盧夢(mèng)部長(zhǎng)走了半年多了。他是從北京走的，走時(shí)北京的朋友去送他的有幾百人，山西的朋友卻沒(méi)有來(lái)得及去送他。山西是他的第二故鄉(xiāng)，他在這里兩度奮斗三十余年，把整個(gè)青壯年時(shí)期的心血幾乎都奉獻(xiàn)給了山西，特別是山西的文藝事業(yè)，留下了許多動(dòng)人的事跡，讓人難忘，讓人久久懷念。

我最初知道盧夢(mèng)的名字，是從《山西革命根據(jù)地文藝史料》（晉綏集）上。第一次見到他，是1964年7月我在山西省文聯(lián)舉辦的讀書會(huì)，聽他作關(guān)于文藝為工農(nóng)兵為社會(huì)主義服務(wù)的方向的報(bào)告。1966年文化大革命開始，他是省委“文革”辦公室主任，我在“文革”辦公室簡(jiǎn)報(bào)組，從此就開始認(rèn)識(shí)了。1971年干部大下放，他全家下放到代縣，我在繁峙縣，緊挨著，我得空就去看他。之后他落實(shí)政策回來(lái)，從省委常委落實(shí)為文化局長(zhǎng)，“三上桃峰”事件后又落實(shí)為宣傳部副部長(zhǎng)。我也從繁峙回來(lái)，先回到省委辦公廳辦公室，接著到襄汾縣下鄉(xiāng)一年半，1975年8月在王大任書記的支持下調(diào)到宣傳部文藝處，正式成為他的部下，從此就真正熟悉起來(lái)。

后來(lái)他的家搬到解放路292號(hào)大院的一個(gè)小院，我住在292號(hào)大院平房，每次隨他看戲看電影坐他的車，就更隨便了。說(shuō)隨便，是說(shuō)他為人平易，沒(méi)有官架子，他的作風(fēng)卻是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｋ压ぷ靼才诺煤軡M，抓得很緊，因此耗費(fèi)的精力也是超常的。他每天安排工作是三段，上午、下午、晚上。晚上經(jīng)?？磻?、看電影。他看戲，總是從頭到尾看完，絕不只看個(gè)頭尾接見一下演員照個(gè)相了事。有時(shí)看完戲、看完電影還要討論研究，常常熬到半夜甚至一、兩點(diǎn)鐘，第二天照常按時(shí)上班。我們住的解放路292號(hào)臨街，晚上11點(diǎn)是要關(guān)大門的，我們回去往往過(guò)時(shí)了。好在他的小院緊靠大門，家里人把鑰匙要來(lái)拿著，不會(huì)把我們關(guān)在門外。受他的影響，我們文藝處的人也大都養(yǎng)成了夜以繼日工作的習(xí)慣，至今不改。抓工作的細(xì)致，也是異乎尋常的。他想得很多，不亂不漏，都要有所交代。

1975年11月，根據(jù)省委部署，派第三批工作隊(duì)下鄉(xiāng)，宣傳部是盧夢(mèng)同志和賀新輝同志去參加，要到榆次。走之前盧夢(mèng)同志召集賀新輝、韓玉峰和我，交代了十八件事。有的事交代得很具體詳細(xì)，如：關(guān)于文藝工作室的刊物《汾水》,指出“稿子以后部里不審查，個(gè)別重點(diǎn)稿子沒(méi)有把握，可以看一看。第一期不能太差，如不行，延遲一下也可以?！庇秩缫拔幕珠_一個(gè)創(chuàng)作會(huì)議，每個(gè)地市明年出兩個(gè)劇本，一個(gè)學(xué)大寨，一個(gè)其他的。要開小一些，摸摸情況。有劇本就留下，不要住下好多人改劇本?！边€如要求京劇團(tuán)，“抓一個(gè)新戲，由文化局和戲研室考慮，或《紅色交通線》，或《趙恒德》?！薄拔絷?yáng)農(nóng)民畫展覽，推到明年五月。晉中抽3人，協(xié)同蘇光同志到昔陽(yáng)幫助修改?！蹦憧此氲枚嗉?xì)！

