洪愛(ài)珠的老家在臺(tái)灣五股與蘆洲的界上，屬新北市——與臺(tái)北隔一河淡水。她在《老派少女購(gòu)物路線(xiàn)》中書(shū)寫(xiě)的大部分故事都在這里發(fā)生?！袄吓缮倥?，既是洪愛(ài)珠的自我定位，也是貫穿全書(shū)的家族三代女性的縮影；而大稻埕、迪化街、永樂(lè)市場(chǎng)則是她們的心靈故鄉(xiāng)。

洪愛(ài)珠成長(zhǎng)于大家庭，三代毗鄰而居。外婆廚藝高強(qiáng)，一個(gè)人能操持家族數(shù)十人的午晚餐。洪愛(ài)珠自小跟隨外婆穿梭于街頭巷尾，對(duì)于如何辨識(shí)好貨早已耳濡目染，她的母親則完全承襲了外婆的本領(lǐng)。

常有人看過(guò)書(shū)后問(wèn)洪愛(ài)珠：你怎么可能跟你媽感情這么好??？她理解這些問(wèn)題往往來(lái)自創(chuàng)傷的經(jīng)驗(yàn)。她并不回避自己和母親間的矛盾，只是這些矛盾從未演變成傷痕。從倫敦的藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，洪愛(ài)珠回到臺(tái)灣從事平面設(shè)計(jì)的工作，下班后就和母親一道做飯、聊天，她們擁有充足的時(shí)間來(lái)發(fā)展兩個(gè)成年女性之間平等的對(duì)話(huà)。母親成長(zhǎng)于一個(gè)重男輕女的家庭，但洪愛(ài)珠時(shí)常在她身上感受到一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代性，尊重她的邊界與主體性，“我感覺(jué)到她試著把母女關(guān)系變成一個(gè)她也沒(méi)有領(lǐng)受過(guò)的那個(gè)版本（給我）?！?/p>

這種稠密的母女關(guān)系隨2016年母親病歿戛然而止。陪病兩年，洪愛(ài)珠試圖找到一種創(chuàng)作形式來(lái)安頓內(nèi)心的惶恐。在寫(xiě)作之前，她也嘗試過(guò)版畫(huà)和紀(jì)錄片，但發(fā)現(xiàn)如果一個(gè)人即將“不在場(chǎng)”，影像終究局限。

盡管自嘲“半道出家”，但《老派少女購(gòu)物路線(xiàn)》甫一發(fā)表，就摘得臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，幾年后，同名散文集出版。

洪愛(ài)珠的作者風(fēng)格最常收到的評(píng)價(jià)大抵繞不開(kāi)“古”，舒國(guó)治評(píng)“依稀有沈從文、胡蘭成筆意”，蔡珠兒則說(shuō)“文白相間，頗有舒（國(guó)治）式風(fēng)味，而雅雋洗練，有點(diǎn)像晚明的張岱”。洪愛(ài)珠坦言自己是嚴(yán)重的戀舊者，自小讀書(shū)，尤其迷戀許多民國(guó)初年的作品。她在采訪(fǎng)說(shuō)“就算是一輩子都不打算寫(xiě)，長(zhǎng)期以來(lái)我也一直是個(gè)讀者，對(duì)文字的選擇，我很清楚自己要什么。”

書(shū)寫(xiě)母親，然后，洪愛(ài)珠在2023年成為了母親。創(chuàng)作開(kāi)始與生活有了張力。初為人母，養(yǎng)育牽扯著她大部分精力，“我的腦子變成了一地的碎玻璃，沒(méi)有完整的形象?！彼龝r(shí)常外出寫(xiě)作，但在更多時(shí)候全然享受和孩子相處的時(shí)光。她用“過(guò)癮”形容自己成為母親的感受，“有時(shí)候我會(huì)想，我的作品重要嗎？我的作品有她美嗎？”洪愛(ài)珠說(shuō)自己最大的遺憾，是無(wú)法和媽媽討論變成媽媽這件事。創(chuàng)作可以在某種程度上兜住遺憾，女兒出生后，洪愛(ài)珠開(kāi)始書(shū)寫(xiě)一個(gè)名叫“母女學(xué)步”的專(zhuān)欄，作為女兒和母親的生命經(jīng)驗(yàn)得以延續(xù)。

