暑期檔電影測評了很多，暑期檔的劇咱也別錯過。

最近有一部劇挺熱。

連續(xù)多天登頂央視收視冠軍，官媒發(fā)博力挺。

部分觀眾盛贊，這才是今年最該爆的劇。

但另一邊，評論區(qū)五星一星打架。

一度出現(xiàn)了「異常情況」提醒。

主演迪麗熱巴的演技被審判。

劇集質(zhì)量也出現(xiàn)了兩極化的評價。

魚叔搜了搜各平臺的觀眾反饋，發(fā)現(xiàn)也是說啥的都有。

好奇心上來了，咱們干脆來親自瞅瞅——

《利劍·玫瑰》

這部劇的題材比較特殊：打拐。

劇情以37起真實拐賣案件為素材改編，被稱為國內(nèi)近二十年第一部打拐題材劇。

迪麗熱巴飾演的鄧妍，是空降打拐辦的主任。

隨著她的就職，打拐辦小分隊深入配合。

新舊案件勾連，一條人口拐賣網(wǎng)絡(luò)浮出水面。

那么，這部劇到底咋樣？

魚叔覺得，科普意義大于劇集質(zhì)量。

值得說的一點，是劇中呈現(xiàn)了許多拐賣騙術(shù)以作警示。

比如，人口拐賣有婦女和兒童渠道之分。

拐賣婦女的人販子慣會利用女性處境、善良特性來行騙。

像是用看似無辜的小朋友求你把她送回家，實則暗處蹲著拿迷藥的同伙。

看似憨厚的哥哥，求你幫他妹妹買衛(wèi)生巾。

事后感謝遞給你一瓶水，喝了便失去知覺。

以及，各種市面上的招工信息，哪怕是認(rèn)識的人介紹，到地方也都有去無回......

