六年前的2019年元旦，我在中華藝術(shù)宮觀看“紀(jì)念東京審判宣判70周年”特展時(shí)，被首次完整展出的李斌創(chuàng)作的巨幅文獻(xiàn)式全景畫《東京審判》深深震撼，按捺不住寫下三萬(wàn)字長(zhǎng)文《再現(xiàn)曠世審判的壯懷激烈——文獻(xiàn)式全景畫〈東京審判〉創(chuàng)作紀(jì)實(shí)》（原載于《上海紀(jì)實(shí)》2020年第一期）。日前，李斌發(fā)來(lái)他剛剛完成的新作《紐倫堡審判》，給予我又一次強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊， 讓我獲得了一種新的觀賞體驗(yàn)。

文獻(xiàn)式全景畫《紐倫堡審判》油畫（18*4米）

長(zhǎng)18米、高4米的《紐倫堡審判》堪稱是《東京審判》的姐妹篇，雖然在篇幅上它不似《東京審判》那么“巨大”（172米長(zhǎng)，600多個(gè)人物形象），卻高度濃縮了紐倫堡審判的經(jīng)典場(chǎng)面和核心人物，具有同等的視覺(jué)沖擊力和歷史厚重感；同時(shí)，由于時(shí)間上紐倫堡審判早于東京審判，是人類歷史上具有開山意義的首個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)審判，以它為呈現(xiàn)對(duì)象的藝術(shù)創(chuàng)作，也因此具有非同尋常的意義和價(jià)值。尤其在紀(jì)念抗戰(zhàn)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的當(dāng)口，文獻(xiàn)歷史畫《紐倫堡審判》的問(wèn)世，對(duì)于我們銘記歷史，捍衛(wèi)人類正義和世界和平，具有重要的啟示意義。

李斌區(qū)別于同行的一個(gè)重要特質(zhì)，即他不僅是一位功底扎實(shí)，畫技精湛的杰出畫家，同時(shí)還是一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史學(xué)者，尤其在近現(xiàn)代歷史人物圖像學(xué)方面具有很高的造詣，并為學(xué)界所認(rèn)可。正因?yàn)榫邆溥@樣的優(yōu)勢(shì)，他自創(chuàng)了文獻(xiàn)式全景畫的樣式用以重現(xiàn)重大歷史事件，也因此形成獨(dú)特鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。繼《東京審判》之后，近年他陸續(xù)創(chuàng)作了《九二受降圖》《中國(guó)代表團(tuán)簽署聯(lián)合國(guó)憲章1945.6.26》等，同樣受到史學(xué)界與藝術(shù)界輿論的高度關(guān)注。

然而即便如此，在每一次創(chuàng)作實(shí)踐中，他依然會(huì)極其嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地做大量的案頭準(zhǔn)備工作。據(jù)悉，在最近這幅新作的創(chuàng)作過(guò)程中，他除了調(diào)動(dòng)以往的研究積累和資料儲(chǔ)備，還通過(guò)各種手段和途徑，到世界有關(guān)檔案館“覓寶”，挖掘了大量相關(guān)文獻(xiàn)資料和圖檔原件，對(duì)于一些重要的文獻(xiàn)，如同盟國(guó)政要關(guān)于是否審判戰(zhàn)犯的討論，核心人物的信件通訊往來(lái)，涉及每一個(gè)入畫人物、每一個(gè)重要事件的文獻(xiàn)及圖像資料，他都想方設(shè)法尋找到原始圖檔和文件，并在上海交大戰(zhàn)爭(zhēng)審判與世界和平研究院等專業(yè)機(jī)構(gòu)專家學(xué)者的協(xié)助下，以最精煉的文字作為濃縮概述印制在畫面背景上，所費(fèi)心力可想而知。

二戰(zhàn)后期，同盟國(guó)首腦曾多次碰面商討戰(zhàn)后戰(zhàn)俘處置及戰(zhàn)后國(guó)際事務(wù)等問(wèn)題。圖為1947年波茨坦會(huì)議前期美英法三巨頭的合影，從左到右為斯大林、 杜魯門 、丘吉爾

