二田先生雖然已經(jīng)過世，但是圍繞著“田楷”的爭議卻沒有消退，其中爭議最大的點在于“田楷”到底能不能學(xué)？對于這個問題很多人給出了不同的答案，一些田粉認(rèn)為“田楷”不但能學(xué)，還是學(xué)習(xí)楷書的最佳范本。一些書法家則認(rèn)為“田楷”不是不能學(xué)，但是不建議深入學(xué)習(xí)。

當(dāng)今很多人對二田先生的評價都集中在他們對書法普及的貢獻上，畢竟田氏的書法學(xué)院可以算是有史以來最大的書法培訓(xùn)商業(yè)帝國了。

但是這個龐大的商業(yè)帝國真的對書法普及起到了積極且有利的作用了嗎？這個問題顯然有待研究。

雖然田蘊章先生曽多次公開宣稱“學(xué)歐莫學(xué)田”，他教授書法也以《九成宮》為范本，但是他教授的筆法基本都是“田楷”筆法，所以他教授的核心其實也是“田楷”。

田英章先生則更為直接，凡是入田門者只能學(xué)“田楷”，不能學(xué)“其他亂七八糟”的楷書。所以二田先生對書法普及的貢獻其本質(zhì)是對“田楷”的普及，而非傳統(tǒng)書法的普及。

那么這樣的普及到底對全面提升民眾對書法的認(rèn)知水平有怎樣的影響？其實當(dāng)今流行的“館閣”崇拜現(xiàn)象已經(jīng)說明了一切，不過還可以通過對“田楷”的分析來進一步回答一下。

從目前網(wǎng)絡(luò)輿情可以推測，“田楷”也許可以算是書法史上贊譽最高的書法風(fēng)格，不僅在國內(nèi)有眾多擁躉，在國外也聲名遠(yuǎn)播。

如此熱度皆因其唯美、溫潤、勻稱、規(guī)范的風(fēng)格特點，非常符合大眾審美?？梢哉J(rèn)為“田楷”是一種近乎完美的字體，但卻不是一種合格的手寫書體，因為“田楷”筆法存在著很大的錯誤。

書法作為一門基于實用性功能的藝術(shù)創(chuàng)造，其本質(zhì)必然是書寫性，所以書法的筆法核心必然是利于書寫。

崔寒柏先生曾多次強調(diào)過：“筆法為流暢書寫服務(wù)，而非筆畫形態(tài)，筆畫形態(tài)只是正確使用筆法后自然形成的結(jié)果。凡是為了塑造一個筆畫形態(tài)反復(fù)在哪里做扭擰動作的，其實都是描繪畫，這個筆畫不是寫出來的，而是描出來的、畫出來的?！?/p>

通過崔寒柏先生的理論，再結(jié)合“田楷”的幾個標(biāo)志性筆法，不難看出其中有太多描繪畫的成分。

挑點的二次下筆，豎鉤的三次起筆，不都是在努力畫出外方內(nèi)圓的完美筆畫嗎？還有很多用舔筆代替調(diào)鋒的現(xiàn)象，寫一個字要多次舔筆，這種筆法完全有悖正常書寫的規(guī)律，中斷了一以貫之的書寫氣韻。

另外，“田楷”為了能夠做到千字一面，千人一面的統(tǒng)一效果，對豐富的傳統(tǒng)筆法進行了大量的閹割，每種筆畫只保留一種最容易塑形的筆法，相似筆畫全部統(tǒng)一筆法，讓筆法練習(xí)簡單化。

在結(jié)字上拋棄了奇險，只求端正、勻稱，這種對藝術(shù)性的閹割，讓學(xué)書者不需要費盡心思去造險，只要機械練習(xí)，即便達不到二田先生的高度，也能寫出一筆漂亮的美術(shù)字。

“田楷”更利于機械性的技術(shù)訓(xùn)練，容易掌握，且效果很好，所以很容易讓人產(chǎn)生依賴性，曾看到有人用“田楷”筆法去寫顏楷，盡管努力描畫的和原帖相似，但是終究陷入秀媚，全無雄渾氣魄。

崔寒柏先生曾告誡初學(xué)者：“初學(xué)書法不在于從那種風(fēng)格入手，重要的在于是否有一個真正懂筆法的老師指導(dǎo)，錯誤的筆法一旦養(yǎng)成，后續(xù)的學(xué)習(xí)就無從談起，一輩子就只能描繪畫。”

聽到崔寒柏先生的諫言，再看到龐大的田氏書院學(xué)子甚眾卻沒有培養(yǎng)出一個真正的書法家，那么關(guān)于“田楷”是否真的利于書法普及？是否可學(xué)？的答案也就不言自明了。