1978年3月20日，他已經(jīng)到文化部報(bào)到，4月初接他工作的劉舒?zhèn)b同志已經(jīng)到任，他還仍然關(guān)心著話劇團(tuán)的后繼乏人問(wèn)題，指示：“告訴鄧焰，今年招生，從各地抽20—30人回來(lái)，給省話劇團(tuán)招生?！?直到4月13日，他還同李慰、劉舒?zhèn)b一起召集文化局幾位局長(zhǎng)、戲研室、文藝處，研究如何抓戲劇創(chuàng)作問(wèn)題。提出“省抓的重點(diǎn)劇目應(yīng)有《劉胡蘭》、《上黨戰(zhàn)役》。需要成立一個(gè)班子，不要分級(jí)抓?！彼卤毓H，好多事情都要自己動(dòng)手。雖然文藝處可以算作他的寫作班子，但絕不是那種“秘書代勞”，他從來(lái)不是把我們當(dāng)作他的秘書使用。凡是他布置的稿子或我們寫的需要請(qǐng)他審閱的稿子，他都要細(xì)細(xì)看過(guò)，提出處理意見，或者動(dòng)手修改一遍。他處理需要表態(tài)的文件、材料，從來(lái)不是只畫個(gè)圈了事，總是簽上名，注明時(shí)間，多數(shù)還有表態(tài)的話。

1977年7月，我遵照他的指示，寫了一篇題為《再接再厲》的稿子，是介紹粉碎四人幫以后文藝舞臺(tái)演出劇目的活躍情況，并提出了三點(diǎn)意見，即大力抓創(chuàng)作，繼續(xù)開放劇目，創(chuàng)作劇目努力做到革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。他看后做了修改，并且提了三點(diǎn)意見：

1、第三個(gè)問(wèn)題比較難寫，不易說(shuō)清，改了一下，請(qǐng)?jiān)僬遄谩?、題目最好點(diǎn)出“文藝”二字，以別于其它。3、改好后，署個(gè)名，可送報(bào)社。

盧夢(mèng) 7、18

遵照他的意見，我把題目加了“文藝演出”四字。像這樣有簽名，有日期，有批語(yǔ)的事例是很多的。

盧夢(mèng)同志抓藝術(shù)創(chuàng)作更為過(guò)細(xì)。對(duì)于一個(gè)重要題材，他只要認(rèn)為應(yīng)該寫，就提出合適的創(chuàng)作人員和劇團(tuán)，給他們具體布置。對(duì)于一個(gè)作品，他只要認(rèn)為有基礎(chǔ)，就反復(fù)組織人員會(huì)診，制定措施，具體落實(shí)修改。他對(duì)作品的要求，不是題材、主題好就行了，總是希望思想內(nèi)容和藝術(shù)形式比較好的統(tǒng)一起來(lái)。他不喜歡在戲里說(shuō)大話、不注意情節(jié)的起伏、張弛，不重視刻畫人物。1975年11月，呂梁和晉中演出了一個(gè)學(xué)大寨的話劇《萬(wàn)山紅遍》，開始只是治山治水、批資本主義，后來(lái)在文化部來(lái)人的指令下，改成了同“走資派”斗的戲。1976年6月，他在一次評(píng)論《萬(wàn)山紅遍》的會(huì)上，毫不避諱地說(shuō)：戲轟轟烈烈，但不扎扎實(shí)實(shí)，有些地方是在亂哄哄的情況下講的。人物關(guān)系交代不清。情節(jié)不如過(guò)去一層一層斗爭(zhēng)激動(dòng)人。這個(gè)戲當(dāng)然最后沒(méi)有站住腳，但在當(dāng)時(shí)那種對(duì)于學(xué)大寨和昔陽(yáng)、晉中出來(lái)的東西誰(shuí)也不敢說(shuō)一個(gè)“不”字的情況下，盧夢(mèng)同志敢于在藝術(shù)上提出這樣的批評(píng)，真是難能可貴。

