電影《南京照相館》里并不是只靠幾張新聞?wù)掌妥?a target="_blank" >日本在國(guó)際社會(huì)陷入被動(dòng)的。

林毓秀掏出來(lái)的是整整一個(gè)相冊(cè)的照片！

我在看影片的時(shí)候，一度陷入了一個(gè)思維死胡同。

那就是他們?cè)诎?a target="_blank" >底片縫進(jìn)衣服時(shí)候，是怎么知道誰(shuí)有機(jī)會(huì)逃出去的。

后來(lái)我想通了。

他們是把那個(gè)日本攝影伊藤秀夫拍照的底片分成了五份

林毓秀帶出來(lái)的底片，只是那一個(gè)攝影師拍出來(lái)的五分之一。

而當(dāng)時(shí)隨軍的攝影師還不是只有伊藤秀夫一個(gè)人。

影片中伊藤秀夫是因?yàn)橥淼搅?，沒(méi)有搶到其他照相館里的人當(dāng)打雜，才臨時(shí)征用了蘇柳昌。

也就是說(shuō)伊藤秀夫拍到的，也才占日軍暴行的幾十分之一。

甚至還很多暴行，只是日軍一時(shí)興起的取樂(lè)，他們自己都認(rèn)為沒(méi)有拍照的必要。

比如日軍拿噴火器燒死的那個(gè)五六個(gè)中國(guó)人。

比如日軍摔完孩子后又搶殺了孩子的母親。

比如一開(kāi)始因?yàn)楣饩€不好，沒(méi)有拍到的殺人比賽。

比如老金的妻子女兒被施暴。

以及影片中暗示過(guò)，林毓秀也被日軍強(qiáng)奸過(guò)。

很多暴行發(fā)生在不為人知的角落，但那不代表沒(méi)有存在過(guò)，它們都是真實(shí)存在過(guò)的歷史。

另外見(jiàn)證日軍暴行的也不止是主角團(tuán)和中國(guó)人。

日軍誣陷蘇柳昌偷吃餅干要?dú)⑺臅r(shí)候，喝止日軍后，把他送進(jìn)醫(yī)院的是一位外國(guó)友人。

日軍沖進(jìn)醫(yī)院屠殺傷員強(qiáng)奸護(hù)士的時(shí)候，那個(gè)院長(zhǎng)是一位外國(guó)女友人。也是這位女院長(zhǎng)后來(lái)就在南京城外接林毓秀的那位。

伊藤秀夫在路邊隨手搶來(lái)的底片也是兩位外國(guó)友人的。

這些外國(guó)友人在阻止日軍施暴的時(shí)候，他們無(wú)一例外都遭遇了毆打，搶劫和羞辱。

他們和逃出來(lái)的中國(guó)人共同成為日軍施暴的證人。

有證人、有證據(jù)、有照片，所以才會(huì)在國(guó)際社會(huì)造成巨大影響。

而不是僅憑幾張照片就給日軍定罪的。

《南京照相館》這部電影還有一點(diǎn)特別好，就是它沒(méi)有否認(rèn)在當(dāng)時(shí)情況下，那些國(guó)際友人對(duì)中國(guó)的幫助。

而是正面拍出這些國(guó)際友人在只有獸性的日軍面前，他們的無(wú)助以及不幸遭遇。甚至他們自己，都時(shí)時(shí)刻刻面臨生命危險(xiǎn)。

只是在那種極端情況下，他們竭盡全力救出的也只占日軍殘殺人數(shù)的萬(wàn)分之一。

當(dāng)時(shí)國(guó)際友人給中國(guó)的幫助是巨大的，但那不代表日軍還有殘存的人性，是講道理是可以討價(jià)還價(jià)的。