《芥子園畫譜》一直被奉為學(xué)畫人的圭臬，最初由清初名士李漁之婿沈心友延請(qǐng)王概、王蓍、王臬兄弟三人共同編集，書名取自李漁在金陵的別墅“芥子園”。

可是在對(duì)待《芥子園畫譜》上，齊白石、黃賓虹、徐悲鴻幾位中國(guó)畫巨匠的觀點(diǎn)并不一致，甚至截然相反。

齊白石的態(tài)度

《齊白石自傳》說(shuō)：“光緒八年，我二十歲。在一個(gè)主顧家中，無(wú)意間見到一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，五彩套印。雖是殘缺不全，但從第一筆畫起，直到畫成全幅，逐步指說(shuō)，非常切合實(shí)用。我仔細(xì)看了一遍，才覺著我以前畫的東西，實(shí)在要不得。……有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學(xué)起，臨它個(gè)幾十遍?！拖蛑黝櫦依锝枇藖?lái)，跟母親商量，在我掙來(lái)的工資里，勻出些錢，買了點(diǎn)薄竹紙和顏料毛筆，在晚上收工回家的時(shí)候，用松油柴火為燈，一幅一幅地勾影。足足畫了半年，把一部《芥子園畫譜》除了殘缺的一本以外，都勾影完了，釘成了十六本。從此，我做雕花木活，就用《芥子園畫譜》做根據(jù)?！?/p>

后來(lái)他又說(shuō)：“這五年，……我自從有了一部自己勾影出來(lái)的《芥子園畫譜》，翻來(lái)覆去地臨摹了好幾遍?！@些位神仙圣佛，有的畫成一團(tuán)和氣，有的畫成滿臉煞氣。和氣好畫，可以采用《芥子園》的筆法。煞氣可麻煩了，只得在熟識(shí)的人中間，挑選幾位生有異相的人，作為藍(lán)本?！笨梢姟督孀訄@畫譜》對(duì)齊白石繪畫的啟蒙如何之重要了，也讓齊對(duì)它推崇備至。

黃賓虹的態(tài)度

黃賓虹曾批評(píng)《芥子園畫傳》：

“自有《芥子園畫譜》出，而中國(guó)畫家之矩矱，與歷來(lái)師徒授受之精心，漸即澌滅而無(wú)余”

“自李漁刻《芥子園畫傳》 ，筆墨之法，學(xué)無(wú)師承”

在他看來(lái)：“古人學(xué)畫，必有師授，非經(jīng)五七年之久，不能卒業(yè)。后人購(gòu)一部芥子園畫譜，見時(shí)人一二紙畫，隨意涂抹，已覺貌似，作者既自鳴得意，觀者亦欣然許可，相習(xí)成風(fēng)，一往不返。”

徐悲鴻的態(tài)度

在《新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之回顧與前瞻》一文中，徐悲鴻說(shuō)：“此著名之《芥子園畫譜》，可謂劃時(shí)代之杰作。因由此書出版，乃斷送了中國(guó)繪畫。因其便利，當(dāng)時(shí)披靡，八股家之鄉(xiāng)愿學(xué)畫，附庸風(fēng)雅，而壓低一切也?！?/p>

在《漫談山水畫》一文中（見前書，原載1950年2月12日《新建設(shè)》第1卷第12期），徐悲鴻又說(shuō)：“到了李笠翁，便糾合畫家，編了一部三個(gè)月速成的《芥子園畫譜》，讓當(dāng)時(shí)那些念書人學(xué)幾筆畫，附庸風(fēng)雅，于是扼殺了中國(guó)全部繪畫，不僅山水一門，亙?nèi)倌?，因?yàn)橛辛恕督孀訄@畫譜》，畫樹不去察真樹，畫山不師法真山，惟去照畫譜模仿，這是什么龍爪點(diǎn)，那是什么披麻皴，馴至連一石一木，都不能畫，低能至于如此！”

在《論中國(guó)畫》中，徐悲鴻再次批評(píng)了《芥子園畫譜》：“李笠翁以此投機(jī)心理為《芥子園畫譜》，因而二百年以來(lái)科舉出身之文人稱士大夫者，俱利用之號(hào)為風(fēng)雅，實(shí)斷送中國(guó)繪畫者也！”

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來(lái)源丨中國(guó)美術(shù)

編輯丨王偉偉