，以及感嘆“世界真小”。而在上前短暫聊了幾句后獲知她現(xiàn)在最為期待的“杰作”也是四天后登場(chǎng)的畢贛導(dǎo)演新作《狂野時(shí)代》，這也再度說(shuō)明了畢贛在北美學(xué)術(shù)體系中的擁躉之多，令人欣慰。

《留存的愛(ài)》

在報(bào)道大家期待的兩部主競(jìng)賽作品前，再聊一下入圍戛納首映單元的北歐名導(dǎo)希尼爾·保爾馬松新作《留存的愛(ài)》。導(dǎo)演前作曾入圍洛迦諾主競(jìng)賽、戛納的影評(píng)人周和一種關(guān)注單元。影片講述了一個(gè)丹麥家庭所面臨的生活面貌，尋不得畫(huà)廊合作的藝術(shù)家母親，和與之離異的身為海員的父親，以及處在成長(zhǎng)中的頑皮孩子，在影片中不斷地與他們周遭的地景以及自然產(chǎn)生各種特異的關(guān)聯(lián)。

影片一方面維系了眾多影迷對(duì)于北歐影片代表風(fēng)格的刻板想象，較為詭異的情景片段，關(guān)于暴力的凌厲黑色幽默，以及低飽和冷色調(diào)的調(diào)色都依然可以從本片中獲得。通過(guò)動(dòng)植物與獨(dú)特的冰原，凍海，草原，高地等自然面貌，保爾馬松借由各種象征主義元素來(lái)呈現(xiàn)了生活中不可避免的摩擦和傷痛，但是在如北歐天氣的陰郁之后也偶爾露出如片名所示的，殘存的溫柔。

影片在首映后獲得了不俗的評(píng)價(jià)，圓首老師以及戴老師都給出好評(píng)，海外社群上也是贊美的聲音居多：《Screen Daily》評(píng)價(jià)本片“確實(shí)隱隱透著憂(yōu)郁，但也洋溢著輕松活潑的氣息，它珍視幽默和荒誕的瞬間”；《衛(wèi)報(bào)》在夸贊保爾馬松富有想象力的奇幻畫(huà)面構(gòu)造時(shí)也恰當(dāng)?shù)嘏u(píng)本片較其之前作品“融入了一種新的基調(diào)，即持續(xù)，戲謔的非嚴(yán)肅，最終演變成一場(chǎng)關(guān)于男性孤獨(dú)的悲喜劇，缺乏他早期作品的分量和沖擊力，對(duì)于痛苦的真切表達(dá)不足”；《IndieWire》寫(xiě)道保爾馬松“為我們呈現(xiàn)了晶瑩剔透的自然全景，并精心傳遞了它們的美，然而劇本卻刻意地更加碎片化，這往往損害了影片的美感”。而這樣的碎片化的確也在影片前段讓我無(wú)法相對(duì)迅速地投入進(jìn)去，也就喪失了在后半段獲得更加完整的情緒體驗(yàn)的機(jī)會(huì)，或許是本屆戛納到目前為止我最希望重新觀看并更新評(píng)價(jià)的電影。

然而即便在并不算沉浸的體驗(yàn)之上，我依舊認(rèn)為保爾馬松比起同樣關(guān)于動(dòng)植物與獨(dú)特自然面貌的同單元作品，法提赫·阿金的《阿姆魯姆》，提出了更為有趣且有效的方法論：影片沒(méi)有過(guò)度詩(shī)意化田園自然或者奇觀化北歐風(fēng)貌，而是坦誠(chéng)地表達(dá)了其中所蘊(yùn)含的生物本性的暴力。影片通過(guò)藝術(shù)家母親所傳達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作，和大自然產(chǎn)生了斑駁的連接。然而初次體驗(yàn)影片后也對(duì)過(guò)多碎片式的支線和過(guò)度的表達(dá)欲表示疲憊，讓整體的結(jié)構(gòu)略微松散，試圖關(guān)照的議題也并未能展開(kāi)。其中一段頗有瓦爾達(dá)紀(jì)錄片風(fēng)格的蒙太奇令人眼前一亮，但顯然不是瓦爾達(dá)式的溫柔和愛(ài)，而是更為凌冽的海風(fēng)吹過(guò)后的冷淡表達(dá)。

