趙本山之后，春晚舞臺(tái)再無“小品之王”。

當(dāng)年觀眾怎么都想不明白，為什么他突然就從央視春晚“消失”了，甚至連一點(diǎn)征兆都沒有。

有人說他“年老體衰”，有人嘆他“江郎才盡”。

還有人氣勢(shì)洶洶地指著搭檔宋丹丹和范偉的鼻子，認(rèn)為一定是這兩人“從中作梗”。

但事實(shí)真的是這樣嗎？

結(jié)合此前的媒體報(bào)道和春晚“改革”，就能從中發(fā)現(xiàn)“不對(duì)勁之處”。

原來徹底讓趙本山“出局”的，竟然另有其人！

趙本山的名字根本無需介紹，只要是看過春晚的人，就絕對(duì)知道他的小品的“含金量”。

從1990年趙本山帶著《相親》初次登臺(tái)，到憑借《牛大叔提干》坐穩(wěn)“喜劇大師”之位。

再到之后“百花綻放”，奇思妙想層出不窮，小品質(zhì)量高得不像話。

無論是和范偉的《賣拐》系列，還是跟宋丹丹的“白云黑土”，亦或是“公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”......

他的小品演一部火一部，直到今天小品中的臺(tái)詞還被許多網(wǎng)友引用，成為互聯(lián)網(wǎng)熱梗。

可以說在陳佩斯之后，他就是當(dāng)之無愧的春晚小品第一人。

每到除夕夜，多少觀眾巴巴地等著趙本山的節(jié)目。

就連對(duì)春晚不感興趣的人，也能在他的小品里笑出聲來。

更難能可貴的是，趙本山從不在作品里搞說教和“包餃子”那一套。

用搞笑又不失深意的臺(tái)詞和劇情，藝術(shù)性地映射現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

他的小品，從來都是“從群眾來，到群眾中去”。

連續(xù)21年登上春晚，大家早已習(xí)慣了除夕夜有趙本山的陪伴。

而趙本山的地位，在春晚后臺(tái)自然也是“水漲船高”，可以說能“閉眼睛橫著走”。

有業(yè)內(nèi)人士透露，春晚每次換導(dǎo)演了，都會(huì)趕緊去他家里坐一坐，表明尊重的態(tài)度。

趙本山的創(chuàng)作權(quán)利也被盡可能地保留，劇本審查只要沒有大問題，就基本以他的想法為主。

有了導(dǎo)演的肯定，他也就能放開手腳大膽構(gòu)思。

明明有著如此超然的地位，可是在2012年，趙本山卻沒有出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上。

相關(guān)人員解釋稱他之所以缺席，是因?yàn)樯眢w情況欠佳。

可是觀眾很快發(fā)現(xiàn)，本該在家休息的趙本山，卻帶著徒弟們?cè)诮K衛(wèi)視的春晚演小品。

放棄央視春晚大舞臺(tái)，轉(zhuǎn)頭去給地方臺(tái)捧場(chǎng)，這樣的行為讓不少人大感疑惑。

更令大家想不到的是，從那之后，本山大叔竟然再也沒上過央視春晚。

屬于他的“黃金時(shí)代”竟然戛然而止，徹底“落幕”了。

趙本山突然退出后，第一個(gè)不愿意的就是愛看小品的觀眾了。

大家紛紛猜測(cè)導(dǎo)致他離開央視春晚的原因。

有人說他已經(jīng)老了、“包袱”也過時(shí)了，還有人稱是跟搭檔們鬧矛盾了。

真實(shí)情況到底是怎樣的呢？

趙本山曾說過：“如果大家還愿意看我這張老臉，我會(huì)奮不顧身！”

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一句話，就足以表明他對(duì)小品事業(yè)的熱愛。

2012年離開的時(shí)候，他也才50多歲，在舞臺(tái)上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到“退休”的年紀(jì)。