油畫《紐倫堡審判》中，畫面左下方三位是參加波茨坦會(huì)議的美英蘇三國(guó)元首，從左到右分別為杜魯門、艾德里（英首相）、斯大林。

以我不成熟的觀感，在畫面呈現(xiàn)上，有幾個(gè)突出的亮點(diǎn)（或創(chuàng)新點(diǎn)）值得一說(shuō)。

亮點(diǎn)之一：增加了對(duì)審判“前因后果”的呈現(xiàn)，在畫作歷史縱深度上做出新探索、新開掘。

眾所周知，在二戰(zhàn)臨近結(jié)束階段，圍繞如何處置戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯及戰(zhàn)后國(guó)際事務(wù)等問(wèn)題在同盟國(guó)內(nèi)部引發(fā)激烈的爭(zhēng)論，其間美、中、英、蘇等國(guó)首腦多次緊密協(xié)商，先后出臺(tái)了《莫斯科宣言》《開羅宣言》《波茨坦協(xié)定》等重要文件，表明了同盟國(guó)在懲罰軸心國(guó)戰(zhàn)犯問(wèn)題上的一致立場(chǎng)。蘇、美、英、法四國(guó)簽署的《關(guān)于控告和懲處歐洲軸心國(guó)主要戰(zhàn)犯的協(xié)定》及其附件，為后來(lái)在紐倫堡和東京舉行的針對(duì)A級(jí)戰(zhàn)犯的兩大審判奠定了法律基礎(chǔ)。這些“前因”在《東京審判》中雖然通過(guò)背景文獻(xiàn)圖片和文件概述的形式做了呈現(xiàn)，但相關(guān)人物并未直接出現(xiàn)在畫面人像中。而這次的《紐倫堡審判》，雖然畫作主體形象依然為各國(guó)法官、檢察官、被告及其辯護(hù)律師等法庭在場(chǎng)人物，但我們欣喜地看到，羅斯福、丘吉爾、斯大林、司汀生、羅森曼……這些雖未在庭審現(xiàn)場(chǎng)露面，卻對(duì)審判起到至關(guān)重要作用的幕后人物，也非常自然地出現(xiàn)在畫面中，如此打破時(shí)空的處理，在李斌的文獻(xiàn)歷史畫創(chuàng)作中是首次出現(xiàn)，在以重大歷史事件為對(duì)象的美術(shù)創(chuàng)作中，可以說(shuō)這是一次具有創(chuàng)新性的嘗試。

至于“后果”的呈現(xiàn)，我們注意到像《東京審判》一樣，畫作在背景上出現(xiàn)了包括起訴書、判決書等重要法庭文件的文字概述和摘要，除此之外，《紐倫堡審判》還特地在畫面末端背景上列出“聯(lián)合國(guó)確認(rèn)紐倫堡法庭所認(rèn)定的國(guó)際法原則”等相關(guān)文字。學(xué)界普遍認(rèn)為，紐倫堡審判作為人類首次系統(tǒng)性追究戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的嘗試，其法律框架和審判實(shí)踐，對(duì)后世產(chǎn)生了十分重大的影響，特別是紐倫堡審判所確立的“危害人類罪”等概念，被納入聯(lián)合國(guó)《防止及懲治滅絕種族罪公約》等國(guó)際文書，成為聯(lián)合國(guó)國(guó)際刑事司法體系的重要先例，在80年來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)罪責(zé)追究的審判中起到了法典作用。這些都是紐倫堡審判后續(xù)影響的重要體現(xiàn)。

像這樣圍繞事件“前因”“后果”的延展，既符合歷史真實(shí)，體現(xiàn)了對(duì)歷史原貌的尊重及對(duì)后續(xù)影響的重視，也大大增加了畫作的歷史縱深感和厚重感，堪稱文獻(xiàn)歷史畫創(chuàng)作的一大創(chuàng)新。

紐倫堡審判現(xiàn)場(chǎng)，在蘇、英、美、法四國(guó)國(guó)旗下，四國(guó)8位大法官端坐審判臺(tái)

油畫《紐倫堡審判》中，高坐在審判席上的，從左到右是蘇聯(lián)、英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)四國(guó)的8位大法官。畫面正中迎面走來(lái)的是蘇聯(lián)、英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)各自派出的四位檢察官。