《密探》

接下來(lái)則是今日的兩部重頭戲：

首先在午飯后登場(chǎng)的是因入圍戛納主競(jìng)賽的《水瓶座》《巴克勞》、近期口碑大爆的紀(jì)錄片《幽靈肖像》......等等名作而為大家熟悉的巴西名導(dǎo)小克萊伯·門(mén)多薩新作《密探》。

影片的故事背景設(shè)置在1977年的巴西，正值軍政府時(shí)期的末年，各種機(jī)制收到了來(lái)自腐敗集團(tuán)的滲透：?jiǎn)势薜哪兄饕餐瑯右蚍N種原因受到了迫害，在不斷試圖尋找自己身份背景的同時(shí)也被迫過(guò)上了隱姓埋名躲躲閃閃的生活并需要踏上危機(jī)重重的逃生之路。影片一部分保持了小門(mén)多薩對(duì)于殘酷影像的忠愛(ài)，然而卻又有所不同，用一種相對(duì)舒緩和游離的節(jié)奏來(lái)為觀眾鋪墊各種背景，令前半段的觀影體驗(yàn)并不算舒適，甚至使人昏昏欲睡，顯然長(zhǎng)達(dá)160分鐘的本片絕非傳統(tǒng)意義上的類(lèi)型驚悚或者懸疑。

影片放映后在陀螺小分隊(duì)內(nèi)收獲了相當(dāng)不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，除我之外的絕大部分成員都給予了影片四星甚至五星的精彩好評(píng)：

而在海外社群中獲得了分布廣泛的自差評(píng)到好評(píng)兼有的分歧口碑，雖然總體上依舊以好評(píng)居多，然而眾多權(quán)威媒體卻都送上了相當(dāng)不吝嗇的贊譽(yù)：《The Hollywood Reporter》高度贊美了此片，寫(xiě)道“影片人物眾多，幾乎是羅伯特·奧特曼式的，刻畫(huà)得惟妙惟肖，毫無(wú)違和感，強(qiáng)烈的社群凝聚力，共同抵御外界壓迫，營(yíng)造出一種令人沉醉的時(shí)空感，展現(xiàn)了小門(mén)多薩對(duì)場(chǎng)景的熱愛(ài)”，認(rèn)為“這是一部非凡之作，必定會(huì)成為年度最佳影片之一”。影片穿插出現(xiàn)的現(xiàn)代的場(chǎng)景將主題敘事進(jìn)行了一次自反式的框架定義，正如《IndieWire》評(píng)價(jià)“小門(mén)多薩從過(guò)去挖掘素材，作為一個(gè)純粹虛構(gòu)故事的基礎(chǔ)，在此過(guò)程中闡釋了虛構(gòu)作品作為揭示真相的載體，甚至比作為掩蓋真相的工具更具有價(jià)值”。此外，《The Playlist》在給出A+的評(píng)分時(shí)標(biāo)注到本片“通過(guò)犀利的對(duì)話(huà)和一些角色的加入，呈現(xiàn)出一部主題豐富的史詩(shī)性作品，內(nèi)容自然地涉及巴西北部與南部之間復(fù)雜的文化差異，同時(shí)也深入探討自殖民時(shí)代以來(lái)該國(guó)持續(xù)存在的種族主義創(chuàng)傷”。

而我今天再度唱起了反調(diào)。在我看來(lái)，小門(mén)多薩的新片在兩個(gè)層面上各有各的糟糕：在影片主題的敘事上高度復(fù)原拉美的經(jīng)典肥皂劇調(diào)色和手法，進(jìn)入時(shí)節(jié)奏過(guò)于緩慢且鋪墊過(guò)長(zhǎng)，讓觀眾并不能有效知曉了解各中細(xì)節(jié)的目的，上世紀(jì)的巴西內(nèi)部沖突和歷史背景被粗暴告知但并未展開(kāi)，對(duì)于并不完全熟知該段背景的觀眾相當(dāng)不友好；

