炎炎夏日，最愜意的莫過于尋一處陰涼，偷得浮生半日閑。

南宋有位叫徐璣的詩人，曾在某個蟬聲炸響的黃昏，搬了把竹椅坐在山腳下。他沒搖蒲扇，沒喝冰飲，只是靜靜坐著。

他還寫了一首《夏日閑坐》的小詩，記錄他當(dāng)時的心情。

《夏日閑坐》

徐璣

無數(shù)山蟬噪夕陽，高峰影裹坐陰涼。

石邊偶看清泉滴，風(fēng)過微聞松葉香。

要讀懂一首詩，得先認(rèn)識寫詩的人。徐璣，字文淵，又字致中，號靈淵，是浙江溫州永嘉松臺里人。

他生活在南宋時期，那會兒官場不好混，但徐璣憑借祖上的蔭庇入了仕，在州縣之間輾轉(zhuǎn)任職。

別看官不大，他卻以清廉正直聞名，走到哪兒都受百姓愛戴。在那個年代，官員能做到 “廉潔” 二字可不容易。史載他“清廉自守，不妄取一錢”，官聲極好。

不過真正讓徐璣名垂青史的，不是他的官聲，而是他和三個同鄉(xiāng)組成的“永嘉四靈”——徐照（靈暉）、徐璣（靈淵）、翁卷（靈舒）、趙師秀（靈秀）。

這四位詩人就像詩壇的一股清流，用清新自然的詩風(fēng)，矯正了當(dāng)時江西詩派過于追求典故、語言粗獷晦澀的風(fēng)氣，后來還開創(chuàng)了影響深遠(yuǎn)的 “江湖派”。

他們寫詩不愛談大道理，就愛用最樸素的語言寫山水、寫日常，寫四季風(fēng)光，題材看似窄，卻總能在細(xì)微處見真趣。

徐璣的這首《夏日閑坐》就是典型代表，短短二十八字美如畫卷，讀來令人神往。

“無數(shù)山蟬噪夕陽”，開篇就把我們拉進(jìn)了夏日的山林。

“無數(shù)山蟬” 點(diǎn)明了數(shù)量之多，蟬鳴聲在山林間此起彼伏，熱鬧非凡?！霸胂﹃枴?三個字用得極妙，“噪” 字本有嘈雜之意，但在這里卻沒有煩躁感，反而讓人感受到夏日傍晚的生機(jī)。

夕陽西下，金色的陽光灑在山林間，蟬兒們似乎也在抓緊時間歌唱，給這寧靜的傍晚添了幾分煙火氣。

這里藏著詩人的巧思：用蟬的 “噪” 來反襯山林的 “靜”，就像我們在安靜的午后聽到窗外的鳥鳴，反而覺得更安靜一樣，這就是古詩里常說的 “以動襯靜”，一個 “噪” 字，把夏日山林的活力和幽靜同時寫活了。

第二句 “高峰影裹坐陰涼”，鏡頭從遠(yuǎn)景拉到了詩人自身。“裹” 字用得太傳神了，就像山峰把影子鋪展開來，溫柔地將人包裹其中。夏日的陽光毒辣，但在高峰投下的濃蔭里，卻是一片清涼世界。

“坐” 字表現(xiàn)出一種隨遇而安的閑適，仿佛這陰涼是特意為他準(zhǔn)備的，他只需靜靜享受就好，寫出了那種卸下疲憊、安然靜坐的舒適感。

“石邊偶看清泉滴”，詩人的目光從遠(yuǎn)處的夕陽、高峰，轉(zhuǎn)到了身邊的細(xì)節(jié)。

“偶看”不是特意去看，是不經(jīng)意間一瞥，就撞見了驚喜?！扒迦巍?三個字畫面感極強(qiáng)。山澗邊的石頭上，有一眼清泉，水珠正“滴答、滴答”往下落，砸在下面的小水洼里，濺起細(xì)小的水花。

這滴泉水中藏著動靜之美：泉水滴落是動態(tài)的，而石頭和靜坐的詩人是靜態(tài)的，一動一靜之間，更顯山林的清幽。

“滴” 字不僅有視覺效果，還有聽覺聯(lián)想，仿佛能聽到泉水滴落的 “叮咚” 聲，清脆悅耳，給這安靜的午后又添了幾分靈動。

“風(fēng)過微聞松葉香”，詩人的感官從視覺、聽覺轉(zhuǎn)向了嗅覺。

“風(fēng)過” 是動態(tài)的，一陣山風(fēng)吹過，帶來了 “松葉香”。“微聞” 表明不是濃烈的香氣撲面而來，而是淡淡的、若有若無的松香，需要靜下心來才能聞到。

山蟬自鳴，清泉自滴，松香自散，詩人只是靜坐其間，便與萬物達(dá)成無言的默契。

他沒說“我很開心”，也沒說“我討厭世俗”，只是讓香氣慢慢漫過身體——這就是古人說的“隱者之樂”：不刻意追求什么，只是安安靜靜地存在，和山水、草木融為一體。

詩中沒有華麗的辭藻，沒有深奧的典故，從蟬噪到泉滴，從陰涼到松香，詩人調(diào)動所有感官，編織出一張清涼的網(wǎng)，將炎夏的燥熱過濾得干干凈凈。

在平淡中見真趣，在細(xì)微處顯深情，寥寥四句便把夏日山林的清涼與閑適送到眼前，也讓我們感受到千年前那松影里的石凳、泉滴上的苔痕、松風(fēng)間的幽香。

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