亮點(diǎn)之二：用案例的形式拓展畫作內(nèi)涵，凸顯歷史事件的豐富生動(dòng)性。畫中四位檢察官身后的右側(cè)，有兩位做行走狀的律師形象，其中身著海軍服的是受審戰(zhàn)犯鄧尼茨的辯護(hù)律師；另一位高個(gè)子是戰(zhàn)犯戈林的辯護(hù)律師，這兩個(gè)人物對(duì)應(yīng)的是法庭審理的兩樁經(jīng)典案例：其中戈林的律師曾針對(duì)蘇聯(lián)提出的卡廷大屠殺事件提出質(zhì)疑，最后法庭認(rèn)為德軍確有嚴(yán)重的虐俘罪行，但排除了卡廷事件（理由是證據(jù)不足），從而為多年后卡廷事件的真相大白埋下了伏筆。另一個(gè)案例中，曾被希特勒定為接班人的鄧尼茨原本是要判絞刑的，由于律師找到了美國(guó)海軍上將尼米茲，請(qǐng)他出證言證明鄧尼茨指揮襲擊非武裝船只屬自衛(wèi)行為，盟軍也做過(guò)同樣的事，導(dǎo)致鄧尼茨由絞刑改為有期徒刑。這兩個(gè)案例分別展示了審判中司法人員如何運(yùn)用專業(yè)智慧應(yīng)對(duì)前所未有的法律挑戰(zhàn)，從一個(gè)側(cè)面顯示了審判注重事實(shí)和證據(jù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，體現(xiàn)了審判的公正性。

亮點(diǎn)之三：在人物形象塑造上更具感染力。多年前，我通過(guò)《東京審判》長(zhǎng)卷，見識(shí)了李斌在油畫人物畫方面的非凡造詣和功力，600多個(gè)人物，被他描繪得栩栩如生，姿態(tài)神態(tài)各異。這次的出場(chǎng)人物雖然不如上次多，但似乎刻畫得更為細(xì)膩，更有立體感，也更具感染力。李斌畫人像，特別注重人物內(nèi)心及多面性的呈現(xiàn)。比如畫中對(duì)被告群像的塑造?，F(xiàn)實(shí)中的紐倫堡被審戰(zhàn)犯，在法庭上十分不配合，有些還很囂張，戈林等被告不僅拒不認(rèn)罪，還百般狡辯，據(jù)說(shuō)他“驚人的辯論技巧”，曾讓美國(guó)檢察官氣得當(dāng)場(chǎng)摔耳機(jī)，后來(lái)英國(guó)檢察官改用快速提問(wèn)戰(zhàn)術(shù)，才讓戈林露出了破綻。李斌在用畫筆呈現(xiàn)被告法庭百態(tài)的同時(shí)，還在其身后的背景畫布上，精心挑選了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期罪行和劣跡的文獻(xiàn)圖片作為映照，如鄧尼茨畫像的身后，就是他跟希特勒在一起的照片，從而揭示了被告的真實(shí)面目。

紐倫堡審判現(xiàn)場(chǎng)的受審戰(zhàn)犯

油畫《紐倫堡審判》中，右側(cè)一組人物是受審被告，其中站立應(yīng)詢的是鄧尼茨。

在中國(guó)藝壇，能嫻熟駕馭并準(zhǔn)確再現(xiàn)國(guó)際重大歷史事件的畫家并不多見，以畫筆完整呈現(xiàn)兩大跨世紀(jì)審判的至今也只李斌一人，可以說(shuō)，他的這部新作，不僅成就了他個(gè)人歷史題材創(chuàng)作新的高峰、新的跨越，同時(shí)也為紀(jì)念抗戰(zhàn)及世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年添加了濃重、出彩的一筆。以我一個(gè)行外人士的淺見，他有關(guān)二戰(zhàn)戰(zhàn)后題材的系列作品（除了兩幅“大審判”，還應(yīng)包括他近年完成的《九二受降圖》和《中國(guó)代表團(tuán)簽署聯(lián)合國(guó)憲章1945.6.26》），是足以載入中國(guó)當(dāng)代畫壇歷史題材經(jīng)典畫作之列的。