另一層面上，影片的概念和結(jié)構(gòu)則是一次對(duì)家族血脈為引線的檔案重想象，然而有效性甚至被借由結(jié)尾已成年的他所質(zhì)疑，我們當(dāng)然不該讓檔案成為服務(wù)糟糕虛構(gòu)的手段和催化劑，而是應(yīng)該用更為媒介反思的角度去直面空缺地呈現(xiàn)，不只是在最后進(jìn)行一場(chǎng)缺失高潮的克制，一種假意的戛然而止。當(dāng)然冗長(zhǎng)之中盡力展現(xiàn)了地方風(fēng)貌以及文化結(jié)構(gòu)，卻并沒(méi)有進(jìn)一步深入和引起觀看時(shí)的情感共鳴。

《腓尼基計(jì)劃》

之后登場(chǎng)的本日第二部主競(jìng)賽則是堪稱(chēng)家喻戶(hù)曉的導(dǎo)演韋斯·安德森新作《腓尼基計(jì)劃》。這位具有強(qiáng)烈的個(gè)人美學(xué)風(fēng)格的美國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演在《布達(dá)佩斯大飯店》震撼柏林電影節(jié)以及學(xué)院獎(jiǎng)之后便成為了戛納的?？?，接連攜帶《法蘭西特派》和《小行星城》入選戛納主競(jìng)賽。

安德森以色彩鮮艷的對(duì)稱(chēng)性構(gòu)圖，窄幅下宛如漫畫(huà)質(zhì)感的畫(huà)面，以及荒誕幽默的故事所為人稱(chēng)道。新作《腓尼基計(jì)劃》將目光投向了約百年前的歐美帝國(guó)主義末年，彼時(shí)在各種壟斷集團(tuán)的興起以及金融體系的創(chuàng)立等背景下，眾多歐美國(guó)家都逐漸向第三世界區(qū)域輸出各類(lèi)基建計(jì)劃，包括大壩，隧道，運(yùn)河等。影片本身講述了有類(lèi)似野心的巨鱷，在反復(fù)被仇家刺殺未成后，想要將他的產(chǎn)業(yè)交接給曾被他忽視并早已受洗成修女的女兒的故事，讓觀眾跟隨這場(chǎng)瘋狂的計(jì)劃逐步解開(kāi)家族的謎團(tuán)以及目睹商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕。

本片首先是延續(xù)了維斯安德森一貫的影像風(fēng)格，或許也因?yàn)轶@喜的缺失，導(dǎo)致在華語(yǔ)前線的口碑暫時(shí)遇冷，較為平平無(wú)奇，而海外媒體也有眾多批評(píng)本片內(nèi)核空洞而空有華麗外觀的聲音：《IndieWire》相當(dāng)直接地批評(píng)“安德森的最新作品沒(méi)有了他電影一貫的深度，但卻承載了兩倍于其電影的質(zhì)感”；《衛(wèi)報(bào)》也給出了相當(dāng)普通的評(píng)價(jià)，認(rèn)為新作“始終令人娛樂(lè)性十足，且以一貫的信念和力量呈現(xiàn)，但少了一些此前曾在他的杰作中展現(xiàn)過(guò)的浪漫夸張，也少了一些在他最出色的電影中可察覺(jué)的那種天真孤獨(dú)感”。

在我看來(lái)，《腓尼基計(jì)劃》結(jié)構(gòu)上保有線性的行進(jìn)并配上機(jī)械的偶然，并在所有的復(fù)調(diào)中呈現(xiàn)幽默，的確是精湛的，但是偶爾略有審美疲勞的趨勢(shì)。

在當(dāng)下，進(jìn)行對(duì)帝國(guó)主義的映射似乎恰如其分，與現(xiàn)實(shí)主義永遠(yuǎn)相差甚遠(yuǎn)的安德森風(fēng)格當(dāng)然宣誓著絕對(duì)的虛構(gòu)，但是似乎在表現(xiàn)與刻畫(huà)之外的立場(chǎng)相當(dāng)模糊，從對(duì)各類(lèi)政權(quán)與寡頭的戲謔中抽離出一種家族的曖昧與所謂勞動(dòng)的價(jià)值，然而結(jié)尾所鞏固的關(guān)于剝削式的基建的積極性有些令人不適，又或許只是中立的坦誠(chéng)，一切終究無(wú)法被阻攔，但是對(duì)于宗教同樣模棱兩可的"自我信仰"還似乎相當(dāng)起效。影片本身文本似乎過(guò)于含糊，他所調(diào)用的關(guān)于各類(lèi)文本的影射最終只服務(wù)于他想要呈現(xiàn)的畫(huà)面，而在更為復(fù)雜的討論上無(wú)法發(fā)力，甚至輕佻地將更為嚴(yán)肅的話(huà)題浸泡在他所致力于搭建的成人童話(huà)世界，帶有主題樂(lè)園式的樂(lè)趣。