洪愛(ài)珠透露，下一部作品會(huì)書(shū)寫(xiě)家鄉(xiāng)的職人，依舊聚焦于觀音山腳。再平凡的家鄉(xiāng)，對(duì)于身處其中的人來(lái)說(shuō)，也有無(wú)窮盡的故事。“這是我能相處一輩子的題材”，她說(shuō)。

三明治：您覺(jué)得自己是一個(gè)相對(duì)念舊、懷舊的人嗎？我之所以這樣問(wèn)，是因?yàn)槟@本書(shū)的氛圍很明顯地流露出這種情感：一方面是寫(xiě)給過(guò)世母親的文字，另一方面也寫(xiě)了很多童年的記憶。文風(fēng)有一種古早的味道，短句居多，整體傳遞出一種特有的氛圍。

洪愛(ài)珠：我是一個(gè)嚴(yán)重的戀舊者，可能不只是一般程度的懷舊，而是非常嚴(yán)重的那種。從小就是如此，所以在寫(xiě)作時(shí)自然也呈現(xiàn)出那樣的傾向。我讀了很多民國(guó)初年的作品，所以我的文風(fēng)其實(shí)并不是刻意模仿，而是潛移默化地養(yǎng)成的。哪怕寫(xiě)郵件，我也是傾向于用短句——只要能表達(dá)清楚，就盡量少用字。

三明治：這很有意思。確實(shí)，這種風(fēng)格與當(dāng)代，尤其是中國(guó)大陸現(xiàn)在流行的文字表達(dá)方式很不一樣。我想很多讀者也正是因?yàn)楦惺艿竭@種“古意”而被吸引。比如在馬華文學(xué)里，也會(huì)讓人感受到類(lèi)似的氣質(zhì)。我認(rèn)為，這種風(fēng)格在當(dāng)下其實(shí)是一種很受歡迎的中文表達(dá)方式，甚至可以說(shuō)是一種獨(dú)特的審美存在。但在我們這邊，這種風(fēng)格似乎消失得有點(diǎn)快。

比如，您在書(shū)中會(huì)寫(xiě)很多菜的做法，那些描述味道和步驟的段落，短句特別多，包括講口感的時(shí)候，也會(huì)用非常簡(jiǎn)練的句子。這種寫(xiě)法確實(shí)讓人聯(lián)想到民國(guó)時(shí)期的一些文字風(fēng)格。那您覺(jué)得，現(xiàn)在您的口頭表達(dá)和書(shū)面寫(xiě)作的風(fēng)格，是一致的嗎？因?yàn)樵诖箨懀?1世紀(jì)以后出現(xiàn)了一種翻譯文體的趨勢(shì)，很多句子變得越來(lái)越長(zhǎng)。這種變化在您的寫(xiě)作中似乎并沒(méi)有發(fā)生，您一直都保持這樣的風(fēng)格，對(duì)嗎？

洪愛(ài)珠：我其實(shí)是把口語(yǔ)和書(shū)面語(yǔ)完全區(qū)分開(kāi)的。說(shuō)話(huà)就是說(shuō)話(huà)，我平時(shí)口頭表達(dá)可能也不特別古典或講究。但寫(xiě)作我始終堅(jiān)持書(shū)面語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有采用那種直接把口語(yǔ)搬上紙面的風(fēng)格。所以我把這兩件事分得很清楚。

三明治：如果我們把您的文字歸為“散文式寫(xiě)作”，但從中國(guó)大陸讀者的角度來(lái)看，散文這個(gè)文體現(xiàn)在被談?wù)摰煤苌倭恕４蠹矣懻摳嗟氖翘摌?gòu)和非虛構(gòu)寫(xiě)作。其實(shí)非虛構(gòu)和散文之間還是有差異的。比如我現(xiàn)在做的非虛構(gòu)寫(xiě)作，其實(shí)也不完全符合主流定義。我注意到您也推薦過(guò)像安妮·埃爾諾這樣的作家，她的作品也處在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間的邊界地帶。

