在鋼筋水泥的叢林里穿梭久了，總盼著有扇窗，能推開(kāi)就撞見(jiàn)山河。趙青仲的這五幅山水，就是這樣的窗 —— 是雪夜寒林里孤懸的月，是山鄉(xiāng)新貌中跳動(dòng)的紅，是野渡孤舟邊纏繞的霧，是雨露天圓時(shí)潑灑的朱砂，是溪山晴雪里堅(jiān)守的古寺門(mén)。每一筆墨，都像把生活的褶皺慢慢熨開(kāi)，讓我們?cè)诳瓷绞巧健⒖此撬募兇饫?，重新撞?jiàn)那個(gè)被忙碌弄丟的自己 。

一、

畫(huà)面里，寒月如銀盤(pán)倒扣在天地間，雪野像被清水洗過(guò)的素帛，樹(shù)木是沉默的炭筆速寫(xiě)，飛鳥(niǎo)成了天地間游走的墨點(diǎn)。趙青仲用淡墨鋪陳出雪夜的空茫，濃墨攢聚成樹(shù)林的筋骨，像把 “孤光先自無(wú)地，影落誰(shuí)家？” 的詩(shī)意，硬刻進(jìn)了紙里。這墨色的減法，減出了 “千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅” 的孤寂，卻也留出了心的容身之所。

技法上，他以枯筆寫(xiě)樹(shù)，筆鋒里帶著霜?dú)?，淡墨染天接地，讓留白成了?huì)呼吸的空鏡。寓意是喧囂時(shí)代里的 “靜氣修行”，掛在書(shū)房案頭，深夜讀罷書(shū)，抬眼撞見(jiàn)這方雪月，像有雙溫柔的手，把焦慮輕輕撣落。

從收藏看，這類(lèi)提純意境的作品，是水墨里的 “極簡(jiǎn)哲學(xué)”，隨著人們對(duì)精神原鄉(xiāng)的渴求愈盛，它的價(jià)值會(huì)像陳釀，在歲月里析出更醇的靜美 —— 畢竟，能讓人在浮躁里瞬間定住神的作品，永遠(yuǎn)稀缺 。

二、

山像從歲月里走來(lái)的巨人，披著水墨皴擦的褶皺，卻在山坳里藏了簇簇紅屋頂，像給巨人綴了朵朵煙火色的花。瀑布是白練，樹(shù)木是綠簪，把 “山中習(xí)靜觀朝槿” 的古意，和 “鄉(xiāng)村四月閑人少” 的鮮活，擰成了一根墨線。趙青仲用濃墨皴石顯骨，淡墨染云藏氣，朱砂點(diǎn)屋舍，像給山水注了劑人間煙火，一下子活了。

技法上，他把傳統(tǒng)山水的 “高遠(yuǎn)法” 玩出了新意，山的巍峨里摻著生活的溫度，讓 “青山郭外斜” 有了新時(shí)代的回響。寓意是 “山河為骨，煙火為魂”，掛在客廳，客人進(jìn)門(mén)先撞見(jiàn)這抹山鄉(xiāng)紅，像把 “故人具雞黍，邀我至田家” 的熱乎勁兒，釘在了墻上。

收藏價(jià)值在于 “時(shí)代切片”—— 它記下了山水與生活握手的模樣，當(dāng)往后人們回望這個(gè)時(shí)代的山水情懷，這類(lèi)作品就是活檔案，增值空間藏在 “煙火與詩(shī)意的共振” 里，因?yàn)樽畲騽?dòng)人的，永遠(yuǎn)是有溫度的山河 。

三、

遠(yuǎn)山像被水墨洇開(kāi)的舊夢(mèng)，霧靄是扯不開(kāi)的薄紗，孤舟橫在溪澗，成了 “無(wú)人問(wèn)津” 的沉默標(biāo)點(diǎn)。趙青仲用淡墨染霧造 “空”，焦墨勾樹(shù)顯 “骨”，讓 “野渡無(wú)人” 的古典意境，在宣紙上復(fù)活。這是給 “忙到丟了自己” 的人備的解藥，墨色里裹著 “行到水窮處，坐看云起時(shí)” 的松弛。