《8號(hào)出口》

本日的最后，和昨天的日記中的計(jì)劃有所不同，在左思右想地糾結(jié)了很久之后，還是決定先擱置拉夫·迪亞茲的新作《麥哲倫》，而是打包點(diǎn)晚飯稍作休息后，去看午夜展映單元的《8號(hào)出口》。

本片改編自與2023年發(fā)行的同名恐怖游戲，講述了正在通勤中收到前任懷孕消息的男主在不知所措中陷入了無(wú)限的地鐵通道循環(huán)，而他則被迫需要服從某種規(guī)則來(lái)找到最終的出口。由入圍過(guò)戛納短片主競(jìng)賽和圣塞主競(jìng)賽的年輕導(dǎo)演川村元?dú)鈭?zhí)導(dǎo)，并搭配日本重量級(jí)明星二宮和也與小松菜奈，作為由東寶制作發(fā)行的較為商業(yè)性的恐怖或驚悚片入圍午夜展映單元屬實(shí)讓人驚喜。而影片最后的致謝名單中出現(xiàn)了諸多名導(dǎo)：金棕櫚得主是枝裕和，入圍過(guò)柏林與威尼斯主競(jìng)賽的國(guó)民級(jí)老將山田洋次，以新片《國(guó)寶》入圍本屆導(dǎo)演雙周的李相日。入圍過(guò)戛納一種關(guān)注單元、圣塞和洛迦諾主競(jìng)賽的諏訪敦彥也在參與本片制作的名單之中。

但這一切其實(shí)都并不是我跳車(chē)迪亞茲的真正理由，因?yàn)楸緛?lái)就有在明日的行程中排進(jìn)布努埃爾大廳的次日?qǐng)龃巍Ｗ屛以凇讹L(fēng)林火山》午夜場(chǎng)給予我無(wú)數(shù)疲憊后，決心再度挑戰(zhàn)午夜后開(kāi)場(chǎng)的世界首映，真正原因或許只有：我單純地想要親眼見(jiàn)一面二宮和也，作為一名在他所屬的偶像團(tuán)體活動(dòng)休止前喜歡了多年的粉絲，僅此而已。在包括日記的各種影迷社群上，我太習(xí)慣用相對(duì)學(xué)術(shù)性的，職業(yè)化的，中立的，分析的，工整的語(yǔ)言去剖析電影，并給出看似并不太包含個(gè)人情感的解答，傳遞一些潛在的解讀角度。然而有時(shí)候或許會(huì)忘記了電影本身所連接的真實(shí)自我，和電影本身之外其余的喜好。

從純粹的影評(píng)性質(zhì)的價(jià)值判斷來(lái)講，我當(dāng)然不期待《8號(hào)出口》能夠做到多么優(yōu)秀，我甚至本身是一個(gè)反感恐怖片的膽小影迷，基本上沒(méi)在大銀幕上體驗(yàn)過(guò)多少純粹類(lèi)型的驚悚電影。而電影本身確實(shí)也是有極多的缺陷：前半段對(duì)于第一人稱(chēng)游戲的擬態(tài)和解謎般的重復(fù)過(guò)關(guān)，并沒(méi)有與后半段導(dǎo)演試圖講述的、更為溫情和細(xì)膩的劇情線產(chǎn)生很好的結(jié)合，而結(jié)尾更是顯得極為匆忙；許多可以被更多運(yùn)用的場(chǎng)景內(nèi)元素并沒(méi)有被更富有想象力地把握，而是大概陷入了對(duì)于原作游戲與傳統(tǒng)恐怖電影的限制之中；通過(guò)并未被具體展開(kāi)的要素最后似乎轉(zhuǎn)向變?yōu)楣膭?lì)生育的電影，這在少子化極其嚴(yán)重的日本當(dāng)然可以理解，但被驚嚇后的頓悟似乎并不令人信服，也使人更加懷疑。