在大陸的語(yǔ)境中，散文常常被視為上一輩人的寫(xiě)作方式，比如朱自清、梁實(shí)秋這樣的名字常被提及。年輕人會(huì)覺(jué)得散文“形散神也散”，很難掌握，尤其它不一定包含完整的故事性。那您能不能談?wù)勀约簩?duì)“散文”這種文體的理解？以及在臺(tái)灣，散文在文學(xué)場(chǎng)域里的地位和它的市場(chǎng)現(xiàn)狀？

洪愛(ài)珠：臺(tái)灣的散文寫(xiě)作可以說(shuō)是非常興盛的。我曾參與一些文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選，可以看到很多人持續(xù)在創(chuàng)作散文。散文在臺(tái)灣是一種重要的大文類(lèi)，有很多年輕創(chuàng)作者，他們從一開(kāi)始就專(zhuān)注于寫(xiě)散文，而不是先從小說(shuō)或其他文體起步再轉(zhuǎn)向散文。因此，散文在臺(tái)灣始終是一個(gè)讀者多、創(chuàng)作者也多的領(lǐng)域。

就我個(gè)人而言，我的風(fēng)格是自然形成的。我是半路出家的寫(xiě)作者，起步比較晚，到現(xiàn)在其實(shí)也就出了一本書(shū)，寫(xiě)的文章也不算多。我并沒(méi)有一開(kāi)始就設(shè)定要成為什么樣的作家，而是自然而然就寫(xiě)成了散文。所以我也沒(méi)有用特別學(xué)術(shù)的角度去區(qū)分它與其他文體的界限。

三明治：您的書(shū)在大陸非常成功，甚至銷(xiāo)往其他國(guó)家。作為一位書(shū)寫(xiě)臺(tái)北飲食文化的作家，您是如何看待跨地域、跨文化傳播的？對(duì)于大陸讀者的反響，您有什么感受？

洪愛(ài)珠：我其實(shí)非常意外。作為作者，當(dāng)然希望自己的作品可以接觸到越多讀者越好，但我確實(shí)沒(méi)有預(yù)想過(guò)會(huì)有這么多來(lái)自大陸的讀者喜歡這本書(shū)。大陸各地的文化和飲食風(fēng)格非常不一樣，臺(tái)北的故事是否能夠引發(fā)共鳴，我一開(kāi)始是沒(méi)有信心的。

但這本書(shū)里，除了飲食，還有很多關(guān)于親情、人際關(guān)系、人與社會(huì)或文化之間關(guān)系的部分。我想，正是這些情感層面的內(nèi)容，跨越了地域與文化的差異。也正因此，這本書(shū)后來(lái)也被日本、韓國(guó)買(mǎi)下版權(quán)。來(lái)自不同文化背景的讀者給我的反饋是，他們能理解、也能感同身受。我覺(jué)得這份共鳴，來(lái)自情感的普遍性，而不是某種“美食”的特別之處。

三明治：從您的書(shū)來(lái)看，美食寫(xiě)作有很大的市場(chǎng)空間。但在散文寫(xiě)作中，它可能仍被視作一種邊緣門(mén)類(lèi)。過(guò)去似乎只有資深美食家才能寫(xiě)，如今越來(lái)越多人開(kāi)始將美食與人類(lèi)學(xué)、歷史、家庭等結(jié)合起來(lái)。您怎么看這種趨勢(shì)？

洪愛(ài)珠：我收到很多讀者的反饋說(shuō)看了我的書(shū)，也想寫(xiě)一本。這大概就是您說(shuō)的情況。其實(shí)飲食本身就和人類(lèi)生活密切相關(guān)，和地域的物產(chǎn)、風(fēng)土人情緊密相連。我相信未來(lái)的飲食書(shū)寫(xiě)會(huì)百花齊放。

當(dāng)然，不是每個(gè)人都像傳統(tǒng)美食家那樣從高處俯瞰、吃得多、能綜合評(píng)價(jià)什么是好的?，F(xiàn)在很多飲食書(shū)寫(xiě)，不是為了告訴你什么最好，而是呈現(xiàn)生活中不被記錄的細(xì)節(jié)，無(wú)論多么平凡、普通的日常。

