藝術(shù)家簡(jiǎn)介

陶賢治 Tao XianZhi

陶賢治，1948年出生，長(zhǎng)居于上海，陶中取缶，治傍有水，別號(hào)缶水。

自幼對(duì)繪畫充滿熱情，小學(xué)時(shí)期就開始臨摹《芥子園畫譜》。1975年，畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，并在上海從事花布設(shè)計(jì)工作。在青年時(shí)期，他廣泛閱讀中國(guó)傳統(tǒng)書畫書籍，對(duì)古代和近代的繪畫大師們有了深入的感性認(rèn)識(shí)。

陶賢治作品《鷹》

陶賢治，別號(hào)缶水，久居滬上，其藝路之鋪陳，實(shí)始于童稚之年。彼時(shí)案頭置《芥子園畫譜》，日日摹寫，點(diǎn)畫勾染間，漸識(shí)筆墨之趣，規(guī)矩法度初植于心。稍長(zhǎng)，負(fù)笈蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，得親炙名師，系統(tǒng)研求傳統(tǒng)書畫之理法，于歷代諸家筆法、墨法、章法多有揣摩。青年時(shí)期，更廣搜古賢畫論，凡董其昌《畫禪室隨筆》、石濤《苦瓜和尚畫語錄》之類，皆手不釋卷，于筆墨精神、意境營(yíng)造自有會(huì)心處。

陶賢治作品《紅梅筆墨新風(fēng)》46×139㎝

陶賢治作品《松濤陣陣伴風(fēng)鳴》四尺

其于書法一道，尤見篤誠(chéng)。初學(xué)之時(shí)，筆力尚稚，然深知書法為中國(guó)畫筋骨所系，遂立“一日不臨帖，便覺手生”之約，數(shù)十年臨池不輟。1977年，幸遇翁闿運(yùn)先生，蒙授“筆桿要直”四字，初時(shí)不解，反復(fù)實(shí)踐后方悟——筆桿直則中鋒穩(wěn)，中鋒穩(wěn)則線條沉實(shí)，由此入得中鋒用筆之門，筆下線條漸具力透紙背之感。1982年，與陶博吾先生對(duì)談，先生言“書畫貴有雅趣，雅趣生于書卷氣，非刻意雕琢可得”，遂悟藝術(shù)境界不在技巧繁簡(jiǎn)，而在氣息清濁，此后每作一書一畫，必滌蕩俗念，求其雅正。1990年，又從黃石庵先生學(xué)北碑，專攻《鄭文公碑》之渾厚、《石門銘》之開張，朝夕臨摹，細(xì)察碑中刀刻與筆墨轉(zhuǎn)化之妙，漸將碑刻之骨力與毛筆之柔韻相融合，書法遂具剛?cè)嵯酀?jì)之態(tài)。

陶賢治作品《北闕臨玄水》

作畫之道，亦循古法而來。山水一科，遠(yuǎn)溯黃公望之蒼潤(rùn)、王蒙之繁密，近取石濤之縱逸、八大之簡(jiǎn)勁，于丘壑布置、墨色層次多有領(lǐng)悟?；B則參吳昌碩之金石氣、齊白石之生辣趣，于花木草蟲之形態(tài)神韻反復(fù)體察。其畫中線條，無一不具書法意態(tài)：畫山之皴法，似篆隸之頓挫；寫蘭之撇葉，如行草之使轉(zhuǎn)。所謂“以書入畫”，在其作品中絕非空言，而是筆筆有依據(jù)，處處見功夫。

陶賢治作品《夏日》

陶賢治作品《翠影輕搖映碧空》四尺

然其循古卻非泥古。每觀自然萬象，皆留心記取，春柳之新綠、秋菊之傲霜、山云之聚散、溪泉之奔流，皆能化為筆底丘壑。尋常器物如案頭瓶花、籬邊蔬果，入其畫中，亦見生趣。此非刻意求新，實(shí)乃以傳統(tǒng)筆墨寫眼前生機(jī)，故能于古法中見當(dāng)下氣息，無生硬嫁接之痕。

其治藝態(tài)度，素來不喜追趨時(shí)風(fēng)。當(dāng)畫壇多尚新奇形式之際，他仍堅(jiān)守“深耕傳統(tǒng)，涵養(yǎng)心性”之旨，謂“筆墨功夫如釀酒，需時(shí)日沉淀，急不得”。觀其近作，筆力愈見沉穩(wěn)，墨色愈顯豐富，意境愈趨簡(jiǎn)淡，恰如老樹新枝，雖歷風(fēng)霜而生機(jī)不減。

陶賢治作品《風(fēng)骨》

“畫到無聲人已老，師從古賢心氣高”“人過七十尋常事，正是寫字畫畫時(shí)”，此二聯(lián)乃其自題，亦道盡生平之志。數(shù)十載沉潛于書畫，不以外物擾心，唯以敬傳統(tǒng)、師自然、修己身為要。其藝如其人，無炫技之姿，有篤實(shí)之質(zhì)，觀之可感筆墨之厚重，亦可悟藝道之深遠(yuǎn)。

陶賢治作品《畫采仙靈》