兒童拐賣的手段同樣五花八門。

有的人販子能滲透到家政行業(yè)。

劇中有一個尋子多年的律師，就是被一位 「金牌保姆」拐走了兒子。

這些都能提醒到觀眾，人販子不僅不會帶著惡人臉譜，反而有可能是一些看上去弱小可憐的人。

他們擅長利用人性的善良騙取信任，讓人防不勝防。

不過除此之外，劇集的人物塑造和劇情發(fā)展都差點兒意思。

女主角鄧妍，開掛感很強。

她此前是政秘科科長，如今空降打拐辦，上場就能帶飛全隊。

劇中的設(shè)定是，她因兒時好友 被拐而執(zhí)念打拐。

但這個背景，只是解決了一部分人物動機。

對于她個人能力和性格的塑造，卻沒有什么有效的劇情。

開篇有段鄧妍出場的重頭戲，本該是人物形象建立的關(guān)鍵。

可惜，沒整好。

鄧妍走在路上，被一個小女孩求助。

若要展示她的謹(jǐn)慎機敏，可以讓鄧妍有所懷疑。

但她沒有任何設(shè)防的表現(xiàn)，一路甩著劉海就答應(yīng)送人回家。

路經(jīng)無人暗巷，她一樣毫無察覺。

結(jié)果下一秒就被拐走。

這真不是演戲，而是鄧妍真的被拐了。

如果不是打拐辦恰好當(dāng)晚布控抓人，鄧妍的命運難以想象。

結(jié)果，就這樣的角色，第二天就空降成了打拐辦主任，在接下來的辦案過程中，宛如神兵天降。

很多個案件難點，因為她對細(xì)節(jié)的不放過才能迅速突破。

幾十年工作經(jīng)驗的副科長，都對其十分欽佩。

這說得通嗎？

難道是生活里難防，但專業(yè)推理在行？

也沒有。

主線案件，是鄧妍的兒時好友然然多年前的被拐案。

鄧妍入職打拐辦接手一個又一個案件，查出盤根錯節(jié)的犯罪人員關(guān)系。

隨著人販子一個個落網(wǎng)，當(dāng)年拐走然然的男人勢必會露面。

然然的下落，也成了劇集最大的懸念。

但作為打拐辦主任，鄧妍幾次推理案件靠的都是「感覺」。

沒有什么專業(yè)的分析，關(guān)鍵時刻只來一句「我覺得不對」。

那魚叔也覺得，這樣演有點不對。

畢竟，這讓案件發(fā)展和打拐過程的呈現(xiàn)都有邏輯偷懶的嫌疑。

有的情節(jié)，更是依賴巧合才能勉強過關(guān)。

比如人販子要給鄧妍打針，剛好被打斷，才讓她得以短暫逃脫。

整體看下來，這部劇讓人感到十分可惜。

選題明明很好，打拐的故事很容易戳中觀眾們的親情痛點。

但質(zhì)量卻很一般，不僅破案邏輯的展現(xiàn)不夠清晰嚴(yán)密，對人物的刻畫也缺乏復(fù)雜與深度。

除了讓人感到一種濃濃的普法任務(wù)和宣傳屬性，并沒有太多值得一說的內(nèi)容。

而開頭提到的「一星五星大戰(zhàn)」，也不完全是因為劇情。

所謂的「異常情況」，其實就是這部劇又卷入了飯圈大戰(zhàn)。

是的。

現(xiàn)在飯圈的戰(zhàn)場早已超出古偶，來到了所謂的「正劇」。

想想看，這樣的大戰(zhàn)也不是頭一回了。

去年《追風(fēng)者》掀起的白玉蘭大戰(zhàn)，魚叔還歷歷在目。

這兩年，但凡有流量演員出演正劇，都或多或少地會出現(xiàn)類似的飯圈基操。

包括但不限于，對家惡評、互相舉報、撕番位、圍攻劇方......

為什么這一切竟輪到了「正劇」？

還要歸因于內(nèi)娛的一個說法：

「流量演員靠正劇轉(zhuǎn)型」

隨著一批明星年紀(jì)增長，形象氣質(zhì)已經(jīng)不再適配或滿足于偶像劇。

出演「正劇」，被視為一種轉(zhuǎn)型證明和必要嘗試。

近幾年，也確實有不少大眾眼里的流量明星扎堆出演所謂的「正劇作品」。

連流量大戶85花們，也都紛紛交出「正劇」轉(zhuǎn)型答卷。

迪麗熱巴自然也不例外。

她出演的《利劍·玫瑰》《公訴》都被視為其轉(zhuǎn)型嘗試。

于是流量一來，紛爭隨至。

這股轉(zhuǎn)型風(fēng)，不僅讓粉圈形成了「正劇咖」與「偶像咖」的鄙視鏈。

還讓劇集評論區(qū)變成了熟悉的撕叉戰(zhàn)場。

問題來了，吵得這么兇，可「靠正劇轉(zhuǎn)型」真的行得通嗎？

首先，到底什么樣的劇算正劇呢？

實不相瞞，內(nèi)娛本沒有這個劇種。

粉絲多了，就造出來了。

它好像沒有什么固定的定義。

官方出品、央視播出、高分作品導(dǎo)演把持......似乎都是正劇的必要不充分條件。

飯圈提及的正劇，似乎更多是為了在內(nèi)容上區(qū)別于偶像劇的戀愛劇情，而以更嚴(yán)肅深度內(nèi)容為主的劇集。

歷史、諜戰(zhàn)、探案、年代.....沒啥題材限制。

所謂的「靠正劇轉(zhuǎn)型」，也就是讓演員遇到更專業(yè)的團(tuán)隊與更好的角色，完成演技上的提升。

但，這是一個本末倒置的邏輯。

正劇不是演技培訓(xùn)班，也不是升咖電梯。

演技不過關(guān)，演什么劇都沒用。

不信可以羅列一下，內(nèi)娛有幾個流量演員，靠正劇「飛升」成功的？

絕大多數(shù)，不僅會短板暴露得更嚴(yán)重，還會帶來劇集質(zhì)量降級、撕番爭議等負(fù)面新聞。

事實上，迪麗熱巴在《利劍·玫瑰》中的演技也面臨相似的問題。

在沖突性強、需要更細(xì)膩眼神表現(xiàn)的橋段里，她的表演完全撐不起復(fù)雜的層次。

而且偶像劇出來的演員，似乎都有一些共同的壞毛病，不是喜歡擠眉瞪眼，就是有「多動癥」。

就像這部劇里的迪麗熱巴，說話時習(xí)慣不停點頭，很有一種刻意的架勢感。

說到底，轉(zhuǎn)型要轉(zhuǎn)的不是劇，而是表演能力。

完成升咖靠的不是粉絲的虛榮心，而是觀眾的認(rèn)可度。

比起打星，最值得為之戰(zhàn)斗的是作品本身。

劇作和表演如果不過關(guān)，流量再多也是無謂。

而在今天這個社媒發(fā)達(dá)的時代，我相信，優(yōu)秀的作品絕對不會缺少關(guān)注。

全文完。

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助理編輯：白素