我當(dāng)時(shí)寫(xiě)這本書(shū)，也帶著這樣的心情。我是臺(tái)北郊區(qū)的孩子，過(guò)去影視和飲食書(shū)寫(xiě)多關(guān)注臺(tái)北市中心或者臺(tái)南這些古城的名吃，但我想寫(xiě)盆地郊區(qū)靠山靠海的生活風(fēng)味。未來(lái)這種小規(guī)模的、地方性的飲食書(shū)寫(xiě)，我覺(jué)得會(huì)越來(lái)越多。

三明治：您覺(jué)得在寫(xiě)的時(shí)候最大的挑戰(zhàn)是什么呢？對(duì)想寫(xiě)作的朋友們有什么建議嗎？

洪愛(ài)珠：我覺(jué)得要寫(xiě)自己誠(chéng)實(shí)的句子。我沒(méi)有所謂寫(xiě)作野心，也不抱期待作品一定要走多遠(yuǎn)或賣(mài)多好。在當(dāng)下的閱讀市場(chǎng)，能真正突圍的作品非常少，所以我覺(jué)得寫(xiě)自己想寫(xiě)的東西就好，作品有它自己的命運(yùn)。我也不是一個(gè)計(jì)劃性很強(qiáng)的寫(xiě)作者，我做的就是寫(xiě)下誠(chéng)實(shí)的材料，并認(rèn)真對(duì)待它們。對(duì)我來(lái)說(shuō)，起步階段就是這樣，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地對(duì)待每一個(gè)題材。

三明治：我想問(wèn)，您寫(xiě)作時(shí)如何平衡人物情感關(guān)系與具體食物的描寫(xiě)？這兩者會(huì)不會(huì)有脫節(jié)？傳統(tǒng)美食寫(xiě)作多聚焦食物本身，但現(xiàn)在開(kāi)始把人物帶入其中。

洪愛(ài)珠：我的作品其實(shí)是以人物為主的飲食文學(xué)。讀者可能覺(jué)得食物部分有趣，甚至把書(shū)當(dāng)成美食指南，但我從頭到尾都在寫(xiě)人。我自己會(huì)做菜，也做過(guò)大量資料收集，菜品嘗試過(guò)很多遍，所以寫(xiě)食物對(duì)我來(lái)說(shuō)不難。難點(diǎn)在于塑造人物形象，這部分我還在努力。

三明治：您之前一直從事平面設(shè)計(jì)工作，突然怎么會(huì)在三十多歲的時(shí)候爆發(fā)了要寫(xiě)一本書(shū)能量。

洪愛(ài)珠：這是一個(gè)緩慢形成的過(guò)程。我從小就是一個(gè)讀者，也是一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者，所以其實(shí)并沒(méi)有特別明確的創(chuàng)作目標(biāo)，只是一直保持著持續(xù)閱讀的習(xí)慣，這成了我童年的一種常態(tài)。后來(lái)，我經(jīng)歷了人生中的一次重大沖擊——我的母親在2016年被確診為晚期癌癥并離世。那期間有兩年時(shí)間我一直陪伴在她身邊。由于我的設(shè)計(jì)工作變成了居家工作，采取接案的方式，所以得以陪伴她度過(guò)那段時(shí)光。

在這個(gè)過(guò)程中，我一直在尋找一種創(chuàng)作的形式，來(lái)安頓當(dāng)時(shí)自己內(nèi)心的惶恐，以及面對(duì)母親即將離去的無(wú)助與困惑。起初，我嘗試了各種方法。最開(kāi)始甚至沒(méi)有選擇寫(xiě)作，而是試圖通過(guò)版畫(huà)或者拍攝紀(jì)錄片等影像手段來(lái)表達(dá)?？墒呛髞?lái)我發(fā)現(xiàn)，這些方式都難以討論一個(gè)“即將不在場(chǎng)”的人，攝影的本質(zhì)似乎也不適合這樣一個(gè)主題，可能根本無(wú)法成立。

于是，我開(kāi)始嘗試寫(xiě)作。剛開(kāi)始時(shí)，我只能寫(xiě)出300字、600字這樣短小的文字，因?yàn)楹芫脹](méi)有寫(xiě)過(guò)完整的文章了。雖然平時(shí)零星的筆記持續(xù)有寫(xiě)，但始終沒(méi)有完整的創(chuàng)作意圖。寫(xiě)作進(jìn)展非常緩慢。后來(lái)，當(dāng)有了零星的作品發(fā)表之后，出版社才開(kāi)始問(wèn)我是否愿意將這些作品匯編成一本書(shū)。否則我當(dāng)時(shí)甚至沒(méi)有想到這些文字會(huì)結(jié)集成書(shū)。整體來(lái)說(shuō)，這些作品最初是以單篇形式陸續(xù)發(fā)表的。