對(duì)于藝術(shù)活動(dòng)的安排，他也想得很周到。1977年7月，他就想到國(guó)慶30周年應(yīng)該總結(jié)山西的文藝創(chuàng)作，出版幾種選集，就召集文聯(lián)和出版社的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行研究。議定出短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、民歌、曲藝、小戲、兒童文學(xué)、革命故事、評(píng)論、歌曲、美術(shù)、攝影，共13種16本。并且對(duì)封面格式、齊稿日期，都作了規(guī)定。8月，他與蘇光同志抓美術(shù)展覽，親自提出了一個(gè)由五部分組成的框架，并且確定了五部分的選題，總共91個(gè)。規(guī)定了9月底觀摩草圖的時(shí)間。接著他又召集各地市宣傳部長(zhǎng)、文化局長(zhǎng)座談會(huì)，談戲劇等表演藝術(shù)方面的問(wèn)題。他談了七個(gè)問(wèn)題，如配合形勢(shì)的小節(jié)目創(chuàng)作，反映現(xiàn)實(shí)題材的劇目創(chuàng)作，抓重點(diǎn)戲創(chuàng)作，普及歌詠活動(dòng)等。

關(guān)于劇團(tuán)整頓問(wèn)題，他強(qiáng)調(diào)先調(diào)查，然后提出辦法來(lái)，如劇團(tuán)規(guī)章制度、工作條例、規(guī)劃、樂(lè)隊(duì)編制、布景改革等。他特別對(duì)小劇種講了一番話，說(shuō)：“晉中秧歌、道情、耍孩兒、二人臺(tái)等，這幾年有的就沒(méi)有了。耍孩兒，唐代就有了，不能在咱們手里絕種。小劇種也是涉及到多少人的問(wèn)題，是喜聞樂(lè)見的。各地都有恢復(fù)小劇種的要求，我們要想辦法?？梢韵刃『蟠?，先合后分，就是先和其他劇團(tuán)合起來(lái)，到一定時(shí)候分出來(lái)。小劇種演小戲。小劇種的改革問(wèn)題，搞戲曲音樂(lè)的人可以先開個(gè)會(huì)?！?他這種過(guò)細(xì)的作風(fēng)，實(shí)在是好多后來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)者難以企及的。盡管如此，他還是當(dāng)?shù)男麄鞑块L(zhǎng)，他對(duì)工作還是指導(dǎo)性的，他并沒(méi)有直接處理文化局、文聯(lián)、協(xié)會(huì)的事務(wù)，也沒(méi)有管人管錢管物，沒(méi)有越俎代庖。他所以對(duì)待一切工作都這樣認(rèn)真，是他對(duì)黨的工作，對(duì)事業(yè)的高度責(zé)任心決定了的，也是幾十年的革命經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)?zāi)ゾ毘傻摹?/p>

