廣東
說起陳佩斯這位喜劇大師啊，那可真是中國演藝界的一個傳奇人物。這位老爺子闊別影壇這么多年，突然帶著自導(dǎo)自演的《戲臺》殺回來，簡直就像在娛樂圈扔了個重磅炸彈。要知道這部 咱們得好好嘮嘮陳佩斯這一路走來的藝術(shù)人生。這位老藝術(shù)家的藝術(shù)之路啊，就像他演的那些角色一樣精彩紛呈。從銀幕到舞臺，再從舞臺回到銀幕，人家每一步都走得特別踏實，而且每一步都能玩出新花樣。你看他從來就不是那種隨大流的人，心里頭對藝術(shù)有著自己獨到的見解和追求。 記得上世紀70年代末那會兒，陳佩斯就在大銀幕上嶄露頭角了。他和父親陳強合作的《瞧這一家子》，那可是改革開放后的第一部喜劇電影啊。后來那個"二子系列"更是火得一塌糊涂，成了那個年代的經(jīng)典。不過要說最讓觀眾印象深刻的，還得是他和朱時茂在春晚上演的那些 陳佩斯的表演有個特別可貴的地方，就是從來不靠那些低俗的噱頭來逗觀眾笑，也不講那些生硬的大道理。他就是能把故事講圓了，把人物演活了，讓觀眾在不知不覺中就沉浸在他的表演里。這種功力啊，可不是誰都能有的。 但是誰也沒想到，就在他事業(yè)最紅火的時候，突然就從央視春晚消失了。這事兒后來大家都知道了，是因為和央視打官司，最后還贏了。那時候外界都在傳他被央視封殺了，各種說法都有。直到后來復(fù)出接受采訪，陳佩斯才說出了實情。原來他退出春晚根本不是因為什么恩怨情仇，純粹就是覺得創(chuàng)作環(huán)境變了，不夠純粹了。這老爺子寧可放棄這么大的舞臺，也不愿意委屈自己的藝術(shù)追求，這份骨氣真是讓人佩服。 現(xiàn)在回過頭來看陳佩斯當年的選擇，不得不豎起大拇指。人家這不是妥協(xié)，更不是被埋沒，而是對自己藝術(shù)的極致追求。這種對表演的熱愛，對觀眾的尊重，在現(xiàn)在的演藝圈里可真是太少見了。 說起這次回歸帶來的《戲臺》，陳佩斯自己在采訪里都承認，開拍前心里特別忐忑。這么多年過去了，觀眾還記得他嗎？還愿意接受他嗎？面對這些困難，這位已經(jīng)年過古稀的老藝術(shù)家選擇坦然面對。2025年，他帶著《戲臺》正式回歸，這份勇氣就值得點贊。 對陳佩斯來說，舞臺就是演員的生命。只要還有觀眾想看，他就會一直演下去。有戲演，有觀眾等著看，這就是他最大的幸福。你看他說的"玩透藝術(shù)"，表面上像是在"玩"，實際上是對藝術(shù)最大的尊重。 《戲臺》這部電影可不簡單，是從話劇改編過來的，陳佩斯足足打磨了十年。在全國巡演的過程中不斷調(diào)整完善，每次演出都當成第一次來對待。這背后啊，是陳佩斯"遲到30年的藝術(shù)宣言"。電影制作過程那叫一個坎坷，遭遇資本冷眼、無人投資、臨時撤檔，什么困難都碰上了。但陳佩斯就是靠著"戲比天大"的那股倔勁兒，硬是給堅持下來了。他再三強調(diào)，絕對不會為了迎合市場去做改變，這份堅持跟電影里戲班在強權(quán)下堅守藝術(shù)的精神簡直一模一樣。 電影版和話劇版有個特別重要的改編，就是霸王在臺上聽到大帥侮辱戲班那場戲。電影里霸王憋著火，最后還是按老規(guī)矩一字不改地演完。這個改編特別能體現(xiàn)出藝術(shù)工作者對戲劇的堅守，他們愿意用生命來捍衛(wèi)藝術(shù)的純粹性，把"戲比天大"的信仰展現(xiàn)得淋漓盡致。 