三明治

作為一個(gè)新人作者，通過(guò)單篇發(fā)表，你覺(jué)得有哪些資源或渠道可以幫助你建立寫(xiě)作的信心？

洪愛(ài)珠：臺(tái)灣有非常蓬勃的文學(xué)獎(jiǎng)制度。各地方幾乎都有自己的文學(xué)獎(jiǎng)，包括各個(gè)城市都有，且還有幾家大型報(bào)紙舉辦的文學(xué)獎(jiǎng)。臺(tái)灣的一個(gè)特色是，很多新人作者都是通過(guò)文學(xué)獎(jiǎng)出道的。我自己曾獲得臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)時(shí)，我寫(xiě)了幾篇文章在網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表后，嘗試投遞一篇較長(zhǎng)的文章到臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，文學(xué)獎(jiǎng)是一種寫(xiě)作的deadline，帶來(lái)壓力，促使我完成了之前沒(méi)嘗試過(guò)的篇幅。雖然寫(xiě)作的題材依然是我本身想寫(xiě)的內(nèi)容，但我借助文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)字?jǐn)?shù)和時(shí)間的要求，推動(dòng)自己完成投稿。

三明治：因?yàn)槟牡谝槐緯?shū)是寫(xiě)給母親的，而您現(xiàn)在的身份也是一位母親。您覺(jué)得在這兩年里，作為母親的體驗(yàn)對(duì)您的寫(xiě)作帶來(lái)了哪些感受？

洪愛(ài)珠：我最大的感受是遺憾，因?yàn)槲覠o(wú)法和自己的母親討論“成為母親”這件事，實(shí)在是非常遺憾。我的意思是，我和母親的關(guān)系一直很融洽，但變成母親之后，我覺(jué)得自己本可以和她進(jìn)行更深層次的溝通。可惜她已經(jīng)不在人世，這種溝通無(wú)從發(fā)生，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的遺憾。

另一方面，我嘗試寫(xiě)了一些成為母親后的觀察。比如，我在臺(tái)灣的報(bào)紙上有一個(gè)專(zhuān)欄，名字叫《母女學(xué)步》，意思是母親和女兒像學(xué)走路一樣，一起成長(zhǎng)。我寫(xiě)了一些相關(guān)內(nèi)容，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是新的嘗試，因?yàn)槲议_(kāi)始寫(xiě)眼前正在發(fā)生的事情。

以前，我大部分時(shí)間寫(xiě)的是30年前或者是我記憶深處的童年，也會(huì)寫(xiě)一些回溯性的內(nèi)容，很少寫(xiě)當(dāng)下。我常常覺(jué)得當(dāng)下的事情可以暫時(shí)放一放，但嬰兒不同，他每天都在長(zhǎng)大，每天晚上似乎都在長(zhǎng)高。雖然這是夸張的說(shuō)法，但孩子的成長(zhǎng)變化非?？欤３Ｗ屓藖?lái)不及細(xì)看。所以，我覺(jué)得有些事情必須要及時(shí)記錄下來(lái)，于是我就嘗試寫(xiě)一些當(dāng)下的狀態(tài)，以及孩子成長(zhǎng)過(guò)程中還比較近的距離感。

三明治：傳統(tǒng)上大家普遍認(rèn)為東亞地區(qū)母女關(guān)系比較緊張，圍繞這個(gè)話(huà)題也有很多議題。我們?nèi)髦芜@邊做了幾個(gè)寫(xiě)作項(xiàng)目，邀請(qǐng)了很多寫(xiě)作者，其中確實(shí)有不少人在寫(xiě)母女關(guān)系。同時(shí)，近年來(lái)“原生家庭”帶來(lái)的創(chuàng)傷等話(huà)題也很流行。請(qǐng)問(wèn)您和母親之間，有沒(méi)有類(lèi)似的議題或者經(jīng)歷呢？

