81歲的楊再春先生終于寫完了人生的最后篇章，擱筆拂袖而去，這位謙和、寬容的老人坦然的與世界告別。楊再春先生作為當(dāng)代中國書壇的風(fēng)云人物，畢生都致力于書法的研究和普及，是民眾心目中十分敬仰的一代大師。

楊再春先生的書法曾經(jīng)風(fēng)靡一時，正值改革開放初期，百業(yè)待興，楊再春先生和劉炳森、蘇士澍、范曾等人共同創(chuàng)建了中國書法家協(xié)會，推動當(dāng)代書法進(jìn)入專業(yè)化發(fā)展道路。

同時楊再春先生率先進(jìn)入書法教育普及領(lǐng)域，利用電視和出版物等形式教授書法，迅速成為家喻戶曉的書法名家。

楊再春先生慣用長峰，執(zhí)筆較高，加上他精熟、多變的筆法，讓他的創(chuàng)作演示如同筆墨舞蹈，極具觀賞性，給人們留下了深刻的印象。

當(dāng)別的書家專注于教授臨帖時，楊再春先生另辟蹊徑側(cè)重于教授章法和創(chuàng)作，他的《行草書章法》一書幾經(jīng)再版，銷售超過千萬冊，為很多學(xué)書者提供了創(chuàng)作指導(dǎo)。

由此可見，楊再春先生是富有開創(chuàng)精神的探索者，正如他的書法一樣在當(dāng)時顯得特立獨(dú)行。

與楊再春先生同時代的書家大部分宗唐楷和宋元行書，但是楊再春先生則以魏碑為根，并將魏碑筆意充分與隸書和行草書融合，形成了鮮明的個人風(fēng)格。

楊再春先生是少有能夠?qū)⑽罕P法拓展至隸書和行草書而不顯違和的書法家，他的書法筆力勁健多變，結(jié)字奇肆多姿，章法規(guī)整嚴(yán)和，既守傳統(tǒng)古法又不失新意，充分展現(xiàn)出他對傳統(tǒng)的敬畏和對創(chuàng)新的勇氣。

楊再春先生書法聲名遠(yuǎn)播，曾經(jīng)作為國禮贈送外賓，當(dāng)今中國書壇的一些大家都曾受教于楊再春先生。

然而后期卻遭到很多爭議，其中并非全部都是吹毛求疵，也有一些客觀原因，導(dǎo)致人們對楊再春先生書法產(chǎn)生了質(zhì)疑。

首先是方筆太多線質(zhì)顯得不夠厚重，這是很多以魏碑為主的書家的通病，線質(zhì)不夠厚重的作品更容易產(chǎn)生審美疲勞。

其次是為了追求藝術(shù)效果，用筆夸張、結(jié)字奇肆但是顯得過于刻意雕飾，甚至有炫技之嫌，不夠淳樸自然。

第三個性過于鮮明缺乏審美參照，人們能夠從啟功先生書法中看到柳，從劉炳森先生書法中看到顏，但是魏碑風(fēng)格多樣，且審美小眾，所以很多人難以從楊再春先生書法中看到明確的傳統(tǒng)出處，這就沒有了審美參照，容易產(chǎn)生審美歧義。

楊再春先生晚年依舊熱衷于書法創(chuàng)作，但是因?yàn)楣P力衰弱，氣韻不足，創(chuàng)新匱乏，陷入范式，難有當(dāng)年風(fēng)采，因此也被人質(zhì)疑已經(jīng)淪為“江湖體”。

其實(shí)對于楊再春先生書法的爭議，顯示出當(dāng)代中國書法藝術(shù)水平的整體提升，這與楊再春先生為書法發(fā)展做出的貢獻(xiàn)密切相關(guān)。

如果沒有楊再春先生等人當(dāng)年的大力推動和堅(jiān)持探索，當(dāng)代中國書法很難進(jìn)行專業(yè)化發(fā)展，也很難有現(xiàn)在這樣的繁榮景象。

楊再春先生已經(jīng)逝去，盡管圍繞著他書法的爭議還在，但是他對中國書法做出的巨大貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)被后人銘記。