一般來說，每種書體只能獨(dú)立書寫，比如一幅作品中又有楷書又有篆書交叉著寫，或者又有隸書又有行書交叉著寫，這樣是不可以的。但有兩種書體是可以在一幅作品中交叉出現(xiàn)的，那就是行書和草書，這就是我們通常所說的行草書。草書是動(dòng)態(tài)的，行書當(dāng)然也屬于動(dòng)態(tài)的，因此把它們放到一起很協(xié)調(diào)，并不讓人覺得“膈應(yīng)”。古人留下的行草作品很多很多，名篇佳作更是數(shù)不勝數(shù)。行草書法的筆法有很大的自由度，不像篆書、隸書、楷書的筆法那樣筆筆獨(dú)立，而是可字字獨(dú)立，又可字字連屬。

行草書法的特點(diǎn)也就要求了書寫者在點(diǎn)畫的書寫中，要做好運(yùn)筆的速度，這是行草書法的書寫的一個(gè)基本要求。我們都知道在書寫的時(shí)候，運(yùn)筆的速度很難把握。而篆書、隸書、楷書的字體的章法基本是成行成列，一格一字，字字獨(dú)立，字與字之間沒有綿互縈帶關(guān)系，故而，很難以較快筆速運(yùn)筆。

▲米芾《草書九帖》之三

行草書法和行書、草書有所區(qū)別，但又有共同之處，要寫出行草書法的威風(fēng)凜凜氣魄恬靜在一起的感覺，筆速須穩(wěn)健、狂狷、急掣、古樸、遲澀相互交叉方為最好。

行草書法中，氣魄的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動(dòng)態(tài)字體，威風(fēng)凜凜的氣魄差異極大，其筆速的變化差異尤其顯著。

行草的筆法要求書寫者，必須能對(duì)筆速有很強(qiáng)很嫻熟的駕馭能力，才能很好地把握作品最終的質(zhì)量。同樣是王羲之的作品，其筆速差別，《蘭亭》筆速相對(duì)慢，《月儀》筆速相對(duì)比較快。同樣是書法大師，顏真卿和歐陽詢的書法作品，筆速不一樣，作品呈現(xiàn)出來的效果也是不一樣的，這類例子不勝枚舉。

▲懷素《自敘帖》局部

行草筆畫的提按、粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可恣意組合，筆勢(shì)可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個(gè)字可繾綣。這些都為筆速的加速提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加速又可以放慢的條件。

篆書、隸書、楷書雖然屬于靜態(tài)字體，但在行筆速度上也是多樣化的。以唐楷為例，禇遂良筆速快，歐陽詢筆速中，顏真卿筆速慢。這些筆速的快慢對(duì)行草書的行筆速度都會(huì)產(chǎn)生直接的影響。

由此可知，筆速的要求是十分苛刻的，筆速對(duì)行草書的體現(xiàn)也是需要分寸的，既要有狂風(fēng)暴雨，又要有微風(fēng)細(xì)流。行草書法的筆速快與慢，是互為體現(xiàn)，互為制約的關(guān)系。

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