《唐朝詭事錄》播出的2部成為黑馬后，古裝探案題材正迎來新一輪爆發(fā)。這個(gè)暑期檔就先后播出了《朝雪錄》和《定風(fēng)波》2部古裝探案劇，而待播的古裝探案劇還有《唐朝詭事錄3》、《御賜小仵作2》、《唐宮奇案之青霧鳳鳴》、《天書黎明》等等。

《定風(fēng)波》接檔《朝雪錄》播出，本以為能接一波《朝雪錄》熱度的，畢竟《朝雪錄》男女主也不是大流量明星，一開始大家都不看好，卻逆襲成了破萬劇，在愛奇藝站內(nèi)熱度持續(xù)破萬，在同期播的新劇中，也牢牢占據(jù)市占率第1的位置。沒想到《定風(fēng)波》并未持續(xù)《朝雪錄》的高熱度，播出幾天后反而橫盤了，站內(nèi)熱度最高8000左右，市占率很低，照這個(gè)趨勢，別說破萬了，就是破9000也不可能了。

之前《朝雪錄》播出時(shí)一直是熱度爭議齊飛，探案、宅斗、權(quán)謀、愛情等元素都在抓，被吐槽四不像。如今《定風(fēng)波》播出后，雖說探案比重更高，但口碑更差了。對比同樣是古裝群像探案的標(biāo)桿《唐朝詭事錄》，就知道《定風(fēng)波》差在哪里了。

《唐朝詭事錄》第一部就是2022年的黑馬古裝，沒有流量扛劇，也沒用大的宣傳，最后集均超過了4000萬，從開分7.4到至今8.1，真正的低開高走。短小精悍的案例、飛快的節(jié)奏和優(yōu)秀的制作畫面獲得了觀眾的認(rèn)可，可以說沒有短板。

第2部更是打破了古裝續(xù)集爛尾魔咒，評分至今還有8.6分，熱度也有了突破，成了去年暑期檔破萬劇。節(jié)奏飛快，情節(jié)感人，無論大小演員集體上桌。

《唐朝詭事錄》靈魂在于蘇無名與盧凌風(fēng)這對黃金搭檔，一文一武簡直是智慧與勇氣的完美結(jié)合。蘇無名擅于從細(xì)微處發(fā)現(xiàn)線索，盧凌風(fēng)則武力超群，在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出。兩人默契十足，一文一武相得益彰，共同構(gòu)成了這部劇的精髓所在。

而且這部劇案件設(shè)計(jì)很有深度，“仵作之死”、“供養(yǎng)人”等單元仍延續(xù)了 “以詭為影、以理為線、以人為本”的創(chuàng)作精髓。每個(gè)案件都像精心編織的謎題，層層遞進(jìn)，反轉(zhuǎn)不斷。

反觀《定風(fēng)波》，雖有七個(gè)高能詭案設(shè)定，但探案過程流于表面。第1集“斷案全靠嘴”成為觀眾集中吐槽點(diǎn)。劇中號稱“大亓第一神捕”的男主蕭北冥，探案過程缺乏物證分析和邏輯推演，關(guān)鍵線索常通過角色對話突然拋出。首播就給觀眾帶來不好的印象，社交媒體上 “全員無腦”、“一集棄劇”** 的批評聲不絕于耳。

其實(shí)《定風(fēng)波》的設(shè)定本來極具爆款潛質(zhì)的，大亓王朝第一神捕蕭北冥（王星越飾）在大婚之日遭人設(shè)局，被誣陷弒殺恩師鐘云赤（邵兵飾），背上“夜煞”惡名，身中寒毒墜湖逃亡。3年后，他重返京城與師妹鐘雪漫（向涵之飾）聯(lián)手破解七樁詭案，揭開嫁禍真相。

無奈這部劇案件太大編劇水平又有限，就顯得燒腦但不順暢，案件靠男主一張嘴交代，像念經(jīng)一樣，缺乏令人信服的證據(jù)和分析，很無聊。而且這部劇不注重細(xì)節(jié)，男主破第一個(gè)案子時(shí)，身上穿著沾滿紅血的那件衣服吃飯，逛街，去朝堂大殿門外才換，一般人都是案件破萬馬上去換件干凈衣裳吧，顯得太中二了。還有男主被通緝卻只換裝不易容、中毒后仍戰(zhàn)力爆表等設(shè)定都感覺很假。

還有《唐詭》系列在服化道、場景設(shè)置上精益求精，每幀畫面都如藝術(shù)品。打戲更是行云流水，盧凌風(fēng)的每次出手都干凈利落，堪稱視覺享受。扮演盧凌風(fēng)的楊旭文也很有古風(fēng)氣質(zhì) ，腰身挺直，動作矯健敏捷，絲毫沒有大部分古裝男主的那種柔弱氣質(zhì)。

相對而言，《定風(fēng)波》細(xì)節(jié)打磨差距明顯。在交代“夜煞案”后節(jié)奏明顯拖沓，冗長對話取代緊湊探案。中毒情節(jié)極為草率，關(guān)鍵處出現(xiàn)明顯邏輯漏洞。觀眾期待看到主角運(yùn)用智慧破解謎團(tuán)，結(jié)果只等到敷衍了事的解釋。

臺詞差、沒有敘事邏輯，還有向涵之飾演的鐘雪漫成為另一大槽點(diǎn)。面對父親被殺、愛人背叛的重大變故，她的情感表達(dá)卻異常單一，情感變化缺乏層次、冷靜到麻木。

還有女主儀態(tài)不好，脖子前傾厲害。眼袋明顯、法令紋也嚴(yán)重，感覺很疲憊，像好多天沒睡覺強(qiáng)行拉過來拍戲的。大婚時(shí)的妝造更是顯得油膩，可以說也有好多人因?yàn)榕鳁墑〉摹?/p>

《定風(fēng)波》的滑鐵盧折射出當(dāng)前古裝探案劇的創(chuàng)作困境。在《唐朝詭事錄》成功后，制作方往往陷入 “重詭案輕推理，重視覺輕邏輯”的誤區(qū)，觀眾的眼睛是雪亮的。詭譎氛圍只是外衣，核心應(yīng)是縝密的探案邏輯；奇案設(shè)定只是載體，本質(zhì)是人性剖析；視覺沖擊只是手段，靈魂是角色成長與關(guān)系演進(jìn)。

《唐朝詭事錄》之所以封神，正是因?yàn)樗谶@3個(gè)維度都做到了極致。當(dāng)蘇無名與盧凌風(fēng)在燭光下分析案情，當(dāng)一個(gè)個(gè)小人物在命運(yùn)漩渦中掙扎，觀眾看到的不僅是案件破解，更是大唐盛世的眾生相。

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