——兼評(píng)《花與蛇》四部曲

一、杉本彩與《花與蛇》的命運(yùn)交匯

2004年，已經(jīng)40歲的杉本彩，以一部尺度驚人的《花與蛇》重新定義了“情S”與“表演”的邊界。

以知性、性感、優(yōu)雅著稱的她，曾是綜藝與寫(xiě)真的寵兒，卻在演藝生涯的中期主動(dòng)接演改編自團(tuán)鬼六小說(shuō)的SM電影《花與蛇》，不僅全裸出演，還親身演繹繩縛、調(diào)教、屈辱、被支配等極端情節(jié)，震驚了整個(gè)日本影壇。

但她說(shuō)，這并不是一次墮落，而是一種挑戰(zhàn)主流審美的解放。她不是被電影消費(fèi)的“犧牲者”，而是主動(dòng)探索羞恥與美之間模糊地帶的藝術(shù)家。

二、拍攝背后：身體與精神的真實(shí)挑戰(zhàn)

《花與蛇》的導(dǎo)演是當(dāng)時(shí)已非常著名的石井隆，他精擅情S心理影視劇的拍攝，他要求《花與蛇》不能只是純粹的暴露與宣泄，必須帶有精神壓抑與人性糾葛和效果，從而將人性的黑暗面暴露和放大，引起社會(huì)性反思。

杉本彩飾演的“遠(yuǎn)山靜子”是個(gè)中產(chǎn)階層的人妻，在丈夫安排下被卷入一個(gè)富商組織的施虐與受虐的世界，她從抗拒到屈服，再到某種“覺(jué)醒”，形成極具沖擊力的角色弧光。

據(jù)她本人回憶：

“我拍攝過(guò)程中幾度哭泣，不是因?yàn)楸慌暗耐?，而是角色在羞恥與興奮中交纏的復(fù)雜情緒，讓我深感女人內(nèi)心的孤獨(dú)與欲望?！?br/>

• 拍攝中所有捆綁戲均為實(shí)拍，無(wú)替身；
• 長(zhǎng)時(shí)間處于高強(qiáng)度繩縛狀態(tài)，讓人身體和精神遭受雙重摧殘；甚至一場(chǎng)水中戲長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)浸泡；
• 精神崩潰戲份無(wú)配樂(lè)，必須靠她的眼神與喘息完成具有張力的畫(huà)面營(yíng)造。

導(dǎo)演石井隆曾說(shuō)：

“杉本彩不是在表演情S，而是在表演人類(lèi)情感的極限?！?br/>

三、《花與蛇》四部曲全盤(pán)點(diǎn)評(píng)

雖然“《花與蛇》”是一個(gè)龐大的系列，但真正構(gòu)成“2000年代重啟四部曲”的為以下四部作品，每一部都延續(xù)團(tuán)鬼六的原作精神，同時(shí)也在探索“施虐/受虐與人性”的邊界。

1. 《花與蛇》（2004）

主演：杉本彩 / 導(dǎo)演：石井隆

評(píng)分：★★★★☆

這是杉本彩的轉(zhuǎn)型之作，也是本系列的重啟之作。電影在情S之上，更像是關(guān)于屈辱美學(xué)的心理劇。服裝、攝影、美術(shù)極具日式壓抑氣質(zhì)，許多鏡頭帶有構(gòu)圖感與象征意義。

代表鏡頭：

2. 《花與蛇2：巴黎/靜子》（2005）

主演：杉本彩 / 導(dǎo)演：石井隆

評(píng)分：★★★★

這部將杉本彩飾演的靜子角色帶往巴黎，嘗試將“xing支配”話題國(guó)際化。此片的美術(shù)表達(dá)更加藝術(shù)化，部分調(diào)教鏡頭近似行為藝術(shù)。人物內(nèi)心也更混亂更復(fù)雜，不再是純粹的“被虐”，而是靈魂上自我分裂的過(guò)程。

代表鏡頭：

3. 《花與蛇3》（2010）

主演：小向美奈子 / 導(dǎo)演：成田裕介

評(píng)分：★★★

杉本彩未參演，由前女優(yōu)小向美奈子接替主演，風(fēng)格更趨商業(yè)化，受虐情節(jié)也更直接、暴力，缺乏前兩部的心理挖掘深度。但仍保留了一定視覺(jué)美學(xué)，觀眾群體也從文藝圈轉(zhuǎn)向更大眾化。

代表鏡頭：

4. 《花與蛇 白衣縄奴隷》（2014）

主演：長(zhǎng)谷川瞳 / 導(dǎo)演：橋本一

評(píng)分：★★

完全商業(yè)化的一部，粉絲向的施虐受虐片，情節(jié)松散，角色也缺乏層次感。基本已脫離杉本彩時(shí)期的藝術(shù)路線，轉(zhuǎn)向“快感供應(yīng)”。

代表鏡頭：

四、杉本彩：情S中的靈魂斗士

很多人會(huì)問(wèn)：“杉本彩拍這類(lèi)片不怕被貼標(biāo)簽嗎？”

但正是她在最不被允許的年紀(jì)（40歲）、最不被允許的領(lǐng)域里，完成了最驚人的表演突破。

她不是退而求其次地“下?！保侵鲃?dòng)挑戰(zhàn)自己的舒適區(qū)。

她拍完《花與蛇》系列后，并沒(méi)有沉溺于情S，而是反而轉(zhuǎn)型為：

• 動(dòng)物保護(hù)運(yùn)動(dòng)人士；
• 社會(huì)性節(jié)目主持人；
• 女性身體自由倡導(dǎo)者。

她用行動(dòng)證明，一個(gè)女性不必順從于審美、不必回避身體、不必依附他人期待，也能走出獨(dú)立的表演路徑。

杉本彩與《花與蛇》的結(jié)合，是一種將“情S”轉(zhuǎn)化為“表演實(shí)驗(yàn)”的藝術(shù)嘗試。她以肉體為介質(zhì)，以羞恥為武器，沖擊了“禁欲社會(huì)”的牢籠，打破了“身體束縛”的枷鎖。

在她身上，我們看到一個(gè)時(shí)代的沖撞，也看到一個(gè)女人拒絕沉默的極限掙扎。