來(lái)源：環(huán)球網(wǎng)；《日本經(jīng)濟(jì)新聞》8月10日文章，原題：在合乎倫理的前提下，AI或?qū)楠?dú)立電影創(chuàng)作者打開(kāi)新大門 作者大神田理樹(shù) 環(huán)球網(wǎng)蔣禮譯

電影創(chuàng)作常常陷入“先有雞還是先有蛋”的困境：你需要資金才能拍電影，但又必須拍出作品，才能證明自己值得投資。自上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)泡沫破裂以來(lái)，日本電影預(yù)算不斷縮水。廣告商減少在電影領(lǐng)域的投入，發(fā)行渠道從影院轉(zhuǎn)向線上，使電影行業(yè)過(guò)去10年的平均預(yù)算下降了約兩到三成。如今，小型電影的預(yù)算在30萬(wàn)美元左右，但這對(duì)于行業(yè)新人來(lái)說(shuō)依然是“天文數(shù)字”。

然而，獨(dú)立創(chuàng)作者正從一種飽受爭(zhēng)議的技術(shù)——人工智能（AI）中看到希望。電影無(wú)法靠一人之力完成，即便有好劇本，也需要美術(shù)、外景、服裝和演員。朋友也許會(huì)幫忙拍一兩部，但要打入主流、爭(zhēng)取贊助，往往得拍更多作品，此時(shí)常常已無(wú)人可求助。

AI的出現(xiàn)，似乎為潛在創(chuàng)作者提供了另一條出路。盡管目前技術(shù)仍不完善，分鏡角度等功能尚在開(kāi)發(fā)，但希冀的種子已埋下，不少人拿出擱置多年的劇本，期望幾年內(nèi)將其搬上銀幕。

AI引發(fā)的擔(dān)憂同樣尖銳。

AI一鍵生成“吉卜力”風(fēng)格漫畫(huà)，讓一些藝術(shù)家認(rèn)為這是對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的赤裸剽竊；演員們擔(dān)心自己的聲音和形象被未經(jīng)允許地使用；特效師、燈光師等也害怕其職業(yè)被AI取代。

但真正的問(wèn)題并非AI本身，而是盜竊與不誠(chéng)實(shí)。我們可以通過(guò)建立倫理標(biāo)準(zhǔn)來(lái)解決這些問(wèn)題。知識(shí)產(chǎn)權(quán)必須被明確界定并受到保護(hù)，侵權(quán)應(yīng)依法追究。AI的使用過(guò)程應(yīng)保持透明，創(chuàng)作者需展示完整的制作鏈條，以證明作品來(lái)源。

在電影創(chuàng)作中，人類的選擇始終是核心。

觀眾能分辨出敷衍的AI作品與有創(chuàng)意的AI應(yīng)用。AI若能作為工具提升原創(chuàng)性，便能帶來(lái)靈感與驚喜；而使用紙張、膠帶和拍攝技巧的模擬特效，如今依舊受歡迎——看看日本特?cái)z作品（大量使用特效的影視作品）的長(zhǎng)盛不衰便可見(jiàn)一斑。

我們目前正在制作一部“AI部分參與”的電影，服裝、布景、道具等視覺(jué)元素均由數(shù)字藝術(shù)家手工繪制，逐一導(dǎo)入電腦。當(dāng)演員在實(shí)景拍攝的椅子上落座，AI會(huì)識(shí)別這一物體，并將其替換為預(yù)設(shè)的手繪形象。所有動(dòng)畫(huà)化的部分都出自本人之手，既不涉及盜用，也保留了演員、工作人員與音樂(lè)人的核心作用。

我們想拍一部以日本平安時(shí)代為背景的時(shí)代劇，幾乎不可能籌到10億日元（約合4868萬(wàn)元人民幣）預(yù)算，但借助AI，也許有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。對(duì)于想拍科幻、奇幻題材的低預(yù)算創(chuàng)作者，這或許是天賜良機(jī)。創(chuàng)作者的腦中總是充滿天馬行空的故事，而時(shí)間是我們最缺乏的資源。AI讓創(chuàng)作時(shí)間縮短到傳統(tǒng)拍攝方式的1/4。