回望中國影視發(fā)展史，很多二戰(zhàn)題材作品通過多樣的講述方式，喚醒大家對歷史的記憶，并憑借口碑成為爆款。這些作品拓寬了中國影視歷史的多維度空間時(shí)，經(jīng)歷了幾次發(fā)展高潮。

在早期電影創(chuàng)作中，孫瑜、史東山、應(yīng)云衛(wèi)、何非光、金山等導(dǎo)演以《共赴國難》《風(fēng)云兒女》《大路》《八百壯士》《保衛(wèi)我們的土地》《長空萬里》《一江春水向東流》等影片，描繪了戰(zhàn)爭中普通人的遭遇，展現(xiàn)個體命運(yùn)、家庭破碎、婦女命運(yùn)與民族情感。這些影片不光記錄下抗戰(zhàn)史上的關(guān)鍵時(shí)刻，也成了能讓人“看得到”的“集體記憶”載體。

“十七年”時(shí)期（1949 年到1966年），二戰(zhàn)題材緊扣社會脈搏，出現(xiàn)了《中華兒女》《新兒女英雄傳》《 鐵道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》《野火春風(fēng)斗古城》《地道戰(zhàn) 》《地雷戰(zhàn)》等反響較大的故事片，塑造了生動鮮活的人民英雄形象。

如《小兵張嘎》以小張嘎在戰(zhàn)爭中的成長為主線，再現(xiàn)了冀中地區(qū)反日本侵略的斗爭，人物有血有肉，語言生動詼諧，情節(jié)和細(xì)節(jié)生動、豐富、真切，同時(shí)不乏清新的氣息?！兜氐缿?zhàn)》圍繞1943年冀中平原的反“掃蕩”游擊戰(zhàn)，講述高家莊、趙莊開展地道斗爭，“把家家戶戶都挖通，全村連成一片”“把洞口挖得越隱蔽越好”。此片突破軍事科教片的范圍和束縛，以冀中平原民眾的斗爭智慧為線索，影片臺詞如“打槍的不要”“在戰(zhàn)爭中學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭”等，都成為大眾記憶中的文化標(biāo)記。

電視劇《小兵張嘎》劇照

跨進(jìn)歷史新時(shí)期，二戰(zhàn)題材影視作品數(shù)量持續(xù)增長。

從《吉鴻昌》《西安事變》《一個和八個》《喋血黑谷》《晚鐘》《血戰(zhàn)臺兒莊》《紅櫻桃》《七七事變》《絕境逢生》《南京!南京!》《東京審判》《金陵十三釵》《八佰》等電影，到《烈火金剛》《敵后武工隊(duì)》《四世同堂》《戰(zhàn)長沙》《四十九日·祭》《懸崖》《記憶的證明》《闖關(guān)東》《歷史的天空》《亮劍》《偽裝者》等電視劇，再到《東方主戰(zhàn)場》《燃燒的太平洋》《三十二》《二十二》等紀(jì)錄作品，都一起參與了歷史再現(xiàn)的過程。

電視劇《亮劍》劇照

在此過程中，商業(yè)大片起到了生產(chǎn)情感、重構(gòu)價(jià)值的作用。從戰(zhàn)爭和人的具象化演繹中能清楚地感知到，有一種介于寫實(shí)和浪漫之間、充滿情感力量的聯(lián)系。

電視劇《偽裝者》劇照

二戰(zhàn)題材影視為什么獲得觀眾喜愛？一來，此類作品最突出的敘事特征是故事主題和審美情感的結(jié)合，即便是創(chuàng)作者截選加工后的真實(shí)，也因?yàn)楫嬅嬷庇^、情緒飽滿，讓人覺得可信、能產(chǎn)生共鳴。部分此類國內(nèi)作品不乏對《鐵皮鼓》《辛德勒的名單》《這里的黎明靜悄悄》《拯救大兵瑞恩》《我們的父輩》《喬喬的異想世界》《起風(fēng)了》等外國作品的借鑒，用更加開放的敘事結(jié)構(gòu)以及更具現(xiàn)代感的影像風(fēng)格來回望歷史。

二來，積極正向的價(jià)值引導(dǎo)，推動了作品質(zhì)量的提升。反法西斯精神和人文關(guān)懷，成了戰(zhàn)爭中的人改變命運(yùn)的關(guān)鍵。更重要的是，影視里的二戰(zhàn)不再只是重現(xiàn)歷史，某種程度來說，更是對中華民族精神標(biāo)識的重新塑造。這種以“情感社會學(xué)”為內(nèi)核的表達(dá)機(jī)制，承載著大眾對“我們是誰”的身份思考，也為世界和平與人類文明的共同價(jià)值，注入了深厚的文化情感。

（《環(huán)球時(shí)報(bào)》7月30日文章， 作者丁亞平為上海戲劇學(xué)院PT專家、北京電影學(xué)院和中國傳媒大學(xué)特聘教授）