之前哪怕他一下臺(tái)就趕緊吸氧，甚至為了排練不顧身體、直接昏迷。

就這也阻擋不了趙本山的喜劇事業(yè)，他依然如約出現(xiàn)在大眾面前。

如果單是用年齡和身體問題來解釋他退出的理由，顯然是站不住腳的。

而且雖然范偉從2005年之后就很少出現(xiàn)，宋丹丹更是在《不差錢》之后說什么也不演了。

但這兩位也都親自澄清過，跟趙本山并沒有產(chǎn)生矛盾，關(guān)系好著呢。

兩位搭檔的離開，顯然也并不能成為趙本山退出的直接因素。

畢竟之后的小沈陽、丫蛋等人跟他配合得也很好。

真正讓他不得不離開的人，不是范偉、不是宋丹丹，而是哈文。

在趙本山頭一次缺席的那一年，央視春晚的導(dǎo)演之位交棒給了哈文。

“新官上任”后，哈文并沒有延續(xù)一貫的“傳統(tǒng)”，主動(dòng)去跟本山大叔打聲招呼。

這宣告著，趙本山在春晚中比較超然的地位，在哈文這已經(jīng)行不通了。

在一番大動(dòng)作之后，春晚舞臺(tái)迎來了一波新的變動(dòng)。

趙本曾還感嘆過：“感覺這里已經(jīng)不像自己的家了?！?/p>

感嘆歸感嘆，一開始他還是照樣構(gòu)思創(chuàng)作春晚小品。

可很快，哈文團(tuán)隊(duì)的態(tài)度卻給他“澆了個(gè)透心涼”。

哈文鐵了心要把春晚的“改革”進(jìn)行到底，更加追求都市化、大氣感。

趙本山操著東北方言的“接地氣”小品跟舞臺(tái)新風(fēng)格完全不搭。

他辛辛苦苦磨了兩個(gè)多月的作品，在哈文那里直接沒有過審。

趙本山不信邪，把小品翻來覆去地刪刪改改，據(jù)說足足改了有17版。

各種有趣的東北方言被刪了個(gè)干凈，哪怕他那些標(biāo)志性臺(tái)詞，也被要求“收著點(diǎn)表達(dá)”。

就算這樣，也還是達(dá)不到導(dǎo)演的要求，作品迎來“被斃”的命運(yùn)。

趙本山不信邪，2013年的時(shí)候，他早早地閉關(guān)搞創(chuàng)作。

可是他的小品還是在審稿時(shí)期就“夭折”了，根本沒有登上春晚舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。

這下，趙本山總算察覺，或許屬于他的時(shí)代，已經(jīng)過去了。

年輕的哈文鐵了心要奉行“去老化”，引進(jìn)“新鮮血液”。

趙本山也徹底不奉陪了，就此退出春晚。

如今看來，無論是哈文還是趙本山，都各有堅(jiān)持的理由。

二人的立場(chǎng)和想法不同，就注定會(huì)有一個(gè)人必須讓步。

不過趙本山的春晚生涯雖然匆匆“落幕”，但他的故事仍在繼續(xù)。

早年從“草根”一躍變天才，晚年一部作品“吃遍鮮”。

如果只能用一個(gè)詞來概括趙本山的大半生，那個(gè)詞一定是“傳奇”。

誰能想到一人能頂東北小品“半邊天”的趙本山，早年竟然只是個(gè)“賣藝的”。

父母相繼離去，他被盲人二叔拉扯長(zhǎng)大，跟著二叔學(xué)了一手賣藝本事。

二胡、嗩吶、二人轉(zhuǎn)、拋手絹等民間藝術(shù)，趙本山學(xué)了十成十。

正是靠著這樣過硬的本事，他先后被貴人發(fā)掘。

從走街串巷的賣藝人，到文藝隊(duì)臺(tái)柱子，再到演電視劇，最后成功登上春晚舞臺(tái)。

他的人生經(jīng)歷不可謂不精彩，簡(jiǎn)直就是勵(lì)志的代名詞。

正是因?yàn)榍鞍肷姆e累，所以哪怕從此不上春晚了，趙本山也是享譽(yù)全國(guó)的喜劇演員。

許多藝術(shù)創(chuàng)作者到了中年之后就靈感枯竭，只能“坐吃山空”。

可趙本山卻沒有這個(gè)煩惱，《鄉(xiāng)村愛情》系列成了他離開春晚后最大的仰仗。

從2006年到2025年，將近20年的時(shí)間里，《鄉(xiāng)村愛情》一直陪伴著大家。

哪怕第17部問世后，被頻頻詬病質(zhì)量劇情大不如從前。

可也有相當(dāng)一批忠實(shí)觀眾愿意為了情懷買單。

當(dāng)年他還成立了“本山傳媒”，到現(xiàn)在這個(gè)公司已經(jīng)成長(zhǎng)為“龐然大物”。

如今，趙本山和妻子也成為公司的第一、第二大個(gè)人股東。

他的弟子也都各立門戶，最得意的徒弟小沈陽現(xiàn)在頻頻開演唱會(huì)，混得風(fēng)生水起。

孩子們也長(zhǎng)大了，女兒趙珈萱創(chuàng)辦了“椰子傳媒”公司，很有商業(yè)頭腦。

兒子趙一楠一直跟著老爹干，還執(zhí)導(dǎo)了幾部電影和宣傳片。

雖然二代們不如父親耀眼，但起碼已經(jīng)讓本山大叔省心了。

現(xiàn)在67歲的他已經(jīng)很少出現(xiàn)在大眾的視線中，但是他的作品仍舊一直流傳著。

無論當(dāng)年離開春晚到底有著怎樣的隱情，對(duì)于本山大叔來說都已經(jīng)過去了。

希望他一直健健康康，和妻子馬麗娟一起享受天倫之樂。