他1933年16歲時(shí)就投身革命?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)開始后，他參與組織了忻縣抗日游擊大隊(duì)，并擔(dān)任大隊(duì)長(zhǎng)。后又擔(dān)任了岢嵐縣抗日自衛(wèi)隊(duì)的政治指導(dǎo)員和岢嵐中心抗日游擊總隊(duì)的代理政治處主任。由于革命工作的需要，他把主要的精力轉(zhuǎn)到黨的宣傳、文化事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)工作上。他奉命負(fù)責(zé)晉西北文化界抗日救國(guó)聯(lián)合會(huì)的籌備工作，先后擔(dān)任過(guò)著名的“七月劇社”的指導(dǎo)員、晉綏邊區(qū)文聯(lián)主任、《大眾報(bào)》社長(zhǎng)、中共晉西北地委宣傳部長(zhǎng)等，成了地地道道的文化人、少有的精于業(yè)務(wù)的領(lǐng)導(dǎo)者。對(duì)工作對(duì)事業(yè)的責(zé)任感是和他對(duì)黨的忠誠(chéng)、對(duì)同志的真誠(chéng)統(tǒng)一的。這種統(tǒng)一是以實(shí)事求是為準(zhǔn)則的，在任何政治風(fēng)云中他都能堅(jiān)持不渝。在“文革”中，山西“1.12”奪權(quán)后，劉格平等打出“太行的天下，太岳的黨，察哈爾的干部是后娘”的讕言，企圖分化省委領(lǐng)導(dǎo)層，打倒“衛(wèi)、王、王”，盧夢(mèng)同志是晉綏干部，自然更在分化之列。對(duì)于這種讕言我當(dāng)時(shí)不理解，曾經(jīng)問(wèn)過(guò)李修仁同志，他說(shuō)不是這么回事，太行太岳的干部在歷史上就多。后來(lái)朱衛(wèi)華同志解放了，我問(wèn)他，他說(shuō)那是歷史形成的。我問(wèn)盧夢(mèng)同志，他也說(shuō)是歷史形成的，而且說(shuō)，鄭林同志就是晉綏干部嘛。據(jù)說(shuō)造反派要他揭發(fā)“衛(wèi)、王、王”如何“走資”，他竟說(shuō)“我認(rèn)識(shí)不到山西省委執(zhí)行了資本主義路線?！边@種光明磊落的態(tài)度，在那個(gè)時(shí)期簡(jiǎn)直是大逆不道，因此他不能大紅大紫，只能下放改造?！叭咸曳濉笔录?，他被點(diǎn)名為不能保護(hù)的“壞人”之一。他和賈克被斗得血壓猛高，心臟病發(fā)作，文化局的個(gè)別積極分子還鼓噪著揪“反革命”，郭士星悄悄問(wèn)他“是揪誰(shuí)哩？”他坦然地說(shuō)：“揪我吧！”他是以“我不下地獄誰(shuí)下地獄”的精神準(zhǔn)備承擔(dān)罪責(zé)，從而保護(hù)同志和下級(jí)的。盧夢(mèng)同志并不是一個(gè)長(zhǎng)于慷慨陳詞的人，然而“威武不能屈”的浩然之氣卻鏗鏘有聲。

盧夢(mèng)同志保護(hù)下級(jí)的氣量，我是有親身體會(huì)的。1975年8月，我從辦公廳調(diào)到宣傳部文藝處，在他領(lǐng)導(dǎo)下工作。文藝處當(dāng)時(shí)只有三個(gè)人，賀新輝、韓玉峰和我。當(dāng)年11月，被下放到呂梁地區(qū)柳林縣的山西省話劇團(tuán)，編演了一個(gè)學(xué)大寨的大型話劇《萬(wàn)山紅遍》，由呂梁和晉中同時(shí)演出，彭一同志約我們寫一篇評(píng)論，向觀眾介紹一下。我們?nèi)私?jīng)過(guò)討論后，分頭執(zhí)筆，各寫一部分，合并成篇。不久《山西日?qǐng)?bào)》發(fā)表了，并且署上了我們的名字。在“四人幫”制造了“三上桃峰”事件后，省委領(lǐng)導(dǎo)十分害怕自己也被戴上“反大寨”帽子，對(duì)于創(chuàng)作、演出、評(píng)論、修改反映學(xué)大寨的戲，特別是從昔陽(yáng)、晉中來(lái)的東西，慎之又慎，生怕觸雷。因而我們?nèi)齻€(gè)人的名字出現(xiàn)在《山西日?qǐng)?bào)》上，便引起了注意。有人追問(wèn)盧夢(mèng)同志：誰(shuí)讓寫的文章？為什么要署個(gè)人名字？盧夢(mèng)同志連問(wèn)也沒(méi)有問(wèn)我們一聲，便直截了當(dāng)?shù)鼗卮?，是他讓寫作并署名的，如果有什么?wèn)題可以處分他。一場(chǎng)小小的風(fēng)波，雖然暫時(shí)不了了之了，但事情并沒(méi)有過(guò)去。之后，呂梁、晉中兩個(gè)團(tuán)都要求去昔陽(yáng)演出，文化部、上海電影制片廠、《解放軍文藝》等不少單位不住地來(lái)人，要求拍電影、發(fā)表、搬演，省委領(lǐng)導(dǎo)除同意拍電影外，都不答應(yīng)，就是拍電影和演出，也要修改以后，而如何修改又不表態(tài)。當(dāng)時(shí)盧夢(mèng)同志已經(jīng)下鄉(xiāng)了，要走半年，文藝處由李慰同志暫管，他更拿不出主意。

