提到「元宵」，你或許會(huì)想到湯圓、花燈、團(tuán)圓夜。但舞臺(tái)上的這部同名話(huà)劇，卻是一場(chǎng)跨越千山萬(wàn)水的奇妙相遇——它將莎士比亞經(jīng)典《第十二夜》的靈魂，悄然安放于中國(guó)唐朝廣州的璀璨燈火之下。

改編莎士比亞，從來(lái)不是易事。四百年的時(shí)光長(zhǎng)河，沖刷著世情百態(tài)與語(yǔ)言習(xí)慣。那些詩(shī)意的對(duì)白，如何自然地流淌于現(xiàn)代人的唇齒之間？那些古老的情感與困境，又如何穿越時(shí)空，叩動(dòng)今日觀眾的心弦？

往期劇照，以實(shí)際演出為準(zhǔn)

然而，莎翁故事的內(nèi)核，總能在不同土壤中生根發(fā)芽。那些精妙的敘事結(jié)構(gòu)、永恒的人性沖突、令人著迷的命運(yùn)糾葛，成為后世取之不盡的源泉。話(huà)劇《元宵》的迷人之處，正在于它找到了一個(gè)絕妙的時(shí)空契合點(diǎn)——大唐廣州。

往期劇照，以實(shí)際演出為準(zhǔn)

這是一個(gè)思想開(kāi)放、商賈云集、詩(shī)酒風(fēng)流的時(shí)代。女子可以策馬揚(yáng)鞭，才情得以揮灑，空氣中彌漫著前所未有的活力與浪漫氣息。正是這樣的土壤，讓《第十二夜》中熾烈的一見(jiàn)鐘情、大膽的女扮男裝、啼笑皆非的錯(cuò)認(rèn)姻緣、以及女性追尋真愛(ài)的勇氣，得以自然生長(zhǎng)，毫無(wú)違和。

將英國(guó)都鐸王朝的故事，移植到盛唐南國(guó)，這背后是一位大師級(jí)改編者的深厚功力與獨(dú)特匠心——陳鈞潤(rùn)先生。他如同一位高明的文化織匠，在《第十二夜》的經(jīng)緯線(xiàn)上，繡入了中國(guó)古典的詩(shī)意哲學(xué)與深沉的生命況味。他讓原著的宿命感在東方語(yǔ)境下更顯悠長(zhǎng)，也完好保留了莎翁筆下悲喜交織的獨(dú)特魅力。

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已故編劇陳鈞潤(rùn)先生

陳鈞潤(rùn)先生的改編，妙趣橫生又意味深長(zhǎng)：

● 時(shí)空之巧：

他用“元宵節(jié)”——這個(gè)古代中國(guó)充滿(mǎn)浪漫邂逅意味的節(jié)日——替代了西方的背景，讓故事的核心情境瞬間落地生根。

● 人物之韻：

角色名字的轉(zhuǎn)化堪稱(chēng)神來(lái)之筆。賀省廬（Orsino）、石芭亭（Sebastian）、況東洋（Antonio）、石蕙蘭（Viola），既保留了原名的神韻，又浸潤(rùn)著濃郁的中國(guó)風(fēng)情。女伯爵Olivia化作“萼綠華”，更非隨意音譯，而是借用了縹緲出塵的道教仙女之名。

● 身份之適：

原著中公爵的威儀與女伯爵的尊貴，在唐朝廣州的語(yǔ)境下，被巧妙地轉(zhuǎn)化為手握重兵的節(jié)度使與名門(mén)望族的千金。這種轉(zhuǎn)換，既維系了人物間原有的身份張力，又完美貼合了唐代的社會(huì)肌理。

于是，在陳鈞潤(rùn)先生的筆下，莎士比亞的星光，與唐朝廣州的元宵燈火交相輝映。粵語(yǔ)的韻律賦予莎劇臺(tái)詞新的生命。

往期劇照，以實(shí)際演出為準(zhǔn)

北京天橋藝術(shù)中心誠(chéng)意呈現(xiàn)話(huà)劇《元宵》。走進(jìn)劇場(chǎng)，感受一場(chǎng)跨越時(shí)空的浪漫奇緣。當(dāng)莎士比亞遇見(jiàn)唐詩(shī)，當(dāng)都鐸風(fēng)云融入嶺南煙火，元宵的燈謎，等你來(lái)揭開(kāi)那最動(dòng)人的謎底。

【演出時(shí)間】

2025年11月28日-29日 19:30

2025年11月30日14:30

【演出地點(diǎn)】

北京天橋藝術(shù)中心·小劇場(chǎng)

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