但即便如此，在我在大銀幕上開(kāi)始轉(zhuǎn)播紅毯畫(huà)面時(shí)就感覺(jué)到的顫動(dòng)和淚目，在看到二宮和也從門(mén)口一步步走向離我所坐位置非常接近的座位時(shí)，不常追星的我突然理解了那些在整蠱綜藝中看到偶像的人們的夸張反應(yīng)，因?yàn)檫@些都是相當(dāng)真實(shí)的，身體給予你的本能反應(yīng)。

即便我從來(lái)不是瘋狂的甚至不是最忠實(shí)的那一批粉絲，在活動(dòng)休止后也并沒(méi)有太關(guān)心團(tuán)體的動(dòng)向，也從未去惡補(bǔ)他們主演的影視，甚至很難數(shù)得出幾首真正喜歡的歌曲。但是當(dāng)他真人離我只有咫尺時(shí)，那些高中時(shí)候熬夜觀看他們的團(tuán)綜，用零用錢(qián)在網(wǎng)站上預(yù)購(gòu)他們的唱片，并且一遍一遍反復(fù)看了不知道多少遍的音樂(lè)錄像和演唱會(huì)實(shí)況，這些景象都再次浮現(xiàn)在眼前。即便我也遠(yuǎn)離了那個(gè)青蔥的歲月，而時(shí)光也讓他們漸漸更有了時(shí)間的痕跡，但是那些過(guò)往的連接與幻想還是會(huì)讓人感受到來(lái)自心底的真正顫抖，讓人貪婪地想要在雙眼中留存他真人映在你眼底的每一個(gè)細(xì)微表情與動(dòng)作。

在日記中記載下這樣的瞬間并不是想要向更多的人兜售我心中的明星，而是去思考觀看電影的意義。影迷與前線的記者們?cè)诤芏鄷r(shí)候都太習(xí)慣于將電影作為工業(yè)的制品看待或作為純粹的文本來(lái)解構(gòu)，并且熱衷于在映后為它的好壞美丑反復(fù)爭(zhēng)吵，然而我們有多久沒(méi)有叩問(wèn)自己，觀看一部電影的心情，或者參與一場(chǎng)放映的體驗(yàn)？戛納的日程在今天算是正式到達(dá)了一個(gè)中點(diǎn)，后半段的馬拉松仍然在等待著我們。在那些價(jià)值判斷的背后，連日每日觀看四五部甚至更多的媒體人們臉上都充斥著疲憊，每天都聽(tīng)到同行的朋友們抱怨道身心俱疲，觀看電影時(shí)也止不住的疲乏，有些人不斷退場(chǎng)，也有些人在影院內(nèi)昏睡。但是，觀看電影的瞬間，那純粹而簡(jiǎn)單的快樂(lè)，是否有時(shí)也已經(jīng)失蹤了呢？

《8號(hào)出口》離戛納截止目前最佳的作品顯然相差了十萬(wàn)八千里，但是今夜的記憶或許是迄今為止最為快樂(lè)的一次觀影過(guò)程。我想傳達(dá)的不過(guò)是，我們一定需要那么多真正優(yōu)秀的大師作品嗎？還是在為電影的“好壞”打破頭之前，先能夠繼續(xù)快樂(lè)地看電影更為重要，無(wú)論是因?yàn)楦鞣N因素，我都希望未來(lái)的日子里，我們都能在有閑暇的時(shí)候，充滿(mǎn)歡笑地走進(jìn)影廳的黑暗之中，然后去體會(huì)屬于私人的悸動(dòng)，我想這才是最純粹的，排除了任何虛情假意故作玄虛的論調(diào)之后，打碎了那些言語(yǔ)之中的紛擾后，對(duì)于電影這個(gè)屬于流行文化中重要部分的媒介的，坦誠(chéng)的熱愛(ài)。

希望大家都能夠真正開(kāi)心地看每一場(chǎng)電影。愿大家好夢(mèng)，明日再見(jiàn)！

5.19看什么

主競(jìng)賽《阿爾法》

主競(jìng)賽《共和之鷹》

導(dǎo)演雙周《幸運(yùn)之路》

首映《分居》