鑒于《萬(wàn)山紅遍》署名文章的教訓(xùn)，盧夢(mèng)同志給我出主意：起個(gè)筆名。這就是前面引的盧夢(mèng)同志的一段批示中所說(shuō)的“署個(gè)名，可送報(bào)社”的真實(shí)含義。此后一段時(shí)間，我在《山西日?qǐng)?bào)》、《太原報(bào)》上發(fā)表文章就都用了假名。至于《汾水》和各地區(qū)的刊物上發(fā)表文章，則由于馬烽、西戎讓用真名發(fā)表，便基本上都用真名了。盧夢(mèng)同志不只是一般地保護(hù)了我，更是在困難的時(shí)候支持了我。

盧夢(mèng)同志對(duì)我這樣的小人物如此保護(hù)，對(duì)那些有成就的人物，對(duì)與他共同戰(zhàn)斗過(guò)的戰(zhàn)友、同志、朋友的同情、保護(hù)，就更可想而知了。1977年12月，盧夢(mèng)同志就與馬烽同志商量召開文藝工作會(huì)議，提出恢復(fù)文聯(lián)、協(xié)會(huì)問(wèn)題。這是一個(gè)解放大批文藝干部的最佳舉措。1978年1月5日至15日，開了半個(gè)月會(huì)，會(huì)議遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般的恢復(fù)文聯(lián)協(xié)會(huì)問(wèn)題，而是開成了一個(gè)文藝隊(duì)伍建設(shè)，文化事業(yè)和創(chuàng)作規(guī)劃的重要會(huì)議。盧夢(mèng)同志分門別類召開了各種會(huì)議，調(diào)查了解原來(lái)的文聯(lián)委員、協(xié)會(huì)理事的情況，文藝隊(duì)伍情況，創(chuàng)作情況；討論文聯(lián)協(xié)會(huì)的性質(zhì)、任務(wù)、章程修改、省文聯(lián)和地市文聯(lián)名稱問(wèn)題；文聯(lián)、協(xié)會(huì)和文化局的關(guān)系；編制、經(jīng)費(fèi)、工作用房等等許多具體問(wèn)題。會(huì)議后期“先以塊、后以條”集中研究了三年、八年規(guī)劃。最后口授文藝處寫一個(gè)報(bào)告，報(bào)告省委。他把一切工作都安排好了，卻一紙調(diào)令把他二次調(diào)到北京，當(dāng)電影學(xué)院黨委書記去了。5月份召開的文聯(lián)委員擴(kuò)大會(huì)議，老戰(zhàn)友老朋友們劫后重逢，無(wú)限欣慰，卻偏偏缺少了他，怎不令人懷念！

盧夢(mèng)同志有一種“吃的是草，擠出來(lái)的是奶”的老黃牛精神。這種精神一是奉獻(xiàn)，二是忍耐，三是有顆平常心。他的奉獻(xiàn)盡人皆知，他的忍耐精神卻未必有人知道多少。“三上桃峰”事件中他受了那么大的折磨，調(diào)任宣傳部副部長(zhǎng)后，沒(méi)有喘息一下就全身心投入大同云岡石窟、洪洞廣勝寺、五臺(tái)南禪寺等古建筑的保護(hù)維修工作中，以后說(shuō)起文物維修來(lái)，津津樂(lè)道。我到南禪寺，看到寺外崖壁石頭壘得那么高，那么齊，懷疑結(jié)實(shí)不結(jié)實(shí)，他說(shuō)那是環(huán)氧塑脂粘的，把石頭整個(gè)粘成了一塊，即使把石頭打開，粘的地方也打不開。我到廣勝寺，看到院里橫躺著一根粗大的樹干，是從非洲買來(lái)的，卻沒(méi)有用。我問(wèn)盧夢(mèng)同志為什么不用，他說(shuō)舊的大梁還好，舊的不會(huì)變形，新的容易變形，還是用經(jīng)過(guò)科學(xué)處理的原物好。他說(shuō)將來(lái)應(yīng)縣木塔如果落架大修，也存在這個(gè)問(wèn)題。我由衷地佩服他。他把心思全用在了工作上，絲毫不想別的。我從他嘴里從來(lái)沒(méi)有聽他說(shuō)過(guò)在“三上桃峰”事件中受的屈辱。也許有人會(huì)說(shuō)盧夢(mèng)與世無(wú)爭(zhēng)，太窩囊。但胸懷事業(yè)的人，哪個(gè)不是在逆境中忍辱負(fù)重艱苦奮斗的！