為了把這場戲拍好，陳佩斯花了十年時間反復(fù)琢磨，連一個不起眼的細節(jié)都要較真?？赡苡^眾根本注意不到這些細節(jié)，但他就是想讓作品盡善盡美。朱時茂都說過，陳佩斯對藝術(shù)特別認真，戲就是磨出來的。這種對觀眾的尊重，對表演的尊重，在現(xiàn)在這個浮躁的娛樂圈里真是太難得了。 記得陳佩斯以前說過"喜劇的內(nèi)核是悲劇"，這句話把喜劇的真諦都說透了。他的作品總是讓人捧腹大笑之后，又感受到一絲悲涼。這種悲喜交融的風格，是他喜劇最高明的地方。但是現(xiàn)在他又說，并不是讓觀眾哭了就代表喜劇成功。這種觀念的轉(zhuǎn)變，恰恰體現(xiàn)了他這些年來對藝術(shù)的思考越來越深入。 《戲臺》的成功，不僅是陳佩斯個人藝術(shù)生涯的又一個高峰，更是對當下演藝圈的一種啟示。你看現(xiàn)在多少電影電視劇，為了流量為了票房，什么爛梗都敢用，什么雷人的劇情都敢拍。陳佩斯用實力證明，真正的好作品，觀眾是看得見的。 特別有意思的是，《戲臺》里那些角色和情節(jié)，放在今天的社會里都能找到對應(yīng)。洪大帥那種"官大一級壓死人"的霸道作風，徐明禮見風使舵、溜須拍馬的嘴臉，還有包子鋪伙計莫名其妙就成了"名角兒"的荒誕情節(jié)，不都是我們現(xiàn)實生活中似曾相識的場景嗎？但是這些現(xiàn)象平時沒人敢說，只有陳佩斯敢用作品來諷刺。難怪人民日報都稱贊這部電影是"用喜劇解構(gòu)荒誕，以笑聲叩問現(xiàn)實"。 影片中戲班面對權(quán)力的無奈與抗爭，跟當下創(chuàng)作者在流量和資本裹挾下的處境何其相似。這種對現(xiàn)實的映照和批判，讓《戲臺》有了特別的深度。人民日報還特別表揚了陳佩斯"在流量當?shù)赖臅r代，始終扎根舞臺，用耐心打磨作品"的創(chuàng)作態(tài)度。確實啊，現(xiàn)在多少人為了快速變現(xiàn)，拍的都是些快餐式的娛樂作品，像陳佩斯這樣愿意花十幾年時間打磨一個作品的，簡直是鳳毛麟角。 《戲臺》上映后的觀眾反響特別有意思。很多中老年觀眾都特意去電影院支持，不少年輕人因為口碑好還去二刷、三刷。這部電影要流量明星沒流量明星，要鋪天蓋地的宣傳也沒那么多宣傳，但就是靠著過硬的質(zhì)量，讓各個年齡層的觀眾都感受到了藝術(shù)的魅力。這不是那種哈哈一笑就完事的快餐喜劇，而是讓人笑完之后還能回味、思考的好作品。 人民日報的評價特別到位，說這部電影"讓觀眾看到藝術(shù)家在時代浪潮中對藝術(shù)的堅守"，"這樣的作品，這樣的創(chuàng)作者，值得被更多人看見、被時代記住"。這話真是說到觀眾心坎里去了，也證明了一個道理：好作品終究會被認可。 陳佩斯和《戲臺》的故事告訴我們，在這個浮躁的時代，依然有人愿意為藝術(shù)堅守。他用實際行動證明，真正的好作品經(jīng)得起時間的考驗，也配得上觀眾的掌聲。這樣的藝術(shù)家，這樣的作品，才是中國演藝界最寶貴的財富。
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