洪愛(ài)珠：我的書(shū)經(jīng)常有人看完后說(shuō)：“你怎么可能跟你媽媽感情這么好？”我覺(jué)得他們問(wèn)這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，往往是帶著“創(chuàng)傷”的預(yù)設(shè)。我和媽媽之間雖然有一些小矛盾，但我?guī)缀醪话阉鼈円暈閯?chuàng)傷。母親給我的形象一直是很堅(jiān)韌的。

她身上有很強(qiáng)的民主意識(shí)。我?？吹絼e人對(duì)東亞母親的刻板印象是控制欲很強(qiáng)，但我的母親不同。她自己是被一個(gè)重男輕女的家庭養(yǎng)大，內(nèi)心有一些傷痛，她試圖在我這一代解開(kāi)那些束縛。我感受到她的努力，尤其是她盡量不干涉我人生中的重大決定。比如她從來(lái)不會(huì)翻我的抽屜或信件，卻會(huì)完整地把我的東西交給我，并特意告訴我：“這是你的東西?！彼浅ＥΦ匕盐覀兊哪概P(guān)系塑造成一個(gè)她自己未曾體驗(yàn)過(guò)的樣子。所以在這點(diǎn)上，我覺(jué)得母親非常現(xiàn)代化。雖然可惜我在三十歲時(shí)就幾乎失去了她，但在二十歲到三十歲這十年間，我們有足夠的時(shí)間像朋友一樣相處。我認(rèn)識(shí)過(guò)很多人，他們成年后和父母相處時(shí)間很少，隔閡一直停留在童年或某些創(chuàng)傷里。但我不一樣，我有機(jī)會(huì)和母親以?xún)蓚€(gè)平等成年女性的身份談話(huà)，這讓我很珍惜。

三明治：有些人工作后，可能不會(huì)選擇和父母同住，甚至?xí)岢鋈プ约鹤　?/p>

洪愛(ài)珠：是的，臺(tái)北雖然不算特別大，但也不是超級(jí)大都市，很多臺(tái)灣家庭都很親密。你看臺(tái)灣家庭書(shū)寫(xiě)里親密感強(qiáng)，真的就是生活中的狀態(tài)。很多人不只是和父母住，還和祖父母一起住。我家附近的親戚也都在五分鐘車(chē)程以?xún)?nèi)，常常能看到舅舅、阿姨、舅媽。雖然有些人覺(jué)得這是一種束縛，有很多“眼睛在看著你”，但我比較老派，我覺(jué)得未來(lái)孩子一個(gè)人長(zhǎng)大，會(huì)很不一樣。

我們小時(shí)候是和很多人一起生活，家庭就像一個(gè)小社會(huì)。這樣長(zhǎng)大，面對(duì)外面的世界，恐懼感會(huì)少很多。你見(jiàn)過(guò)各種各樣的人和事，所以我并不覺(jué)得這是壞事。相反，我現(xiàn)在希望我的女兒能夠多接觸一些人，因?yàn)槲磥?lái)的人會(huì)很孤獨(dú)。

三明治：下一本書(shū)是什么主題呢？

洪愛(ài)珠：第二本書(shū)我主要圍繞一個(gè)婚禮寫(xiě)了很多臺(tái)北的職人，比如幫忙做西裝的師傅。內(nèi)容涉及臺(tái)北這幾十年的變遷。這篇文章叫《臺(tái)北市結(jié)婚》，不過(guò)書(shū)名還沒(méi)定。

書(shū)里會(huì)寫(xiě)很多人和家族，補(bǔ)充第一本書(shū)沒(méi)寫(xiě)到的飲食風(fēng)格，還有老人和老行業(yè)，比如賣(mài)豬肉、竹筍的攤販，聚焦臺(tái)北新北市一個(gè)小丘陵山腳下的家鄉(xiāng)風(fēng)土。

三明治：其實(shí)任何一個(gè)再平凡的地方，只要你足夠扎根、深入挖掘，那些人和事都是非常豐富的。我覺(jué)得每個(gè)寫(xiě)作者都能從中找到題材。

洪愛(ài)珠：其實(shí)那就是你相處一輩子的題材。

對(duì)談｜李梓新&洪愛(ài)珠

撰文、編輯｜Leah

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