盧夢(mèng)同志雖然不是某一方面的大專家，他是個(gè)文化藝術(shù)工作內(nèi)行領(lǐng)導(dǎo)者，但他的大度，他的拼搏精神，鉆研精神，絕對(duì)具有業(yè)務(wù)大家的特質(zhì)。盧夢(mèng)同志有一顆平常心，他不求聞達(dá)，不攀比別人，生活上能過(guò)得去就行，絕不會(huì)提出額外的要求。1978年我陪他到文化部報(bào)道，住在金魚胡同和平賓館，住的是大房子，通鋪，睡好幾個(gè)人，王蘭西副部長(zhǎng)來(lái)看他，見是這樣的條件，提出給他換一換，他說(shuō)不用，沒(méi)有帶著貴重東西，不怕丟，沒(méi)有換。盧夢(mèng)同志自己動(dòng)手寫文章，是他的一個(gè)習(xí)慣。離休后他寫了不少回憶錄，如關(guān)于“七月劇社”的，關(guān)于他和電影事業(yè)、藝術(shù)教育的。直到逝世前，他還寫了厚厚的一本。

他耳朵聾，眼睛患白內(nèi)障，看不清，就把一只眼睛做了手術(shù)，也為的是看書寫字。他的字很小，密密麻麻，誰(shuí)都不會(huì)相信，這是出在一個(gè)耄耋之年的老人之手。山西的老文藝家都出了一套選集，盧夢(mèng)同志在山西為文藝事業(yè)澆鑄了三十余年的心血，他出一套文集絕對(duì)豐富多彩，不會(huì)寒酸。

盧夢(mèng)同志進(jìn)京后直到離休，住在團(tuán)結(jié)湖，我去看過(guò)他幾次。后來(lái)落實(shí)了副部級(jí)待遇，搬在中央電視塔下一所新宅。我去看他，還沒(méi)有裝修完，就已經(jīng)住進(jìn)去了。他和老伴兒剛散步回來(lái)，坐下就聊了起來(lái)。他知道我也耳朵聾，就說(shuō)千萬(wàn)不要安著助聽器不摘。他說(shuō)，他先在一個(gè)耳朵里安助聽器，很好，待了一陣子，聽不見了，再換一個(gè)更好的，左耳朵聽不見了，就安到右耳朵，最后兩個(gè)耳朵都聽不見了。接受他的勸告，我把助聽器安進(jìn)聽力不好的耳朵里，而且只在看話劇和參加座談會(huì)時(shí)才用。忽然收到一個(gè)短信，說(shuō)盧夢(mèng)部長(zhǎng)住院了，住的是友誼醫(yī)院。我的合同醫(yī)院也是友誼醫(yī)院，我乘取藥之便去看他，病房卻不讓進(jìn)去，怕感染。打聽是什么病，說(shuō)是沒(méi)有什么重病，我以為不會(huì)出什么事。不料，偏偏受了感染，再?zèng)]有醒過(guò)來(lái)，算是無(wú)疾而終，享年88歲。

盧夢(mèng)部長(zhǎng)走了，走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。他留下了許多讓人思念的事，留下他永遠(yuǎn)不變的音容，前幾天在中央電視臺(tái)，又看見他了！

