1、《勇闖奪命島》

劇情，臺(tái)詞都堪稱完美，原聲音樂更是不可多得的極品！直至二三十年后的今天，還在有其他影視用來借用，艾默將軍真正的悲情人物?！叭虩o尿點(diǎn)！從開場到落幕，情緒被牢牢抓住，無論是鏡頭語言還是角色塑造都足夠驚艷，看完只想二刷細(xì)品細(xì)節(jié)。值得所有好評(píng)，不看真的會(huì)后悔！”如果反派是單純的邪惡勢力，好像片名叫《喋血雙雄》也不錯(cuò)。

2、《生死時(shí)速》

客車撞飛機(jī)特效拉滿，和生命賽跑，節(jié)奏很不錯(cuò)的，警察反應(yīng)能力也很強(qiáng)，但是個(gè)人英雄主義色彩太重了，反派下線得有新意，但是爽的同時(shí)邏輯有點(diǎn)差，警察拿槍搶車，飛機(jī)場有這么大的炸彈竟然還有人開飛機(jī)，真實(shí)情況下早都停了，這么有腦子的反派為什么非要執(zhí)著于錢？有的是辦法，為了襯托主演唄？

3、《空中監(jiān)獄》

首先就是，題材很吸引人，滿飛機(jī)都是罪犯，最后，也不是所有的罪犯都繩之以法了，從那個(gè)30多個(gè)殺人狂魔只言片語來看，導(dǎo)演或許是想說他是一個(gè)被公司或者當(dāng)前體制逼迫的，但不可能是無辜的，畢竟就算30多個(gè)里哪怕有罪的，也只是那么幾個(gè)，極端點(diǎn)，就算全是有罪的，但只要有一個(gè)是無罪的，都是值得拯救的，或許也是這部電影想要傳達(dá)的。

4、《國家公敵》

劇本自然是精彩至極，以至于必須通過加速來維持情緒上的張力。毫無疑問，托尼·斯科特把速度拍成了一種意識(shí)形態(tài)。高速剪接的畫面并非單純技法，它們把現(xiàn)實(shí)壓扁進(jìn)“機(jī)器時(shí)間”——信息瞬時(shí)抵達(dá)，個(gè)體只來得及被定義，而來不及被看見。節(jié)奏在此被權(quán)力占有。問題在于，影片偶爾讓速度吞噬因果：追捕與切換的快感先于意義，場景銜接更多服從加速的必然而非人物邏輯。當(dāng)節(jié)奏成為目的，影像丟失了見證的謙卑。因此，影片最有價(jià)值的瞬間恰恰是“慢”的缺口。

5、《虎膽龍威》

典型的美式孤膽英雄商業(yè)片。主角一人拯救世界，同時(shí)其他所有配角都在拖后腿，這種設(shè)計(jì)雖然戲劇沖突性很強(qiáng)，但是就是讓我看得很不爽。主角和反派都很厲害，雙方斗智斗勇就足夠了，加其他人進(jìn)來也只是浪費(fèi)時(shí)間拖亂節(jié)奏。非常老派的動(dòng)作片，但很爽，最后主角一身血站在那里的時(shí)候，他媳婦兒的表情就是我的表情。反派也十分能打，智商在線。最后他媳婦兒打記者那一耳光太爽了。

永不過時(shí)的5部經(jīng)典動(dòng)作片，戰(zhàn)力強(qiáng)悍，力挽狂瀾！