最近，電影《南京照相館》正在熱映。據媒體報道，7月25日《南京照相館》正式公映后，上映3天票房已近4億，位居單日票房榜首，并打破近三年暑期檔戰(zhàn)爭片首映日紀錄。

正在熱映的電影《南京照相館》

7月28日來到上海路演

影片導演申奧攜演員劉昊然、高葉、楊恩又

接受了滬上媒體的群訪

影片故事取材于南京大屠殺期間日軍真實罪證影像，它以1937年南京陷落為背景，聚焦吉祥照相館內的七個老百姓。面對日軍的子彈與屠刀，他們手無寸鐵但以底片作為“武器”，將日軍炫耀戰(zhàn)績拍攝的暴行影像變成了反擊日軍的“子彈”。

這些小人物并非天生英雄，他們曾恐懼、掙扎，卻在目睹暴行后選擇挺身而出，用最樸素的方式傳遞真相，展現了中國人在絕境中守護真相與大好河山的堅定信念。

在影片《南京照相館》中

故事發(fā)生的重要場景被放置在“吉祥照相館”

其原型是華東照相館

位于南京市長江路估衣廊一帶

上下滑動，讓我們一起走進

電影《南京照相館》背后：

南京大屠殺案“京字第一號證據”發(fā)現始末

1937年12月，侵華日軍占領南京時，十五六歲的羅瑾在華東照相館做學徒。1938年1月的一天，一個日本軍官送來兩卷膠卷，羅瑾在沖洗時發(fā)現，竟然都是日軍屠殺中國同胞、奸淫婦女、搶劫等暴行的現場畫面。為了保存罪證，他冒著生命危險悄悄多洗了幾十張，又用硬紙自制了一個小本子，選取了16張裝訂成冊。

作為南京大屠殺案“京字第一號證據”的日軍暴行相冊

相冊原件如今收藏在中國第二歷史檔案館?！叭哲娨恢痹噲D封鎖掩蓋在南京的屠殺暴行，羅瑾深知其中的危險，但他還是選擇死守秘密?！鼻秩A日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館工作人員說。

1940年，迫于生計的羅瑾離開了照相館，進入位于毗盧寺內的汪偽政府交通電訊集訓隊學習。安全起見，他把相冊從家中轉移到集訓隊宿舍的床板下。

1941年初的一天，偽憲兵突然在寺內進行大清查，羅瑾情急之下把相冊藏在毗盧寺廁所墻洞里并用泥漿糊上，隔三岔五地去檢查。然而幾天后，相冊不翼而飛。

血證如果被日軍發(fā)現，必將招來殺身之禍。為防意外，羅瑾逃離了南京，輾轉多地，后隱居在福建大田縣，在當地開了一家“上海照相館”。

1941年，與羅瑾一同在毗盧寺參加培訓的吳旋無意間發(fā)現了草叢里有一本冊子，他撿起一看，竟然是一本日本兵屠殺、侮辱中國人的相冊。

“這是罪證，絕不能落到日本人手里?！彪m然知道藏匿相冊很危險，但彼時吳旋心中只有這一個念頭。他看見寺廟里有一尊坐佛的底座有個裂縫，就悄悄把相冊藏了進去。

此后，吳旋每天夜里站崗或上廁所時，總要偷偷摸一摸，確認相冊還在。培訓結束離開寺廟后，他又將相冊珍藏在他隨身小箱的最底層，也將秘密深埋心底。

吳旋向南京市臨時參議會提交的“為呈獻南京大屠殺案敵寇罪行照片事”呈文。新華社發(fā)

1946年，南京街頭貼出布告，號召市民們檢舉侵華日軍在南京犯下的罪行。吳旋找出塵封已久的相冊，交給了南京市臨時參議會。他在“為呈獻南京大屠殺案敵寇罪行照片事”中寫道：“（抗戰(zhàn)）勝利以來，此十六張照片始得重睹天日，今聞貴會有搜集敵寇罪行、偵訊戰(zhàn)犯用，特將該項材料檢出，請代送有關機關，使殘暴敵寇得以明正典刑。”

1946年2月，中國在南京設立軍事法庭，對侵華日軍戰(zhàn)犯進行審判，史稱“南京審判”。南京大屠殺案主犯、原日軍第六師團長谷壽夫被引渡到南京接受審訊，但老奸巨猾的谷壽夫百般抵賴，拒不認罪。