2006年8月23日

盧夢(mèng)（1917年12月-–2005年9月25日），男，原名田振中，河北省深縣人，中共黨員。自1933年始，先后加入山西省文藝界救國(guó)聯(lián)合會(huì)、“山西犧牲救國(guó)同盟會(huì)”、忻縣抗日游擊大隊(duì)、岢嵐中心區(qū)抗日游擊總隊(duì)、山西新軍決死四縱隊(duì)、晉西北地區(qū)文化界抗日救國(guó)聯(lián)合會(huì)，積極投身中國(guó)革命，進(jìn)行抗擊日本侵略的戰(zhàn)斗。

先后任中共晉綏分局宣傳部文聯(lián)主任、晉綏《大眾報(bào)》社社長(zhǎng)、中共晉西北中心地委宣傳部長(zhǎng)、山西省委宣傳部編審處處長(zhǎng)、文藝處處長(zhǎng)、中共山西省委宣傳部秘書長(zhǎng)等職。其間參加第一次全國(guó)文藝界代表大會(huì)，主編山西省委宣傳部黨刊《前進(jìn)》。

曾任任北京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中共山西省委宣傳部部長(zhǎng)、北京電影學(xué)院黨委書記。

盧夢(mèng)同志是一位忠誠(chéng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、詩(shī)人，又是黨的宣傳、文化戰(zhàn)線的優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)干部。上世紀(jì)末，由周揚(yáng)、陳荒煤擔(dān)任主編，中國(guó)文聯(lián)出版公司出版的《中國(guó)新文藝大系》1937—1949年卷的《詩(shī)集》中，選錄了盧夢(mèng)同志原載于1942年《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》的一首抗戰(zhàn)詩(shī)歌《祖國(guó)的騎兵》。全詩(shī)共四節(jié)，第一節(jié)是：“仇恨像平原一樣無(wú)邊/駿馬載著我們向前/祖國(guó)的騎兵啊/戰(zhàn)斗吧/戰(zhàn)斗吧/戰(zhàn)斗到勝利的明天?！逼溆嗳?jié)的頭兩句分別是：“迎著那耀眼的雪花/嚴(yán)寒凍紅我們的臉龐”；“刺刀閃耀著寒光/勇士堅(jiān)守著自己的田園”；“馬背上更加一鞭/奔馳在大青山的山塬”。這首詩(shī)，可以看作是盧夢(mèng)抗戰(zhàn)詩(shī)歌的代表作。

曲潤(rùn)海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產(chǎn)黨員。1957年至1962年就讀于北京大學(xué)中文系。曾任山西省文化廳黨組書記、廳長(zhǎng)，文化部黨組成員、藝術(shù)局局長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書記。曾兼任中國(guó)歌劇舞劇院黨委書記、代院長(zhǎng)，中國(guó)演出管理中心主任，山西省藝術(shù)理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山西省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、山西省作家協(xié)會(huì)理事，文化部文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)副主任、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記等。擔(dān)任過(guò)的社團(tuán)職務(wù)有：中華炎黃文化研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)顧問(wèn)。是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曲潤(rùn)海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術(shù)的創(chuàng)作和管理，并參與創(chuàng)辦了表演藝術(shù)的全國(guó)最高政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。

曲潤(rùn)海筆名沱浪、居平，1960年開始發(fā)表作品，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有評(píng)論集《思考·探索·前進(jìn)》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術(shù)的改革與建設(shè)》《沙灘戲語(yǔ)》《王府學(xué)步》，劇本集《晉風(fēng)戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤(rùn)海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?現(xiàn)代戲改編劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?傳統(tǒng)戲改編劇本》（上、下冊(cè)），詩(shī)集《劇壇雜詠》，主編《中國(guó)文化藝術(shù)叢書》(十卷)等。

曲潤(rùn)海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國(guó)京劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，評(píng)論《高昂豪放順暢如流——評(píng)文武斌的詩(shī)》獲山西趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)。

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