《幸福到萬(wàn)家》中趙麗穎飾演的何幸福受到了頗多人的贊譽(yù)。

而最近討論度頗高的《生萬(wàn)物》中，楊冪也一反常態(tài)，飾演了一個(gè)“農(nóng)婦”寧繡繡。

為何同樣是“農(nóng)婦”不找更有經(jīng)驗(yàn)的趙麗穎來(lái)演呢？

直到看了劇，才懂得選角的用心。

01

雖然寧繡繡和何幸福同樣都是“農(nóng)婦”但兩個(gè)角色卻毫不相同。

寧繡繡是從小家境優(yōu)渥，識(shí)文斷字的地主家的大小姐，渾身透著被精心養(yǎng)出來(lái)的嬌貴。

吃穿住行都有人照料，甚至一頓肉都不會(huì)少。

村里不管誰(shuí)見(jiàn)了她，都得叫一聲大小姐，夸她“嫩的能掐出水兒來(lái)”。

可在經(jīng)歷了新婚夜被馬子綁走，嫁給救自己的大腳后，她被迫適應(yīng)“農(nóng)婦”生活。

剛開(kāi)始的寧繡繡明顯不適應(yīng)大腳這個(gè)“家徒四壁”的家。

吃的窩窩頭難以下咽，睡的大炕硬的硌人，刷牙沒(méi)有牙粉只能用鹽。

但她明白自己的處境，開(kāi)始慢慢學(xué)著融入這個(gè)家。

第一次嘗試生火，冒著大黑的濃煙，嚇得婆婆以為廚房著了火。

后來(lái)能熟練的幫婆婆打下手，親切的喊公公一起吃飯。

甚至在大腳去地里干活時(shí)，主動(dòng)要一起去鋤地。

即使很累，她卻笑的很開(kāi)心。

那一刻，她不再是“嫩得掐水兒”的大小姐，而是開(kāi)始接納“農(nóng)婦”身份的寧繡繡，接受了自己成為“鋤地漢子”的媳婦。

反觀何幸福，她的“農(nóng)村感”是天生的。

她生在萬(wàn)家莊、長(zhǎng)在萬(wàn)家莊，身上有著沒(méi)讀過(guò)太多書(shū)的實(shí)在，開(kāi)口就帶的鄉(xiāng)音的語(yǔ)句。