羅瑾、吳旋接力保護的相冊被編號為南京大屠殺案“京字第一號證據”，原因是這些照片都出自侵華日軍之手，堪稱鐵證。

鐵證面前，谷壽夫不得不低頭認罪。南京市臨時參議會在1946年11月《關于協(xié)助調查南京大屠殺案經過概述》中提到：“谷壽夫被偵訊時，曾見面色變，慌亂不能自持。”1947年3月10日，南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭判決：“谷壽夫在作戰(zhàn)期間，共同縱兵屠殺俘虜及非戰(zhàn)斗人員，并強奸、搶劫、破壞財產，處死刑?！?947年4月26日，谷壽夫被押赴南京雨花臺執(zhí)行槍決。

20世紀90年代，羅瑾（左）和吳旋（右）在南京重逢時拍下的合影

1995年6月的一天，羅瑾與吳旋在南京重逢。直到此刻，兩位老人才完整知曉這本相冊背后所有的風雨波折。

“這不僅是一本相冊，更是一個民族不能忘卻的記憶。”侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館館長周峰表示，檔案是歷史記憶的重要載體，羅瑾和吳旋保存的16張日軍拍攝的暴行照片，作為法庭審判的重要物證，具有不可替代的歷史價值。南京大屠殺歷史不容篡改和否認！

為什么會選擇這樣一個角度？申奧導演同時也是編劇之一，他透露，自己“是受到了老電影《屠城血證》的啟發(fā)”。從小學習沖洗照片的申奧，一直認為照相館“是一個凝聚了所有幸福美好瞬間的地方”，但是在戰(zhàn)爭期間，“這個照相館里面充滿了需要被掩飾的罪行，也充滿了需要被曝光的真相”。選取了這個角度之后，申奧覺得還不夠，所以他在電影的后半段，在殘酷的題材之后用了溫和的手法，讓中國當下的美好與當年的殘酷環(huán)境形成鮮明的對比。他說，自己期望觀眾能看到普通的、樸素的勞動人民“在這種戰(zhàn)爭背景之下所能綻放出來的人性的微光”。這也是為什么，他在給電影敲定英文名稱的時候，沒有直譯《南京照相館》，而是選擇了《Dead To Rights》。

申奧所說的“普通人的人性微光”

就是片中七位南京百姓的群像

他們生動展現了

普通人從求生到抗爭的覺醒歷程

演員們的詮釋更是讓這些角色更加鮮活

劉昊然飾演的阿昌，先是冒用學徒身份保命最后冒死傳遞罪證底片，劉昊然曾經在采訪中提到，這種轉變其實是阿昌“骨子里的東西被激活”。

劉昊然曾于7月中旬在《人民日報》撰文，提到“演員就像是時代的顯影師”，“一個個立體鮮活的角色便是歷史坐標的切片”。他在此次的采訪中也進一步詮釋了這些話的含義。

劉昊然還分享了路演中看到觀眾評價的感受。他表示“更懂歷史交接的意義。”

劉昊然角色的名字是阿昌，演員高葉扮演的角色叫毓秀，兩位演員都很喜歡角色的名字：“它們其實代表著角色的底色，以及一些美好的寓意?！备呷~對此也有自己的解讀：“毓秀作為那個時代的女性，在那樣的時代背景下，中國每一個普通的老百姓，無論男女，無論在劫難之前身上是否有怎樣的缺點，但在家國大義面前，每個人都會從潛意識里迸發(fā)出他們自己也許都不知道的堅韌勇敢和擔當，這是每個中國人都會作出的選擇。”

《南京照相館》中平凡的南京人群像

這也正是申奧導演想傳遞給觀眾的主題。“我們拍攝這個電影，除了會讓觀眾感受到極度的悲憤以外，更重要的是希望激發(fā)出觀眾心中的一種力量——我們希望觀眾能化悲憤為力量，去激發(fā)他們把祖國建設得更加繁榮昌盛的勇氣。”他說。

讓主創(chuàng)們欣慰的是

他們在各大城市路演的時候

都會告訴觀眾這部電影沒有“彩蛋”

“但看完電影推開電影院的門

看到現在的中國，這樣繁榮的中國”

高葉說他們總會特別感動

“正是這樣一群樸素、堅韌、勤勞的中國人

創(chuàng)造出了一個這樣的新中國”

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作者：青年報·青春上海記者 陳宏/文 常鑫/圖、視頻

部分來源：新華社、新華每日電訊

責任編輯：粟瑤

校審：姚佳森

終審：沈蔚

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