技法上，他的皴擦像老茶客揉捻茶葉，把山石的肌理揉出了歲月包漿，留白的霧靄是 “不著一字，盡得風(fēng)流” 的妙筆。寓意是 “心遠(yuǎn)地自偏” 的禪思，掛在茶室，煮茶時(shí)看這孤舟，茶湯里都能泡出 “無(wú)事此靜坐” 的清歡。

收藏角度，古典意境的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯本就難得，何況還藏著千年文人的 “泊心” 密碼，等懂的人來(lái)解 —— 在快節(jié)奏里，愿意慢下來(lái)讀 “孤舟” 的人越多，它的價(jià)值越會(huì)往上走，畢竟，能讓人瞬間卸甲歸田的水墨，太少太少 。

四、

灰墨的天像塊舊帛，卻懸著白玉盤(pán)似的月，山是水墨屏風(fēng)，猛地殺出一片紅屋頂，像誰(shuí)把朱砂罐打翻在山河里。小橋是墨線牽起的鄉(xiāng)愁，把 “月是故鄉(xiāng)明” 的悵惘，和 “醉里挑燈看劍” 的熱望，燴成了這幅畫(huà)。趙青仲用濃墨壓山顯重，朱砂鋪屋舍綻亮，讓山水有了 “人間底色”，不再是遙不可及的仙鄉(xiāng)。

技法上，他打破傳統(tǒng)山水的 “淡墨溫柔”，用朱砂硬撞灰墨，撞出 “沖突里的和諧”，像把生活的酸甜苦辣，都潑在了紙上。寓意是 “明月照歸途，煙火暖人心”，掛在餐廳，一家人圍坐，月光從畫(huà)里流出來(lái)，飯菜都多了幾分 “故鄉(xiāng)味”。

收藏價(jià)值在于 “色彩革命”—— 在水墨的黑白灰里，敢用朱砂點(diǎn)燃人間的，本就稀缺，加上 “月圓歸期” 的共情點(diǎn)，等的就是懂 “人間燈火” 的藏家，增值空間藏在 “朱砂里的溫度”，越往后，越珍貴 。

五、《溪山有雪》138cm×69cm：雪落古寺，時(shí)光碾出的堅(jiān)守

山披雪衣，像位白發(fā)老者，樹(shù)木是銀枝，溪澗是碎玉，偏在深山坳里藏了幾處紅門(mén)古寺，像時(shí)光碾過(guò)，卻沒(méi)碾碎的堅(jiān)守。趙青仲用枯筆掃雪，焦墨勾樹(shù)，朱砂點(diǎn)寺門(mén)，把 “雪上空留馬行處” 的蒼涼，和 “古寺青燈長(zhǎng)” 的執(zhí)著，擰成了墨繩。這是給 “在堅(jiān)持里迷?！?的人看的畫(huà)，雪再厚，古寺的紅門(mén)也亮著。

技法上，他把 “雪景山水” 畫(huà)出了筋骨，皴擦如破冰，淡墨似融雪，朱砂成了 “寒冬里的火把”。寓意是 “堅(jiān)守即歸處”，掛在玄關(guān)，出門(mén)進(jìn)門(mén)撞見(jiàn)這紅門(mén)，像有人在耳邊說(shuō) “別丟了心里的火”。

收藏價(jià)值在于 “精神符號(hào)”—— 古寺紅門(mén)是中國(guó)人刻在骨里的 “堅(jiān)守圖騰”，這類(lèi)把精神密碼藏進(jìn)山水的作品，會(huì)隨著人們對(duì) “初心” 的回望，愈發(fā)珍貴，增值不在一時(shí)漲跌，在 “時(shí)光認(rèn)證” 的共鳴里 。

趙青仲的這五幅山水，是五盞燈 —— 寒月雪野照見(jiàn)澄明，山鄉(xiāng)煙火暖了歸期，野渡孤舟泊了初心，雨露天圓潑了鄉(xiāng)愁，溪山晴雪守了堅(jiān)守。它們用墨色說(shuō)歲月，用朱砂講煙火，把傳統(tǒng)山水的魂，和當(dāng)代人的心跳，縫成了同一件衣裳。