混亂無序的諜戰(zhàn)鬧劇——《白晝冷光》

今天聊聊美國 / 西班牙電影《白晝冷光》。

片名The Cold Light of Day (2012)，別名白日暗戰(zhàn)(港) / 冷光線索(臺) / 解救時刻。

本片是亨利·卡維爾的第一部諜戰(zhàn)電影，也是一個漏洞百出的特工速成班。

威爾·肖的困境始于一次家庭航海聚會。父親馬丁神秘失蹤，家人遭綁架，他被迫卷入一場爭奪機密文件的國際陰謀。

故事劇情框架似曾相識，失意普通人被迫成為英雄，但本片的劇本更加隨心所欲，邏輯漏洞多得令人不忍直視。

威爾在西班牙報警，警察僅憑他的姓氏就突然翻臉追殺。然后老爸從天而降，三拳兩腳打翻警察，輕描淡寫地表明自己是CIA。直截了當沒有鋪墊，也沒有解釋，角色動機如同兒戲。

反派卡拉克也同樣隨心所欲，開著SUV橫沖直撞，貫徹公路暴徒行徑，就是和低調(diào)神秘資深特工毫不沾邊。

更兒戲最致命的是“麥高芬”設(shè)定。那個引發(fā)滿城血雨腥風的公文包，直到結(jié)局都未揭開真容。編劇似乎忘了，懸疑需要答案，而觀眾也需要理由去關(guān)心這場鬧劇。

導(dǎo)演馬布魯克·埃爾·梅奇里在《JCVD》中展現(xiàn)出對動作片的解構(gòu)才華，也憑此片獲得第61屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名，但這次他在商業(yè)片的泥潭里徹底了。

影片前半段大量使用低亮度畫面，船艙、小巷、地下停車場籠罩在灰暗色調(diào)中，細節(jié)模糊不清，連基本的光影連貫性都成了奢望。

轉(zhuǎn)場設(shè)計本可成為亮點。威爾發(fā)現(xiàn)家人失蹤后，鏡頭在空蕩游艇與警局間快速切換，試圖營造緊迫感?？上?zhí)行粗糙，剪輯節(jié)奏混亂，反讓觀眾出戲。動作戲更是乏善可陳，汽車追逐依賴植入廣告，槍戰(zhàn)場面像游戲廳里的射擊游戲，敵人排隊送死，主角毫發(fā)無傷。

亨利·卡維爾頂著“未來超人”的光環(huán)首次挑戰(zhàn)諜戰(zhàn)片，結(jié)果卻像穿著不合身的戲服。

他皺眉、奔跑、舉槍，每個動作都標準如模特擺拍，裝出特工的狠勁與機敏，唯獨不像影片設(shè)定的普通人。也沒有觀眾會覺得大超是個普通人。

布魯斯·威利斯僅現(xiàn)身25分鐘，主打一個“打卡式表演”。他叼著標志性的痞笑，打幾場套路化的肉搏戲，然后迅速領(lǐng)便當?？雌饋磉€是片方對亨利·卡維爾信心不足，需要拉布魯斯·威利斯做噱頭。

西格妮·韋弗更令人唏噓，這位曾單挑異形的女戰(zhàn)神，在這里橫沖直撞，毫無反派的壓迫感。

和《JCVD》結(jié)構(gòu)動作片一樣，本片本想著顛覆傳統(tǒng)。

它讓英雄迷茫軟弱，讓反派死于意外，讓結(jié)局充滿反高潮。但這些“創(chuàng)新”全成了敗筆。

更諷刺的是對“家庭”主題的消費。威爾口口聲聲要救家人，但母親與弟弟全程只存在于臺詞里。

觀眾看不到親情牽絆，只看到一個提線木偶在機械執(zhí)行任務(wù)。

《白晝冷光》的失敗早有預(yù)兆。制片方將布魯斯·威利斯的戲份剪成預(yù)告片焦點，上映前拒絕媒體試映，兩周后匆匆下架，這些操作暴露了心虛。

它想偽裝成院線大片，骨子里卻是直發(fā)DVD的B級片質(zhì)地。就像大超在開場西裝革履地跳入海中一樣，角色拼命劃水，卻始終無法抵達真正的高潮。

星光失衡撲街，

平庸混亂至暗。