就連吵架時(shí)不繞彎子的 “直脾氣”都帶著這片土地獨(dú)有的煙火氣。

所以能一眼便讓觀眾信服，她就是實(shí)打?qū)崗拇謇镒叱鰜?lái)的姑娘。

除此之外，她的農(nóng)村感還藏在“只認(rèn)死理的實(shí)在”里。

剛出場(chǎng)時(shí)，她面對(duì)妹妹被婚鬧欺負(fù)，沒(méi)有絲毫怯懦。

她擋在妹妹身前，盯著對(duì)方一字一句要說(shuō)法的模樣，眼里沒(méi)有絲毫怯意。

那不是演出來(lái)的“兇”，而是對(duì)“道理”最樸素的堅(jiān)持。

而這種“認(rèn)死理”的勁兒，貫穿了何幸福的一生。

為了征地補(bǔ)償款，她敢一次次往村委會(huì)跑；

為了討回被克扣的工程款，她能在城里的律所門(mén)口蹲守；

甚至為了保護(hù)村里的環(huán)境，她不惜和曾經(jīng)幫助過(guò)自己的萬(wàn)家集團(tuán)作對(duì)。

就連她的成長(zhǎng)，都帶著農(nóng)村女性特有的“接地氣”。

況且，何幸福的進(jìn)步不是突然開(kāi)了竅，而是在一次次摔跟頭里慢慢悟出來(lái)的。

第一次去城里開(kāi)小賣(mài)部，不懂經(jīng)營(yíng)差點(diǎn)虧本，她就蹲在別家店門(mén)口看人家怎么賣(mài)貨。

想幫村里發(fā)展，她就拉著懂行的人往地里跑，聽(tīng)村民說(shuō)需求、看村里的資源。

她的成長(zhǎng)沒(méi)有太多整齊的規(guī)劃，只有“摸著石頭過(guò)河”的踏實(shí)。

而寧繡繡的“農(nóng)婦生活”則有著更多的規(guī)劃，身上也有著一股何幸福沒(méi)有的機(jī)靈勁兒。

剛嫁進(jìn)大腳家時(shí)，公公總覺(jué)得她是嬌生慣養(yǎng)的大小姐，干不了農(nóng)活，話里話外都是不滿意。

寧繡繡沒(méi)急著證明自己，反而順著老人的話茬來(lái)。

公公說(shuō)嫌棄她不會(huì)燒火，那她就學(xué)。

嫌棄她燒火費(fèi)柴，她沒(méi)有生氣，反而擺著一張笑臉：

“怎么不廢柴，我學(xué)?！?br/>

她深知一頭牛對(duì)家中農(nóng)活的幫助之大，想勸家里買(mǎi)頭牛。

可公公是個(gè)摳門(mén)的，錢(qián)都藏著。

她沒(méi)有放棄，而是自己上集市看上了一頭“獨(dú)角?！薄?/p>

付了定金，讓賣(mài)牛的送貨上門(mén)，她拿準(zhǔn)了公公心疼定金，最后肯定會(huì)買(mǎi)下這頭牛。

果不其然，公公對(duì)這頭牛愛(ài)不釋手。

她的機(jī)靈都帶著 “不硬碰”的智慧，懂得適當(dāng)?shù)姆泚?lái)達(dá)到自己的目的。

而這種“機(jī)靈勁”是趙麗穎的何幸福演不來(lái)的。

02

趙麗穎出身農(nóng)村，兒時(shí)的鄉(xiāng)村生活在她身上留下了深刻的烙印。

她曾在采訪中提到，演《幸福到萬(wàn)家》時(shí)，許多場(chǎng)景都讓她有一種回到小時(shí)候的親切感：

“何幸福很像我自己小時(shí)候。”

這種源自生活的熟悉感，讓她能夠精準(zhǔn)地把握何幸福的性格特點(diǎn)與行為邏輯。

但《生萬(wàn)物》中的寧繡繡需要的不是一個(gè)天生的“農(nóng)婦”。

它需要的就是楊冪和“農(nóng)婦”的不適配感。

要的就是楊冪在日復(fù)一日的拍攝中逐漸熟悉“農(nóng)婦”身份的過(guò)程。

她本身和 “農(nóng)婦” 的距離感，恰好和寧繡繡初入農(nóng)家的無(wú)措完美契合。

她學(xué)著燒火、鋤地的笨拙，反而成了角色最真實(shí)的“蛻變痕跡”。

其實(shí)不止趙麗穎和楊冪，當(dāng)把她們和深耕農(nóng)村劇多年的王茜華放在一起，三種“農(nóng)婦”的演繹差距，會(huì)看得更清晰。

王茜華不像趙麗穎有“天生的土地感”，也不像楊冪靠“后天適配”完成角色。

她的農(nóng)村婦女形象，是靠十幾年扎根農(nóng)村題材“熬”出來(lái)的。

早年間拍《當(dāng)家的女人》，為了演好菊香這個(gè)“敢闖敢拼的農(nóng)村媳婦”，她提前就扎進(jìn)農(nóng)村。

每天天不亮就跟著當(dāng)?shù)剞r(nóng)婦下地，學(xué)摘棉花、掰玉米，手上磨出了繭子也不喊停。

為了拍出“汗流浹背”的真實(shí)感，她在 38 度的高溫里裹著厚布衫，反復(fù)拍了十幾條。

最后呈現(xiàn)的菊香，不是“演出來(lái)的能干”而是活脫脫從村里走出來(lái)的一般。

到了《歲歲年年柿柿紅》，她演楊柿紅從二十多歲的姑娘到六十歲的老太太，跨度近四十年。

她已經(jīng)真實(shí)到連端碗的手都要故意加一點(diǎn)“常年干活的微顫”。

有觀眾說(shuō)看王茜華演農(nóng)婦，就像看我二姨在地里干活，太真實(shí)了。

她的“農(nóng)婦感”，從來(lái)不是靠土味造型堆砌，而是藏在十幾年的“細(xì)節(jié)沉淀”里。

這些，都是她在農(nóng)村劇里“熬”了十幾年，才摸透的。

趙麗穎的何幸福，是“本色貼合”的極致。

楊冪的寧繡繡，是“反差演繹”的成功，她用自己和角色的“不適配”，演活了大小姐落難后扎根泥土的蛻變。

而王茜華的農(nóng)村婦女，是“生活沉淀”的結(jié)果，她把自己活成了人，沒(méi)有半分表演痕跡。

她們風(fēng)格各不相同，卻都是真真實(shí)實(shí)的演活了劇中人。

而選角色最重要的就是符合人設(shè)。

只要演的讓觀眾舒適，那就是最好的人選。

結(jié)語(yǔ)

選角從不是誰(shuí)有經(jīng)驗(yàn)誰(shuí)來(lái)，而是角色與演員的雙向奔赴。

趙麗穎演活了農(nóng)村出身的何幸福；

楊冪的讓寧繡繡的蛻變有了真實(shí)的“笨拙感”；

沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更優(yōu)，只看誰(shuí)更能住進(jìn)角色的心里。

畢竟觀眾評(píng)判“好演員”，從不是看她演過(guò)多少同類(lèi)角色，而是看她能否讓每個(gè)角色都動(dòng)人。

部分參考資料來(lái)源：
齊魯壹點(diǎn)|《生萬(wàn)物》原著作者趙德發(fā)：楊冪樣的寧繡繡就是我心中的大女主
極目新聞|楊冪《生萬(wàn)物》央視八套首播，收視率破3